竹笛中的气震音

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1、竹笛中的气震音气震音又称腹震音或气颤音，它是依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。　　气震音是使发音产生美感的重要手段，它与弦乐器的揉弦效果和声乐演员歌唱时所产生的颤吟效果（指极微细的音高波动）具有同样的作用，是吹箫者必不可少的气息技术。    气震音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中使用，它可使音乐得到一种自然、松弛及悠扬的歌唱性。它不仅和情感的抒发有紧密的联系，而且使乐器的音质产生一种圆润、丰满的美感。练习气震音时，应首先避免故意地、大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸

2、式呼吸或用喉头结去抖动气流，使音乐产生一种非哭非笑的效果。正确的方法是用腹式呼吸，使气流自然平和地呼出，取得舒展的美声效果。     张维良《箫吹奏法》：所谓气震音，就好像弦乐器上的揉弦一样。气震音的训练，是先将气吸入腹内，然后在呼气时，使腹部肌肉有规律的微微颤动，就像发出笑声时腹部会产生微微颤动一样。加之喉部、唇部的配合，就可以使一个长音产生自然的波动。气震音的振幅可随音乐变化的需要，由漫到快或由快到慢。    赵越超《洞箫实用教程》：气震音有两种，一种是自然的，在掌握了正确的呼吸方法后，靠小腹自然向里收缩，使

3、腹肌和横膈膜自然的微微颤动，使口风有规律（即气流的急缓交替）的吹入箫内而奏出的微波起伏的音。在表现优美、恬静、抒情和开阔、广阔的乐段时使用。另一种是人工控制的气震音。是演奏者有意识地将腹部收缩或鼓起时，做弹性震动，使口风有规律（即气流的急缓交替）地吹入箫内，奏出呈波浪式的效果。这种气震音是在表现比较深沉、悲怨情感中运用。气震音的练习，按上述方法在基本功天天练的长音中进行。要求气震音均匀、持久。检查气震音是否收到效果，可以在练习后，同基本功训练时的长音进行比较。    马迪高纯华《箫基础教程》：气震音一般在演奏长音

4、时广泛使用。它是通过腹部富有弹性的均匀的在小范围内来回收放，是吹出的音产生“吟唱”的感觉，带有歌唱性。我们可以连续发出“啊啊啊……”的声音找一下感觉，然后可以在箫上练习。练习时先从慢开始，注意声音的均匀，在均匀的基础上逐步加快。演奏中低音时，气流放缓，口风相对放松；吹高音时，气流加急，风门要相对集中，小腹适当加一点力。在演奏长音时，一般先果断地吹出这个音，然后隐隐约约的从慢开始震动，逐渐加快，达到所需的要求。在演奏气震音时要注意，气不能随小腹的来回震动而提升，必须始终保持在腰的周围，同时气在送出的过程中要保持通畅

5、，嘴角也要保持住一定的力度；气震音的速度以乐曲的速度而定，乐曲的速度快则快，慢则慢，另外还要根据乐曲的意境来定，通过不同速度的气震音，表达出不同的效果。但气震音的速度要适中，太快会使人感觉到仿佛在哭泣，太慢则会使乐曲停滞，僵化，因此，在练习过程中要特别把握好气震音的速度。    曲祥曲广义树篷《箫入门教材》：气震音，符号~~~~~~，以气流虚、实交替的方法所产生的音波，即气震音，用以模拟歌唱或弦乐揉弦般的音波，增强箫声的感染力。练习气震音，可分三步走。1、气由实到虚。在音符的开头处，小腹鼓气，使气流实而音强，接着

6、在音符后半部小腹塌气（小腹松下来），使气流变虚而音弱偏低，如此每个音符实——虚交替一次，间隔渐密，幅度渐小，至长音处形成近乎自动化了的实虚均匀交替的气震音。2、气由虚到实。小腹在音符开头处呈塌气感，此时气虚而音弱偏低，接着在音符后半部小腹鼓气，使气流变实而音强。如此每个音符虚——实交替一次，间隔渐密，幅度渐小，至长音处形成近乎自动化了的虚实均匀交替的气震音。3、将上述两种练法融会合一，小腹在音符的头、尾处呈塌气感，使其虚而音弱偏低，在音符中部则鼓气，使气实而音强，如此便形成虚——实交替，每个音符小腹都塌气——鼓气

7、——塌气一次，小“噢——噢”哄小孩入眠似的幅度由大渐小，密度由稀渐密，至长音处形成近乎自动化了的虚实均匀交替的气震音。气震音应是圆润的水波线形，不可尖锐如锯齿形，要听来音即准、波又匀，密度通常每秒4——6次，可低音稀些，高音密些，激动处密些，平静处稀些，音强时振幅大、音弱时振幅小，总之以适于所表达的情感、意境为度。气震音可灵活的用于长音或旋律中的某些音上。注意，要量虚而用，不可逢音便震，在长音上有时气震音还与不震的平音结合，形成先平音后气震音————~~~~~~~~，或先气震音后平音~~~~~~~~————等不同

8、效果。气震音通常不与指震音同时使用。乐曲中一般不标记气震音，由演奏者酌加。