西方音乐史考试重点

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1、西方音乐史考试重点一、客观题（选择、填空、判断）1、（德）贝多芬九首交响曲——《第三、五（命运）、九（合唱）交响曲》英雄性、戏剧性。《第一、四、八交响曲》生活风俗性和抒情性。《第七交响曲》群众性、舞蹈性。《第二交响曲》综合性。《第六交响曲》（田园）自然与哲理相结合。第六交响曲和第九交响曲在形式上有所开拓，标题音乐。32首钢琴套曲，《月光》、《悲怆》、《热情》、《暴风雨》。歌剧《费德里奥》——拯救歌剧。2、浪漫主义音乐的兴起：①（德）韦伯——《魔弹射手》——使用“主导动机”。②（奥地利）舒伯特——歌曲之王。是西方历史上第一位“自由音乐家”。声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬之旅》（自传式作品）——

2、失意、哀伤。艺术歌曲《野玫瑰》、《魔王》、《鳟鱼》等。《圣母颂》源自瓦尔克《湖上夫人》中的《艾伦之歌》。器乐作品《未完成交响曲》只有两个乐章。总的交响曲有9部。3、浪漫主义音乐的繁荣：①（德）门德尔松48首“无词歌”——单乐章的钢琴小品，专为钢琴而创作。音乐会序曲、标题性序曲（单乐章、带有标题的管弦乐序曲）有7首作品，代表的是《仲夏夜之梦》，其中有《婚礼进行曲》为其配乐。带有描绘性标题的作品是《春之歌》、《猎歌》等。他的《e小调小提琴协奏曲》是四大小提琴协奏曲之一，其独特之处在于主奏乐器在第三小节就奏出了乐器。1843年在莱比锡建立第一所音乐学院。1847年指挥演奏了巴赫的《马太受难曲》是史

3、上第二次。②（德）舒曼——1840年-1841年是他主要创作时期——艺术歌曲之年。声乐套曲《妇女的爱情与生活》、《诗人之意》。钢琴套曲——有描绘性、篇幅小。《狂欢节》、《童年情景》（每个乐章都是独立的，尤其是第七首《梦幻曲》著名）。他还倡导“大卫同盟”理念。③（波兰）肖邦音乐创作特征：主要创作的是钢琴独奏曲，以单乐章为主，而且古朴而忧伤，寂静而神秘。在音乐中运用弹性节奏。使用波兰民族音乐、民间舞蹈素材，旋律宽广。如玛祖卡、波兰舞曲、波罗奈兹舞曲，甚至将其运用到史诗性作品中。曲式结构大多不复杂，采用三部曲式。音乐中的装饰音和多连音、双音具有肖邦的个人风格。和声富于色彩性和浪漫色彩。4、法国大歌

4、剧：（意大利）罗西尼《威廉·退尔》（正歌剧）、《塞尔维亚的理发师》（意式喜歌剧）、（德）瓦格纳《黎恩济》。（德）梅耶贝尔的《新教徒》（法国大歌剧的开端）、威尔第《阿依达》。5、19世纪上半叶意大利歌剧：贝里尼《梦游女》（正歌剧）、《诺尔玛》（正歌剧）。多尼采蒂《爱之甘醇》（意式喜歌剧）、《拉美摩尔的露其娅》（正歌剧）。6、标题交响音乐——交响诗①（法）柏辽兹《幻想交响曲》——标题交响曲，采用“主导动机”或“固定乐思”，是自传式作品。《罗密欧与朱丽叶》被柏辽兹称为“戏剧交响曲”《哈罗尔德在意大利》的体裁是中提琴与乐队。②（匈牙利）李斯特——交响诗方面的创作有13首单乐章的带有标题的管弦乐作品，

5、特点是每部交响诗与所配的标题的关系不重描绘，更多的是喻意深长的情感体验，突出的原作那显现或隐含的诗意及作曲家内在的情绪的表现。强调感情的抽象性。作品：标题性交响曲《浮士德》、《但丁》，钢琴作品《匈牙利狂想曲》。7、19世纪中、下半叶的德奥音乐：①（德）瓦格纳——乐剧改革的特征:见大题作品：《黎恩济》（法国大歌剧）《漂泊的荷兰人》（主导动机的使用）《尼伯龙根的指环》《特里斯坦与伊索尔德》（乐剧改革——分场不分段）。②（德）勃拉姆斯——三B之一，其余两位是巴赫、贝多芬。浪漫主义时期的古典音乐家，并指出“匈牙利舞曲”不是真正的匈牙利本民族的音乐。③小约翰·施特劳斯——“圆舞曲之王”。8、19世纪中

6、、下叶的法、意歌剧：法国：谐歌剧（轻歌剧）出现。①奥芬巴赫——轻歌剧的代表人物，作品《地狱中的奥菲欧》、《霍夫曼的故事》。②古诺——《罗密欧与朱丽叶》③比才——《卡门》使用了“主导动机”来代表她的命运。卡门是真实主义之前带有真实主义风格的作品。意大利：威尔第——三大阶段的不同目标及作品。见大题9、19世纪民族乐派：俄罗斯、捷克、挪威、芬兰等。俄罗斯：①格林卡——“民族音乐之父”，《鲁斯兰与柳德米拉》（确立了俄罗斯民间神话歌剧的形式）。《卡玛林斯卡亚》（管弦乐主题幻想曲）。歌剧《为沙皇献身》或《伊凡·苏萨宁》在格林卡的创作中居于首位。②强力五人团：巴拉基列夫——在俄罗斯民歌主题素材的序曲中使用

7、了“小白桦”主题。穆索尔斯基——钢琴套曲《图画展览会》（标题器乐作品），（法）拉威为其配器成管弦乐组曲，与其同名。包罗丁——交响音画《中亚西亚草原》里恩斯基—科萨科夫——擅长配器，交响组曲《舍赫拉查达》用小提琴代表王妃。③柴可夫斯基——有7首交响曲，代表的有《第四交响曲》（运用小白桦的主题）、《第五交响曲》、《第六“悲怆”交响曲》（用减弱结束）。《曼弗雷德》（标题交响曲）。庄严序曲《1812》、管弦乐作品《罗