浅析明、清两代陶瓷艺术的特点

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1、传统与创新——53浅析明清两代陶瓷艺术的特点艾／芦静明清两代都是中国历史上重要的朝代。由于两代政治局势．社会环境．审美情趣的不同，也带来了陶瓷文化的迥然不同。明清两代的陶瓷在造型、釉色和陶瓷装饰等方面，都各具其艺术特点，两者也存在一定差异。地经验．致使制瓷技术力量更加集中；三一、序言是明朝宫廷在当地设立了御器厂，承担了我国是一个历史悠久的文明古国，为宫廷、皇室提供最优质瓷器的任务。为有着几千年的灿烂文化，史前新石器时代了满足宫廷需要，便不惜代价向高、精度图1明·永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶就有了陶器。在中国漫长的封建历史中，发展．促使景德镇的制瓷业不断增

2、加新品明清两代在政治、经济上所达到的新高种．提高产品质量．同时也带动了民窑的唐朝那样气派．艺术亦是如此，陶瓷的造峰，促进了艺术文化的极大繁荣，其问陶进一步发展，造就了中国陶瓷业的辉煌时型也反映了这种特点：含蓄、收敛，犹如瓷艺术也获得了巨大的发展，取得了令世期．景德镇成了全国瓷业的中心。文静的闺秀。人瞩目的艺术成就。青花瓷器是明、清两(二)造型精细优美精细优美的造型艺术代表作品，如代瓷器的主流，历经四百年盛烧不衰。但精细优美的造型是生产技术日臻进图1明·永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶，是由于明清两代政治局势、社会环境、审步的表现。唐朝的陶瓷造型往往圆浑饱造型

3、线条优美流畅，胎质纯净细腻，纹饰美情趣的不同也造成了陶瓷艺术特点上满，器身轩昂．显得气势磅礴：宋朝的陶清晰生动。画面～改元代青花繁缛的装饰的差异。瓷造型追求恢复古制，讲究清逸典雅；元风格构图疏朗有致青花色泽浓艳亮丽代的陶瓷业前承宋代庄重静穆，典雅古朴深浅不一，富于层次感和立体感。画面中二、明代陶瓷艺术特点的风格．后启明代华丽璀璨、浓艳多彩的的黑色斑点似水墨画中晕散的效果，为永(一)景德镇成为全国瓷业中心，一新貌，起到了承上启下的重要作用。到了乐青花的显著特征。清康熙、雍正、乾隆统天下明代．精细优美的造型成为主流。漫漫几时期皆有仿永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春

4、明王朝继元而立，结束了历时几百千年陶瓷工艺的日积月累．技术水平得到瓶．但器物造型不及永乐器柔美秀丽。年的异族统治举国上下为之振奋，经济了极大的提高，造型逐渐向精细优美的方(三)釉色的革新上迎来了又一个繁荣时期。经济的发展也向转化。这是生产技术进步的表现，也是青花瓷成为明代瓷业生产的主流。带动了艺术的进步陶瓷艺术作品也得到艺术发展到一定阶段的产物。在中国陶瓷历史上，青花之所以占有崇高了充分的发展。经元代过渡到明代，几乎精细优美的造型源于其自身的政治的地位．与中国浓厚深远的文化底蕴是分变成了由景德镇一统天下、以一花独放的文化背景。明王朝对士人政策比较严酷，

5、不开的。青花瓷是艺术家以钴为着色剂在的形式取代了先前百花齐放的局面。造成对文艺过问特严，全国上下不论多高声望瓷器坯体上表现自己对客观事物的感受和这种局面的主要原因有三一是景德镇有的文人，多高成就的艺术家，稍不合君意认识的陶瓷装饰形式。青白釉和青料的综丰实优良的原料和方便的水路交通二是便遭杀戮。皇帝集君权、相权于一身，同合利用，能给人以含蓄淡雅的艺术效果．宋室南渡时不少北方瓷业工人逃到此地．时废除三省，大事小事都要自己管。这个青白二色也就构建起青花艺术特有的色彩元代将俘获的工匠又集中于此，汇总了各王朝不可能像汉朝那样强大，更不可能像风格。参照道家思想．我

6、们不难看出它是54——传统与创新受老子“见素抱朴”的影响。庄子崇尚自“釉里红”呈色线红而然本色之美认为朴素而天下莫能与之带灰色装饰以线描为主，纹争美”意思是说自然朴素是一种不可比饰有缠枝菊纹、缠枝牡丹、缠拟的美一种理想之美。这是从美学上说枝莲等。明青花瓷成为明清主流的一个重要原因。斗彩，是将釉下青花与釉里红在明洪武时期达到鼎盛。釉釉上五彩相结合，一同装饰里红是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制于同一件瓷器表面，形成釉各种图案纹饰．在上面施一层釉铜在高温下青花与釉上五彩相互争奇图2图5还原焰中发生了红色，所以叫”釉里红”。斗艳的独特艺术风格。它是图2明洪武的

7、釉里红玉壶春瓶2O10明清时代陶瓷艺术的一朵奇葩。年8月3O日在香港以7582万港币(约合(五)明朝中叶紫砂陶的成熟期些措施，如兴修水利、临时性地豁免一些1O13万美元)的高价拍卖出售．创下了明明代是紫砂壶兴旺成熟的典范时期。赋税，对部分手工业者匠籍”也不再束朝瓷器拍卖的世界纪录。明初洪武时期的自供春壶问世后，出现了一批制陶名家。缚等等，这样一来，就促使社会生产力普釉里红瓷器最为人称道此瓶更堪当中极吴省钦《论瓷绝句》中有：宣兴妙手数龚遍提高。品．其造型幽雅画意精妙．四朵盛放的春，后辈还推时大彬。“时大彬师从龚春．2．清代的帝王尤其是康熙、雍正、缠枝牡丹

8、迎风摇曳，与釉里红之浓艳相得在形制上有所发展。供春壶式形制较大乾隆都比较爱好瓷器。康熙本人重视