关于潮州筝曲《柳青娘》不同版本的比较

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1、武汉市艺术学校筝曲《柳青娘》的版本比较筝曲《柳青娘》的版本比较汪伊林（武汉市艺术学校湖北武汉430056）【摘要】由于种种原因，很多乐曲会有各种不同的版本。版本多虽然是好事，但也不可避免地给人们带来了学习难度加大、谱本选择变难等不利影响，为此，我们就有必要从版本的角度对作品进行研究。本文仅以同名异调的筝曲《柳青娘》为研究对象，分析比较各版本的差异，意在为习筝者挑选谱本、理解和掌握不同版本的乐曲风格及演奏特点提供一点帮助。【关键词】筝曲；柳青娘；版本；比较一、关于筝曲《柳青娘》筝曲《柳青娘》是潮州筝派中最具代表性的传统曲目之一。潮筝名家林毛根、陈安华曾说：“《柳青娘》是

2、潮州音乐中一首流行最广而又雅俗共赏的传统乐曲，……由于它的曲调美，特点突出，艺人称它为‘弦诗母’（乐曲之母），形容它像母体的乳汁一样给学者以滋养，以哺育……”[]同时，它又是颇受现代人关注和喜爱的乐曲之一。不仅被收录在中国《古筝曲集》中和演奏家及老师们编写的各类教材中，成为各音乐院校专业学生必修曲目，是国内历年来各类专业比赛中演奏得较多的传统筝曲之一，而且也是名家们讲解潮筝流派、风格和技法的首选曲目。筝曲《柳青娘》有“轻六”、“轻三重六”、“重六”和“活五”四种调式，其调名为潮州筝乐所特有，由我国民间弦索谱中的二四谱而来。二四谱是以“二、三、四、五、六、七、八”分别对

3、应“徵、羽、宫、商、角、徵、羽”，也就是简谱的“5、6、1、2、3、5、6”。古筝是没有si、fa（7、4）两个变音的弦柱乐器，二变音的取得则是通过演奏者在弦柱左侧按压三、六（6、3）两音来实现的，为了区分弹奏时的按与不按（不按就称为“轻”，按则称为“重”），再加上记谱中又采用的是固定唱名法，这样就有了“轻六”、“重六”等调式之分。二、版本情况筝曲《柳青娘》同名异调的版本有四种，根据谱本上的信息，本文将从表现手段、作韵技法和谱面记载三个方面对版本情况进行考量。（一）表现手段这又可从调式音阶、板式结构、节拍节奏和定调四个方面来观察。1、轻六调版轻六调也叫轻三六调，因二四

4、谱中的三、六两音几乎不按，即曲中很少有7、4两音而得名。7/7武汉市艺术学校筝曲《柳青娘》的版本比较⑴调式音阶为5、6、1、2、3、5、6⑵板式结构由头板（三十板)、拷拍（三十一板）、三板（二十八板）组成。⑶节拍有4/4和1/4两种，节拍强弱有一板三眼和有板无眼两种变化。⑷常用G调定调。谱例1：杨秀明传谱、王小月记谱的轻六调曲谱[[]因篇幅所限，文中所举谱例均为乐曲头版中的节选片段，以下不再说明。]2、轻三重六调版轻三重六调，就是在轻六调的基础上，重按二四谱中的六音（相似于简谱中的3音）所形成的曲调。变音4通常高于十二平均律的4，但又低于＃4，在4与＃4之间发生变化。

5、⑴调式音阶为5、6、1、2、4、5、6。⑵板式结构分头板（六十板）、催板（共三十三板）两大部分。⑶节拍只有4/4一种，节拍强弱变化全是一板三眼。⑷未标记定调。谱例2：林毛根演奏、李萌记谱的轻三重六调曲谱3、重六调版本重六调也叫重三六调，它是在轻三重六调的基础上，重按二四谱中的三音（相当于简谱中的6音）而形成的曲调。产生的变音7通常低于十二平均律的7，但又比b7高，在7与b7之间发生变化。7/7武汉市艺术学校筝曲《柳青娘》的版本比较⑴调式音阶为：5、7、1、2、4、5、7。⑵板式结构由头板（有两段，每段三十板）、拷拍（三十板）、三板（也是两段，第一段为三十板，第二段为二

6、十五板）三大部分组成，属于比较完整的板式联套结构。⑶节拍有4/4和1/4两种，节拍强弱有一板三眼和有板无眼两种变化。⑷常用调为D调。谱例3：苏文贤和林毛根传谱、陈安华整理的重六调谱本4、活五调版活五调是在重六调的基础上，重按二四谱中的五音(即简谱的2音）并使其在还原2与＃2之间变化所形成的曲调。⑴调式音阶为5、7、1、＃2、4、5、7。⑵板式结构由头板、拷拍、三板三大部分联缀而成。头板有两段，第一段为三十板（也有三十一板的），第二段为三十板；拷拍有三十板；三板也有两段，每段三十板。⑶节拍有4/4和1/4两种，节拍强弱有一板三眼与有板无眼两种变化。⑷定调为F调。谱例4：

7、张汉斋传谱、林毛根演奏、何宝泉记谱的活五调曲谱为直观起见，上述情况还可列表如下。表1：各版本表现手段一览表7/7武汉市艺术学校筝曲《柳青娘》的版本比较版本名称定调板式结构调式音阶节拍及其强弱变化总板数轻三六版G调头板—拷拍—三板5、6、1、2、34/4—1/4一板三眼和有板无眼89轻三重六版未标记头板—催板5、6、1、2、44/4全是一板三眼93重三六版D调头板（两段）—拷拍—三板（两段）5、7、1、2、44/4—1/4一板三眼和有板无眼115活五版F调头板（两段）—拷拍—三板（两段）5、7、1、＃2、44/4—1/4一板三眼和有板无眼150（二）作