中国现当代写意性油画中的抽象因素

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1、王冠亚中国现当代写意性油画中的抽象因素目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．3英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．4引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．6第一章对相关概念的阐释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．10第一节关于写意与中国写意性油画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．10一、写意的含义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

2、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯lO二、中国写意性油画所指⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11第二节抽象与油画中的抽象因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．12一、抽象的概念及在哲学、艺术范畴里的内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12二、油画中的抽象因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14第二章抽象因素在中国写意性油画不同发展时期的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．16第一节中国写意性油画的萌芽时期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．16一、20世纪上半叶的时代背景⋯⋯⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一16二、对刘海粟、林风眠、潘玉良的作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17三、小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯19第二节中国写意性油画的探索时期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．20一、20世纪50年代中期到80年代末的时代背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．20二、对罗工柳、吴冠中、沙耆的作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21三、小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．24第三节中国写意性油

4、画的大发展时期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．25一、20世纪90年代至今的时代背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25二、对王怀庆、洪凌、周春芽、王克举的作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26三、小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．29第三章中国现当代写意性油画中抽象因素运用的价值及意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．31第一节体现出写意性是有着中国特色的本土抽象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．31第二节表现出中国独特的文化审美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

5、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．33第三节对中国当代油画发展的启示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．35一、借鉴西方抽象艺术对抽象因素的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯35二、注重民族写意传统的当下表达⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯38扬州大学硕士学位论文2一结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．42参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯44附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

6、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯47致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯53攻读硕士学位期间发表的论文及研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯54扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯55IIIIIIIIIIIIIHIIIIII1111111IIlY2419685王冠亚中国现当代写意性油画中的抽象因素中文摘要众所周知，油画并非起源于中国。油画自传入中国之后，就不可避免地与国内本土写意艺术观念发生一系列的碰撞、融汇和转化，逐渐形成了能够

7、体现中国人真实的精神状态，并蕴含着画家的社会本土责任感和民族文化认同感的写意性油画。当我们把注意力投向中国写意性油画的具体创造上时，中国传统的写意精神与艺术中普遍存在的抽象因素两者之间交叉、重合的关系就格外地突显。如何以理性的头脑融汇中西，使观者能够在理解中西差异的基础上坚守民族优良传统，发扬写意精神，笔者认为这仍是中国当代油画所面临的一个问题。然而在艺术发展的趋势从现代艺术的发展白具象转向抽象，再到当代艺术朝向多元化发展的同时，虽然目前国内已有大量写意性油画作品表现出对抽象因素不同程度的运用，但一直以来

8、我国对抽象理论的归纳、总结还不够完善。很多人对抽象并不理解，并没有感悟到抽象绘画体现出纯粹的抽象化的同时，还渗透着艺术家极大的感情和心智，展示出他们对诉求作品内在的精神和建构艺术本体的渴望。反而认为西方的抽象主义艺术表现出的是“最大限度的糊涂和混乱”，是糊弄艺术的幌子。即使如此，西方绘画从现代主义发展到后现代主义，从抽象艺术到观念艺术，抽象的魅力却始终未减。因为艺术的风格的发展变化不仅受制于社会、历史的变化，在很大程度上还总是