积墨技法和水墨山水画创新

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1、四川美术学院硕士论文一积墨的定义及内容积墨技法和水墨山水画创新周勇一积墨的定义及内容很普遍的但很大程度上以内在感性需求为要求不以写实为第一目标以黑白为面貌什么是积墨清人唐岱在绘事发微墨的水墨绘画发展成为主流的绘画艺术形式法中说积墨者以墨水或浓或淡层层染不是偶然的这和黑白深刻的文化象征意味之显然积墨不只是层层染而积这样一及与此密切相关的黑白形式美得以一定程度种积墨方法但也姑且可以理解出积墨的狭独立有关所以墨的表现功能得以扩大自义定义也就是说积墨技法狭义理解即层层然积墨的表现功能远不只是积出阴阳远近的叠加或复加墨的方法但墨是有从淡到浓到层次效果更是作为一种有丰富内涵的黑白焦墨的

2、层次区间限制的焦墨在宣纸或薄软形式美实现途径而存在材料上再叠加也无多少意义了所以积墨只水墨的笔墨技巧是技法也是表现手段能是淡墨或浓墨的叠加或复加是主要的形式内容实现途径怎样操笔行笔积墨狭义理解只是一种纯粹的绘制技会得到不同的画面痕迹而墨当然有不同颜术但我们应该知道一种绘制技术结合具体色和层次区别两种都是获得画面形式效果表现追求和遵循相应的形式美原则后其实的途径但两者却不可分割开来笔墨技法就是绘画的表现方法和手段也正是如此相互关联为了特定表现效果共同作用笔绘制技术才实现了价值和意义所以广义的与墨必须互相合作才能起作用在画面无纯说积墨不只是技术的内涵而还是艺术层面粹有笔无墨之笔

3、也无纯粹有墨无笔之墨的表现方法和手段两者的分别在于作用的大小有时以笔为主从古到今很少有山水画家不用叠加或有时以墨为主勾勒用笔渲染用墨刚硬挺复加方法画画的只是谁更注重或谁更擅长拔缭绕宛转柔和秀逸曲折顿挫在于而已因为从淡入深的复加更容易制造出或笔的作用水墨淋漓浓淡干湿烘托晕染多或少的层次效果从而无论有意识还是无烟云缥缈在于墨的作用积墨作为一种技意识自觉还是不自觉的使对象具有一定程法我们大多数情况下仅仅把它当作一种终度层次空间或体积或做到符合要求的平面极效果的墨法概念狭义的说也没多大问题处理效果正如山水纯全集里所说一样但要深入认识积墨这是远远不够的积墨研笔以立其形质墨以分其阴阳这

4、是积墨究应该包括从笔法到墨法再到笔墨与内容最初或最基本的绘画功能相统一的所有内容简单说有这样三个方面但实际上中国绘画没有走上西方绘画体的内容1怎样积用笔或积的方法2系似的发展途径水墨作为一种完备艺术形怎样用墨用什么墨积3积出的最后效式不是以追求科学造型为主要形式语言而果所以积墨应该被认为是墨法也是笔法是以笔墨技巧和客观内容相统一的形式语言甚至笔法的内容更多体系尽管中国绘画的阴阳远近层次认识是1二从墨法作表述的玄素黑白在中国文化中的象征四川美术学院硕士论文地位看水墨画的前景也由此看积墨的广阔舞台水墨画积墨技法也是在不断进步中发展相同的概念太极图把这种认识世界的观念的积墨只是叠

5、加墨的概念但怎样叠加却和方法用一个黑白图案的模式辨证阐释得是画家的事不同的叠加注定会产生不同的周到而完备一阴一阳或一黑一白的双鱼相积墨效果画家据此可去发现哪些方法复加合而为一互为其根循环滚动中运动相的效果更好或有利于自己的画面实效这正互转化此消彼长你中有我我中有你是积墨很具潜力发掘的魅力所在那么大概用单纯黑白两色的相互关系描述概括了中国可以说积墨的发展就是积墨以何种方法或人认识世界的天人合一阴阳互交互变规律何种应用方式的发展即中国人民自己的对立统一辨证规律太要完整认识积墨必须首先考察以黑白极图中黑白关系象征蕴含的义理基本上形面貌为主要特征的水墨画特有的文化渊源或成了中国文化

6、的渊源和根基文化背景立足传统水墨画笔墨技巧与内容类似一种图腾形象或符号象征一种文相统一的形式美对意境生发的创造规律结化远古时期很普遍不足为奇但用一个合水墨画历史发展线索和实践研究积墨作黑白图形标志或图形模式有意识阐释概括为技术和表现手段特点总结出积墨的技法演绎一种世界观进一步形成盛久不衰的完和表现手段优势根据形式美创造的内在规整持续的文化及其理论体系迄今为止只律从而得出积墨能给水墨山水画带来哪些有中国是这样这黑白两颜色本身已超出了创新的可能单作为狭义颜色的概念局限从而升华为最高层最深层也最普遍的哲学内涵之象征二从墨法作表述的玄素黑白在中国文化中黑是未开化的漆黑混沌白是盘古开

7、凿的象征地位看水墨画的前景也由此看积墨混沌的气孔黑白是阴阳黑白是天地黑的广阔舞台白是有无黑白是虚实黑白是正反等等中国人尽管很早就懂得五色现在色彩其实黑白就是矛盾对立的两个方面老子曾也占有重要地位但中国的绘画未象西方绘说五音令人耳聋五色令人目肓大音画那样发展而偏偏只重黑白两色的水墨绘稀声大象无形在老子看来自然的本体画后来居上几乎占据了统治地位这是因道是最朴素的它蕴含着自然的形为独特的艺术必定产生在特有的文化中独形色色以单纯的形式体现出来追逐纷繁特的艺术也必定反映产生这种文化的世界观的五彩和着意形体雕琢并不能接近自然主