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1、合肥学院学报(自然科学版)JournalofHefeiUniversity(NaturalSciences)2007年2月第17卷第1期Feb.2007Vol.17No.1曲线符号在产品设计中的运用孙岚(江南大学设计学院,江苏无锡214036)摘要:曲线在产品设计中是一种普遍使用的设计元素符号,通过阐述曲线的数学和美学意义及其在产品设计中的运用方法,并从“工艺美术运动”到后现代设计这个历史过程,完整地阐述了不同时期曲线符号在产品设计中的运用.关键词:产品设计;曲线;符号;设计元素中图分类号:J524.1文献标识码:A文章编号:1673-162X(2007)01-0075-0
2、4产品设计是对工业产品的功能、材料、工艺、形态等诸多元素符号综合进行设计,既符合人们对工业产品的功能要求,又满足人们的审美情趣.在设计中设计师通过运用不同的视觉符号来表达构思,达到形式与功能的完美结合,例如:色彩、线条、空间面积、质感等设计符号.其中线条在表达构思的过程中起着举足轻重的作用,因为它既是一种重要的元素符号,又对其他元素符号起一种界定作用.拥有无限生命力的曲线符号是产品设计中运用最为广泛的,从19世纪“工艺美术运动”时期的霍塔旅馆精美的扶梯(如图1)设计到1983年德国设计师卢吉·克拉尼设计的生态化佳能照相机,再到日本的现代设计桌上文具组合,无一不是淋漓尽致地体
3、现着曲线的无穷魅力.通过对曲线在产品设计中运用的研究,笔者在设计中也做了一些探索,图2是以优雅的鹦鹉螺形体为依据设计的摇椅,摇椅造型自然优美,同时还利用曲线特有的弹性作为椅子的座面和靠背,即柔软又有韧性的曲面就会自然而然地与人体各部位自然贴和,全面均匀地承受人体各部位的压强,使使用者最大限度地感受到舒适感.这是形态、功能与审美心理的最佳结合.1曲线发展历程长期以来曲线在美学上的作用与其功能上的作用哪一项更为重要,一直是设计界争论不休的问题.这个课题与“形式与功能”哪个为第一位的争论几乎是相伴随的.阿道夫·鲁斯曾提出“装饰即是罪恶”原则,功能主义的代表萨里文也曾多次提到他对于
4、形式与功能的看法,他说,“形式追随功能”强调功能为设计的中心和目的.讲究设计的科学性,重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率.毫无疑问,这些要点在产品设计中是至关重要的,“形式追随功能”的理论长时间影响着产品设计,但这时的产品设计很快就显现出了形式上的缺陷.经过市场的检验,人们发现单调、乏味的直线产品无法真正打动消费者,这时小小的曲线就显示出其魅力了,它赋予了产品以生命,既有使用价值又有赏心悦目的外形.现代产品设计从萌芽状态的“工艺美术运动”到20世纪70年代现代主义结束,再到后来的后现代主收稿日期:2006-10-09修回日期:2007-01-15作者简介:孙岚
5、(1982—),女,山东邹县人,江南大学设计学院硕士研究生.76合肥学院学报(自然科学版)第17卷义的产品设计,产品设计呈现出既多变又相互联系的设计风格.而在不同设计风格时期,曲线的运用起到重要作用.以下我们就以时间为脉络作以分析,“工艺美术运动”和新艺术运动时期是现代设计的萌芽阶段,这时的设计风格是采用中世纪纯朴风格,吸收日本和自然的装饰动机,创造出有声有色的设计风格来.曲线在产品设计上的运用呈普遍的趋势,大面积的曲线运用使产品显得既优美又自然,却又不像维多利亚风格时期那样矫饰泛滥.精练的曲线被广泛运用使这一时期的产品设计风格细腻,装饰性强,因此“新艺术运动”时期的风格也
6、被称为“女性风格”.到了20世纪20年代“装饰运动”兴起,到了30年代成为一个国际性的流行设计风格影响到工业设计、建筑设计、平面设计等几乎各个方面.这时的产品设计反对古典主义的自然(特别是有机形态的)趋向,主张机械美.从图3中灯的设计中可以看出曲线是规则的原形,但灯头和底座上曲线的风格还是与“新艺术运动”时期的自然风格有着千丝万缕的联系.这样较理性、规则的运用线条在当时工业大生产刚刚开始,但还不是太发达的情况下显然是有利于工业大批量生产,这是由于生产设备的局限,使图3“装饰运动”曲线的大量运用给大批量生产造成困难,渐渐的人们的思维意识也就产生机械美的时期的灯审美倾向.19世
7、纪末20世纪初,是现代主义设计的萌芽时期,“现代主义”设计是非常复杂的,因为这是一个席卷意识形态各个方面的运动.在现代主义初期的意识形式中,曲线的运用受到现代主义设计思维的影响,在用量上大大减少,在形式上提倡非装饰的简单几何造型,以免造成不必要的开支,这时功能主义极为盛行.图3中可以看出由于现代主义早期的这种设计主张,使非装饰化的意识自然而然的形成一种当时特有的审美意识.曲线的运用如同其自身独有的能伸能曲的特性一样,暂时在这个时期走入了低谷.但经过现代主义初期的盲目简化之后,人们开始理性的认识曲线的科学,三大构成的
