论新世纪军事题材电视剧的叙事策略

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1、论新世纪军事题材电视剧的叙事策略冯婉摘要：新世纪以来，多元文化的背景使军事题材电视剧在叙事理念上进行了创新与探索，表现在以英雄的成长作为叙事母题，以情感化的叙述策略塑造人物，以平民化的视角展现普通人的一面。关键词：成长;爱情;友情;平民化;作为中国电视剧的重要组成部分，军事题材电视剧发展到今天己经成为电视艺术百花园里一道引人注目的亮丽风景。特别是新世纪以来，电视荧屏先后涌现出一大批脍炙人口的精品佳作，并且，新世纪的多元文化背景使多种叙事理念相互影响、相互交织，而这种影响和交织也拓宽了军事题材电视剧的叙

2、事视野，一定程度上促使军事题材电视剧在叙事理念上进行创新与探索。一.成长作为叙事母题俄国理论家巴赫金在谈到传统小说和现代小说的差异时，认为现代小说的标志是一种“成长小说，它塑造的是成长中的人物形象。这里，主人公的形象不是静态的统一体，而是动态的统一体。主人公本身的性格在这一小说的公式中成了变数，主人公木身的变化具有了情节意义”O同时，“人的成长与历史的形成不可分割地联系在一起，他与世界一同成长，他自身反映着世界本身的历史成长”。可见，在这种叙事中，通过主人公的成长，可以见证历史的发展与时代的变迁。新世

3、纪以来，军事题材电视剧中就采用了这样的一种叙事策略，以英雄的诞生为主要标志，通过对他们由芸芸众生中的一个凡夫俗子成长为革命主体的仪式性呈现，从而确证了中国革命苦难式的伟大与合法性。《历史的天空》中，叙事重点放在了主人公姜大牙如何从一个没有丝毫觉语的米店伙计、村野莽汉成长为战功卓著的屮国共产党高级将领。在这一过程屮，个体的成长与革命历史相互叠合在一起，人被裹挟进历史的滔滔洪流，历史又催动人的成长发展，赋予人新的内涵。从中我们不仅可以看到一个个体英雄的成长史，还可以看到被折射出来的中国革命的艰难曲折的风雨

4、历程。《亮剑》同样展示了李云龙从一个草莽英雄到我军高级将领的成长历程，同样是把个人融入革命队伍、融入历史，从而完成个人命运的成长。英雄人物的成长模式不仅体现在革命历史题材电视剧中，在当代军旅剧中也是经常采用的策略。不同的是，前者展现的往往是一个革命英雄由普通-上兵成长为我党我军的领导者，而后者更多展示的是一名平凡士兵的成长故事。《士兵突击》讲述了看起來憨傻的农村小伙子许三多在部队生涯的磨练屮成长为一名合格并且优秀的军人的故事。编剧兰晓龙曾这样阐释“许三多”的塑造：“许三多的成长历程展现了儿乎所有中国士

5、兵成长的四个阶段，第一个阶段是普通百姓的状态;第二个阶段是个弄兵的状态;第三个阶段是好兵的状态;第四个阶段是成熟的人的状态。”正是在许三多成长的过程中，观众可以看到他在各个阶段、不同环境下所面临的全部的困难和孑盾，以及在面对各种人生境遇时他不同的心理世界。在《士兵突击》取得佳绩后，荧屏出现的一系列当代军旅剧都沿用了这样的成长模式。比如《战雷》中，高等作为主人公是全剧矛盾冲突的集中制造者，他在剧中经历了新兵连修理班扫雷大队扫雷保障小组四个阶段的成长。《我是特种兵》系列同样也展现了i群被称为“菜鸟”的士兵

6、，在特种兵集训队经过各种严苛的训练和实战，最终成长为真正的现代军人。不同于战争年代，和平年代的军人很难经历战争与死亡的考验，在当代军旅剧中，更多展现的是军营生活对这些普通士兵心灵的淬炼与锻造，书写的是新时期军人的理想与追求。罗伯特•麦基在《故事材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中说到：“最优秀的作品不但揭示人物真相，而且还在讲述过程屮表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。”在这些军事题材电视剧中，正是通过人物的成长变化，既赋予了人物多层次、多阶段的性格展示，又展现出广阔的历史背景，挖掘出广

7、博的社会内容，从而实现了叙事观念的新突破。二、情感作为叙事依托人首先是一个情感的人，其次才是一个阶级的人。人情伦理作为一个人在这个社会上生存的基本情感和道徳内容，是其无法摆脱的人性之本。英雄也是人，因此英雄也离不开人情伦理。新世纪的军事题材电视剧在表现英雄个性时采用了情感化的叙事策略，并且这种情感的呈现己经不仅仅作为剧情和人物塑造的补充，而成为了塑造人物和推进剧情的关键因素。在新世纪军事题材电视剧中，情感化的叙述策略主要表现为：(-)“爱情”担当叙事动力爱情一直以来都是电视剧里不可或缺的话题。但是，在

8、早期的军事题材影视作品中，关于英雄的爱情描写往往是将它转化或升华为一种为了实现同一革命理想和革命目标而结合在一起的革命情谊。爱情在那个特定的时期内实际上处于缺席的状态。时间跨入多元化的今天，随着禁锢的打破和思想的解放，英雄个人的爱情终于开始被多角度、多层次地加以展现。《激情燃烧的岁刀》中，石光荣在马行上第一次看到欢迎仪式上跳舞的褚琴，立刻就被褚琴的美貌所吸引。他一反常态地在舞会上大胆•地拉褚琴跳舞，带着警卫员到处跑着看文工团在各连队的演岀，并口与假想中的