平构第二次教案

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1、第二节基本形的创造造型设计领域中的“形”，是指那些通过人的知觉系统，进行积极的视觉组织而建构的形，而不是客体本身所固有的。造型艺术中的形，应是具有高度组织水平的知觉整体，它从背景中清晰地显示，形与形Z间关系明确，并R每个“形”都冇独立的品格。虽然“形"是由基木造型要素组成，但并非是所冇构成成分的总和。一、形的概括现实中借鉴的形纷繁复杂，作为设计元素进行运川时，需要对其进行变化改造。在把握形的木质特征基础上尽町能将其概括成简单的甚至几何化的形。形的概插过程也是抽彖化的过程，如何在艺术实践中把握形的概括，大师们的作品为我们树立了很好的典范，毕加索的作

2、品《公牛的变形过程》二、形的省略不完全的形往往意味着艺术上的更高阶段。成熟的作品中反映出來的以少胜多，以一当十的艺术魅力使人回味无穷。在形的创造屮，如何通过形的省略使形式感和视觉冲击力增强，是艺术家造型的重要任务。三、形的组织形的纽合涉及到空间关系，图形屮形的纽织，有“形"与“形”的空间关系问题，也仔'图与底"的关系问题。（一）、“图与底''的空间关系“图与底''是由对比、衬托产生出的关系。在平面设计中，“图与底''的关系是密不可分的，有时英至是反转的关系「图'‘有明确的形象感、视觉印象强烈、在画血屮较为突出「底"没冇明确形彖感、没冇形体轮廓、视

3、觉印彖模糊。（1）"图与底"的正负变化：限定黑白两色表现，设黑色为正形白色为负形，则有4种配置方式。白图白底或黑图黑底均不显示图形，称作“消失”。黑底上的白图称为负形，白底上的黑图成为iE形；黑底上的白图为“图”黑底为“底"，白底上的黑图为“图诒底为“底”。如果图形是实形，这时“底”就是实行周围的空白的空间，这种形彖就是“止形覽反Z,如果图形是“底"所包围后形成的空白空间,这种形就叫做“负形（2）两个形相遇，则有儿种结合方式：分离和遇复叠透叠联合减缺差叠重合（二）、形的组合（1）共用组合：两形相遇，便有共用的部分轮廓，即共用线或共用形。共用线使形

4、与形Z间的近似因素冇机结合，因而使主题得以深化。（2）重叠组合：形象在相互遮挡中显示岀前后的位置关系，产生空间层次感，并使形与形Z间互相牵制，产生凝聚、强化的作用。（3）透叠组合：在透叠中两个或两个以上的图形的一部分相互叠加，各自争夺共同相交的部分，于是，我们面临一种空间尺度的矛厉，到底是此还是彼。解决这一矛盾必须假定图形冇一种透明性，即它们能相互渗透而彼此不被破坏。（4）移动组合（基木形的群化构成）移动组合是山形与形之间-•系列近似的变化组合而成的，是多种叠加的组合。移动组合又是运动的知觉整体，显示出同一物体在运行中的不同体位，以时空观念的四维

5、手法呈现出物像内在的变化特征。（三）、分解形分解的实质是“减"。从一个较大的形中切除一个个较小的形，分解后的形也会产牛:新的形象特征。将一个形直接切分则町产牛若干近似的、新的形，将这些新的形象进行再组合,会产牛出人意料的画血效果。第三节造型要素一点线面平面构成的三要索:点、线、面一*、点点是相对较小的元素，它与面的概念是相互比较而形成的，同样是一个圆，如果布满整个作用，它就是面了，如果在一幅构成中可以多处岀现，就町以理解为点。点：点最主要的作用就是吸引视线，多点可以创造牛•动感。1.点的视觉特性：单一的点具有集中凝固视线的效用，容易形成视觉屮心（

6、图1）。多点会创造牛动感，人小各界就更加突出了。（图2）连续的点会产牛节奏、韵律，点的大小不一的排列也容易形成空间感。（图3、4）点最重耍的功能就是表明位證和进行聚集，一个点在平面上，与具它元索相比，是最容易吸引人的视线的（如下图）。2.点的构成形式(方法)越小的形体越能给人以点的感觉(1)不同大小、疏密的混合排列，使Z成为一种散点式的构成形式点的线化(2)将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产牛线化的感觉(3)以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使Z产生一种优美的韵律感点的面化(4)把点以人小不同的形

7、式，既密集、乂分散的进行有目的的排列，产主点的面化感觉(5)将人小-•致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉二、线线是具有位置、方向与和长度的一种儿何体，可以把它理解为点运动后形成的。与点强调位登与聚集不同，线更强调方向与外形。线：线可以起到引导视线的作用，这点在平血设计中应用很广，尤为重要。画面的工整感、速度感也是由线形來实现的，优雅的线型多为曲线。1.线的视觉特性：垂直的线刚直、有升降感；水平的线静止、安定；斜线飞跃、积极。(图1)曲线优雅、动感，(图2)曲折线不安定，(图3)粗线稳重踏实，前进感。(图4)细线锐利、速度、柔弱感。直

8、线具有男性的特征，它有力度、和对稳定，水平的直线容易使人联想到地平线。曲线则具冇女性化的特点，具冇柔软、优雅和病态的感觉。2线的错视(以