略论当代工笔人物画的意象造型与其对传统的继承

略论当代工笔人物画的意象造型与其对传统的继承

ID:33937446

大小:18.59 MB

页数:35页

时间:2019-03-02

略论当代工笔人物画的意象造型与其对传统的继承_第1页
略论当代工笔人物画的意象造型与其对传统的继承_第2页
略论当代工笔人物画的意象造型与其对传统的继承_第3页
略论当代工笔人物画的意象造型与其对传统的继承_第4页
略论当代工笔人物画的意象造型与其对传统的继承_第5页
资源描述:

《略论当代工笔人物画的意象造型与其对传统的继承》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在行业资料-天天文库

1、北京服装学院硕士学位论文绪论意象造型是中国画造型的基本特点,也是中国画精神的本旨所在。工笔人物画自古以来就始终坚持着“以线造型”、“以形写神”等意象造型的方法,并以独特的意象思维方式确立了其独特的艺术面貌,使之独立于中国画坛而大放异彩。在当代工笔人物画领域,由于东西方各式的视觉艺术形式对它造成了重大的冲击与影响,使得当代工笔人物画在对外来艺术的借鉴与融合当中出现了一味追求创新而逐渐背离传统工笔人物画的意象造型,使之走向趋俗的状态。本文通过分析当代工笔人物画的意象造型及其对传统的继承,意在研究和探索当代工笔人物画所存在的一些问题以及解决这些问题的方法,使工笔人物画能够在保持传统艺术精神的

2、前提下得到良好的发展。在工笔人物画意象造型的研究中,当代许多学者已进行了深入的探讨与论证,将工笔人物画中的意象造型特点进行了全面的分析与整理,进一步确定了工笔人物画意象造型的精神本质。在谈及工笔画中“意”的重要性时,刘曦林说:“工笔画不仅工于笔,亦应工于意,如果笔愈工而意味愈寡,画益大而内质愈空,就是一种劳动的浪费。如果刻意于形似或逐风变形而未臻于人物内心世界的刻画,如果不知‘宋人千笔万笔,无笔不简’和‘密处求疏’之理,一味尽精微地制作,则失去了‘虚’、‘空’留下的言外之意或味外之味,如果制作淹没了笔墨技巧的发挥,那就违背了高雅艺术的本旨【1】。”安佳在论文《浅谈中国画的意象造型和意象

3、思维》当中深入探讨了中国画意象造型的产生和中国人意象思维之间的关系,顾迎庆在《中国人物画造型研究——现当代工笔人物画的思考》当中对现当代中国人物画的造型特点进行了归类与划分,另外还有刘临《以“意”生“象”——工笔人物画造型的意象表现》、张敏和齐永新的《论传统工笔人物画的意象造型》、杨小晋《传统工笔人物画的意象造型与线的流变》等论文著作,分别从不同角度论述了传统与当代工笔人物画中的意象造型形态及特质,在确立工笔人物画艺术本质的同时,为当代工笔人物画的发展指明了方向。本文在论述过程中拟采用文献法、图像分析法、比较法和现状考察等方法对课题进行辨析与论证。通过古代画论等文献记载与传统和当代的一

4、些代表性作品进行对照式分析,以中外绘画作品进行比较与探讨,同时以近几年的一些大型工笔画展等活动进行考察与研究,最终找出当代工笔人物画存在的一些问题以及解决这些问题的方法,以使工笔人物画的发展在保持其精神本质的前提下迎合时代审美的需要。第l章意象造型与工笔画第1章意象造型与工笔画1.1意象与意象造型1.1.1何为意象每当提到“意象”一词,我们总会很容易联想到“抽象”和与之相对的“具象”等词语。从它们的功能上来看,这些词都是用于表现文学或艺术上的一种现象形式,然而从深层意义上讲,这三个词有着很大的区别。首先从主客观因素上来讲,“意象”与“抽象”都是具有一定的主观性,都是作者将自己的主观情感

5、倾注于作品当中表现出来。这些作品有可能所呈现出的“象”与客观存在的物象在外形上或色彩上有所不同,甚至偏差很大,因为它所强调的更多的是作者某种思想情感的审美因素。而“具象”则更倾向于客观物象的真实再现。它需要对物象进行深层的研究与剖析,无论是从结构外形还是空问质感上都要求与客观存在相一致,是作者的一种对于真实情景再现过程的情感流露。从自由性上来讲,“意象”与“抽象”会表现的更自由一些,它会随着作者思想情感的变化而变化,而“具象”则需要按照真实存在的物象对其进行还原再现,因此会显得受约束。当然这也并不意味着“意象”就等同于“抽象”,二者之间也存在着本质的区别。首先,“抽象”在视觉上要求与客

6、观物象拉开距离,它与客观物象存在着明显的区别。如在造型上,抽象的造型很难叫人辨别出它的实际形态,而“意象”则不然,它在表现形式上相对来说会更自由一些。“意象”可以将物象表现的很抽象,也可以将物象表现的很具象,关键是要有作者的一种思想情感渗透在里边,而不是对客观物象的照相式的形象再现。因此“意象”更多的是注重作者内心情感的流露,而抽象则更注重于外在形态的变形上,于是我们便有了“意象”的概念,即:“客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单说来就是寓“意”于“象”。1.1.2意象造型的特质“意象”作为一个词而出现,最早见于南朝刘勰《文心雕龙·神思》当中的:“独照之匠,

7、窥意象而运斤【2】,’。而早在春秋战国时期孔子便有“圣人立象以尽意【3】”的说法。当然这里的“意”与“象”是“占卜”、“卦象”的意思。而后来随着文化的发展,“意”逐渐扩展为人的思想感情等主观因素,而“象”则扩展为一切客观事物的形象。刘勰的“独照之匠,窥意象而运斤”也就是说唯有独特感受的艺术匠心,才能按照内心的情感而挥动斧子进行创造。这里边就很明显的揭示出了艺术创作过程中审美意象的产生,即艺术创作2北京服装学院硕士学位论文对于作者内心情感的观照。

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文

此文档下载收益归作者所有

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文
温馨提示:
1. 部分包含数学公式或PPT动画的文件,查看预览时可能会显示错乱或异常,文件下载后无此问题,请放心下载。
2. 本文档由用户上传,版权归属用户,天天文库负责整理代发布。如果您对本文档版权有争议请及时联系客服。
3. 下载前请仔细阅读文档内容,确认文档内容符合您的需求后进行下载,若出现内容与标题不符可向本站投诉处理。
4. 下载文档时可能由于网络波动等原因无法下载或下载错误,付费完成后未能成功下载的用户请联系客服处理。