古代文学课件整理

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1、古代文学重点整理1、以气节高尚而被后世敬仰的是顾炎武、黄宗羲、王夫之三大学者，并称为明末清初三大儒。2、古文三大家：写作文学散文的有被称为“清初三大家”的侯方域、魏禧和汪琬。3、梅村体：清初诗人吴伟业在继承元白诗歌的基础上，自成一种具有艺术个性的诗体。它吸取白居易《长恨歌》《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等歌行的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，以怆怀故国和感慨身世荣辱为主，又突出了叙事写人，多了情节的传奇化。《圆圆曲》是梅村体的代表作。《圆圆曲》以吴三桂和陈圆圆的悲欢离合为线索，以极委婉的笔调，讽刺吴为

2、一己之私情叛明降清，打开山海关门，沦为千古罪人。艺术特点：（1）运用倒述、追叙、插叙等多种叙事手法安排情节结构，使故事变化曲折，情节跌宕起伏。（2）各个段落之间的组接转换，大量运用了蝉联，即“顶针格”。具有平缓叙事逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用（3）运用了比喻、双关、用典等多种修辞手法，把历史和现实有机地组合在一起，使主题更加鲜明。（4）融合近体诗格律严整、节奏鲜明与古体诗转韵自由的长处，整齐中显出变化，变化中带有整齐，造成了一种迭荡流动、回环往复的音乐美。4、京华三绝：纳兰性德、顾贞观、曹贞吉5、浙西词派：朱彝尊标举“清空”、

3、“醇雅”，主张宗法南宋词，尤尊崇其时格律派词人姜夔、张炎，他还选辑唐至元人词为《词综》，借以推衍其主张。这一主张被不少人尤其是浙西词家所接受而翕然风从，“数十年来，浙西填词者，家白石而户玉田”（《静惕堂词序》）。后龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符、沈皞日、沈岸登及本人词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。其势力笼罩了康熙、雍正、乾隆三朝百余年的词坛。6、王士禛（渔洋山人）神韵说：神韵，即风神韵味。受《诗品》“滋味”说与司空图“韵外之致”的影响，以“不著一字，尽得风流”为最高境界、要求诗歌具有含蓄深蕴、言有尽而意无穷的特点。代表作:《

4、真州绝句》《江上》等。7、康熙诗坛上，朱彝尊和王士禛并称“南朱北王”；施闰章和宋琬也称“南施北宋”8、李玉：代表作《清忠谱》《千忠戮》一笠庵四种曲：《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》跨越明清两代的剧作家，除李玉外，还有朱素臣、朱佐朝、叶雉斐、毕魏、丘园等人苏州派：明末清初现实主义流派戏曲流派。以李玉为首，主要成员有朱素臣、朱佑朝、张大复、叶时章、毕魏、丘园等。因同是苏州人，创作倾向和风格有共同特点，故称苏州派。其派戏曲创作的主要特点：较多采用现实主义创作方法，题材上大都描写重大的政治斗争，特别是市民的生活与斗争。语言通俗易懂，

5、富有浓郁的生活气息，封建道德观念较为浓厚。9、李渔：传奇《笠翁十种曲》：奈何天、比目鱼、蜃中楼、怜香伴、风筝误、慎鸾交、凰求凤、巧团圆、玉搔头、意中缘我国最早的系统的戏曲理论著作：《闲情偶寄》10、《长生殿》的艺术成就：⑴创作方法：现实主义（上卷）和浪漫主义（下卷）相结合，通过爱情故事反映一代兴亡。⑵人物塑造：①以强烈的感情色彩和鲜明的倾向性塑造人物；②从发展的角度塑造人物⑶情节结构精巧严密。①以李杨之情为经线，以社会政治演变为纬线来结构全剧。二线互为因果、互相推进、互相交错②写情以钗盒为线索，结构李杨爱情离合。⑷语言：首先，语言的

6、基本特征是清丽流畅，充满诗情画意。其次，能根据人物和剧情的需要，运用不同格调的语言，以突出人物的性格特征和酝酿不同的环境气氛。⑸音律：曲律讲究，用韵审慎。11、《桃花扇》艺术成就：（一）在历史真实与艺术真实的结合方面取得了巨大的成就。重视历史事实，在某些地方也进行了必要的艺术加工，使人物形象更加丰满动人，情节更加连贯曲折，主题更加鲜明突出，达到了历史真实与艺术真实的较好的结合。（二）人物塑造1、以高度的现实主义精神，多侧面多角度、如实刻画人物的性格面貌。2、善于写出同类人物的不同。同是权奸，马士英鄙俗、无谋略，而阮大铖却奸诈、狡猾；

7、同为恃武逞强的江北四镇，高杰无能，二刘（刘良佐、刘泽清）卑鄙无耻、降清，黄得功却死不降清。同为江湖艺人的柳敬亭和苏昆生，柳狷介豪旷，又诙谐幽默，苏则敦厚老诚，温文仔细。3、善于把人物放在特定的矛盾斗争中来展现人物的性格和精神面貌。3古代文学重点整理如李香君的性格是在《却奁》《守楼》、《拒媒》、《骂宴》等特定的矛盾斗争中表现出来的。柳敬亭的机智善辩是在他与左良玉的交锋中得到集中的体现的。（三）结构严谨精巧：首先，“借离合之情，写兴亡之感”，爱情线索与政治线索密切交织。其次，作者还设计“桃花扇”这一象征性的道具贯穿全剧结构的始终，使全剧

8、结构严谨，脉络分明。（四）语言特色：首先，风格优美温柔与悲凉慷慨兼备。其次，剧本语言和人物的性格密切结合。李香君的语言刚烈、艳丽，侯方域的语言典雅，体现出一个饱读之士应有的修养；柳敬亭的语言则比较粗豪，杨龙友、阮大铖的语言则分别体现了