浅谈-歌唱语言的情感处理

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1、.浅谈歌唱语言的情感处理班级：2011级音教3班姓名：李文磊学号：2011131306摘  要：歌唱是语言与情感有机融合的艺术形式。它不仅包括怎样发出好听的声音技巧，还应具有感人至深的艺术情感表现。二者是相辅相成的、缺一不可的，只有这样的演唱才能达到声情并茂，情韵双绝的地步。歌唱艺术的魅力在于用人的声音表现人性、抒发情感的直接性。歌唱直接以表演和语言传递信息，引起听众的共鸣，这是其他艺术形式无法比拟的。一个歌者的演唱成败，在于扎实的基本功，更关键的是具有丰富的艺术表现力，能否体会词情，以及透彻的音乐内涵。真正的做到动情歌唱，唱出意境，唱出韵味。为此，语言的

2、发生规律和情感至深的表达，就显得尤为重要。关键词：歌唱；语言；情感；传递；表现力；一、歌唱中语言的重要性及作用歌唱艺术是深受广大人民群众的喜爱的艺术形式之一。近年来文艺事业的迅速发展，文艺活动丰富多彩，出色的艺术人才层出不穷。但是长期以来，歌唱艺术发展不容乐观，存在诸多薄弱环节。然而在歌唱语言这方面的研究就更少了，尽管有许多关于歌唱语言的著作问世，一般谈技巧性多一些，谈歌唱语言表现的很少。谈美声唱法多一些，谈民族语言，吐字，感情表达和审美观点的比较少。那么，究竟歌唱语言在歌唱中有多么重要以及作用有多大呢?（一）语言在京剧演唱中的作用 京剧是在我国道光二十年

3、间至咸丰十年（1840—1860）间，经过汉调与徵调的合流而形成的，演唱和念白融入北京特点的一种剧种。是我国剧种之首，广泛在人民群众中演唱。从此，京剧作为一种结合故事与演唱相互依存的表演艺术，两者相互融合的基本模式，于是就形成了戏最直观的形式特质，并且进一步的划分为演唱、念白、做功、武打等四种演技手段。演唱作为京剧表演之首，说明它在剧中的作用是不容小视的，是京剧表演的重头戏。在田志平著的《京剧知识声腔艺术赏析》艺术中这样说道：“学习京剧最基本的内容是选择行当，根据行当的用嗓来学唱。”在学唱中就会发现，唱词中的每一个字有它本身的读音规律，即所谓的“依字行腔”

4、。京剧演唱中每一个字音的旋律处理，主要依据“韵白”和“京白”两种念白方式的读音规范。如果把念白掌握好了，演唱中字音发声规律就得心应手了。此所谓“千金话白四两唱”。那么在韵白的练习中，有许多的字在韵母读音上发生了音变。比如： 成cheng字读为臣chen；青qing读为亲qin； 黑hei字读为赫he；    飞fei字读为fi； 摘zhai字读为ze ；    喊han字读为jian； 在戏曲演唱中对字的发音是非常讲究的。每一个字，每一个音都会把握得非常清楚，绝不含糊。在语言上，一般将每一个字分成三个部分，即字头、字腹、字尾。在字头发声时，像圆珠子一样吐出

5、来，使得每一个字饱满、圆润。而在字尾的统一。足以见得演出中语言对于戏曲演唱的影响，艺术表达重要性 ...二语言在合唱作品演唱中的作用 合唱作为一种最广泛，参与人数多、影响力较大的艺术形式。在漫长的艺术长廊里占有很大的比重。合唱作品本身是一种音乐与语言文字相互集合的体裁。在作品演唱时，不仅仅是音乐表现力上要求做到完美无暇，同时在语言文学上也要求精致。合唱艺术魅力的体现必须充分考虑语言的发声规律和特征。以便更好的表达作者思想内容，情感目的。在演唱合唱作品时，如果队员对合唱作品的吐字达不到统一，一致的发声，势必会影响合唱的音响效果，艺术的感染力。那么，各个不同声

6、乐学派的产生，都与语言特性息息相关。或许可以这样讲，是不同的语言产生了不同声乐乐派。纵观戏曲剧种，无不因为各个地方方言而有所不同。每一个地方的剧种，都用该地方的方言来演唱，这就从一定程度上说明戏曲具有地域性，语言差异性、从而影响演唱的风格。因此，要演唱戏曲，必须从最基本的语言入手。在合唱排练中，必须注意语言训练，要求声音统一，追求声音的共性发展，声部平衡统一。在语言与音乐相结合的长期实践中，总结出不少有关咬字与吐字方面极为丰富规律。 首先老师在排练合唱时对咬字与吐字的概念上，应做一定的解答分析。咬字是由咬字中所产生“声母”的器官所决定的，吐字是由韵母决定的

7、。产生声母的器官又分成五个不同的部位，即喉、舌、牙、唇、齿等。要求在合排练中，注意队员的统一发声，吐字，咬字，保证声音统一协调发展。 其次是吐字上，将韵母送到发声着力处，然后发出声音。这两者之间，有着极为密切的关系，是一个内在联系的组织机制。 最后，著名的教育家马革顺所著的《合唱学新编》一书中对于语言在合唱歌唱中的作用时讲道：“合唱队员的正确吐字应当养成一种习惯，舞台上的歌唱时必须夸张，同时要求归韵”。另外在他几十年的合唱研究实践中得出：“合唱艺术的充分表现力，是建立在演唱与表现的统一，正确的掌握语言的发声规律，是合唱作品内容的表现要求上是极为重要课题之一

8、。合唱艺术作品的再现，在音响上不仅需要有相关的协调和色调，同时在咬