明清家具做旧及造假方法大起底

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1、明清家具做旧及造假方法大起底中国古典家具做旧及造假方法名目繁多，层出不穷，常令人防不胜防。根据笔者多年的观察，现将主要做旧及造假方法归纳如下，供读者借鉴。 做旧法造假者为了迎合收藏家尚古的心态，将新的家具进行做旧处理（需要指明地是，古家具商如果将实情告诉购买者，并不构成欺骗。）其方法包括：刷或泡双氧水，将木材颜色变浅、变旧；或将家具放入石灰池中浸泡几分钟，如将紫檀放入石灰池中，其表面会立即变成灰白色，其天然高贵的紫红色很快就消失了。然后，在其上打上“英国蜡”（一种从英国进口专门用于做旧的蜡），使家具看起来很像年代久远的紫檀木

2、家具。上述外观，往往是尚古的收藏家比较喜欢的。识别做旧很不容易。首先，投资者在收藏时一定要改变旧的就是古的、越旧越好、年代越久远越好的心态。试想，中国明清家具经过几百年的自然折损与几次大的浩劫，早已所剩无几。能留存到今天，让人们轻易地捡到漏，几乎是不可能的。故面对所谓的明朝家具或明朝以前的家具，藏友一定要提高警惕。尤其是面对大型家具如圆角柜、顶箱柜时，更要冷静。我们时常收到全国各地藏友寄来的所谓旧家具照片，其中很多照片都注明与故宫里的家具一模一样，或与王世襄先生专著里的家具一模一样。试想，皇宫里的重器一般为一件或一组，制成后

3、，图纸一般说来都要销毁并且不再重复，故不可能在民间又有一件或一组一模一样的黄花梨或紫檀重器。如前所述，高档硬木制作的家具是从明代万历时才兴起的。也就是说，明代276年的历史，硬木家具只占最后70年左右。当然，我们并不否认明嘉靖朝就有硬木家具，但蔚然成风应该在明末。故如果有人声称所藏硬木家具是明朝前期或宋朝的，古家具爱好者就应对此多一些理性思考。其实，古董造假并不是今天才有的。早在明朝时，书画、青铜器等很多古玩，就由苏州技艺高超之工匠进行复制、做旧，行销市场了。但是，做旧并不等于做假。依古法，只要是在不伤害材质、不改变材性、对

4、人体无害的前提下进行复制，这种严谨、科学的复制不能视为做假。比如古旧家具的修复，其新配部分的颜色就应与旧的部分相接近或一致，即“修旧如旧”。但如果将整件新制的家具做旧用来冒充明或清代家具，则是“偷梁换柱”法常见的手法是将颜色或纹理相近的木材混用，大多出现在紫檀和黄花梨等贵重材质的家具上。比如紫檀家具，不明显的地方与老红木、深红色漆木相混用；或用产于马达加斯加群岛的卢氏黑黄檀，冒充产于印度的紫檀即檀香紫檀。对于黄花梨家具，则用产于越南、老挝的所谓“越南黄花梨”冒充产于海南岛的黄花梨即降香黄檀；或用产于老挝或老挝与缅甸接壤的一种

5、花纹、颜色近似于黄花梨的酸枝木冒充黄花梨木；或以“越南黄花梨”、酸枝木与海南黄花梨木混用。更有胆大妄为者，甚至将颜色偏黄的花梨木直接标为黄花梨，买家若追问才说是“越南黄花梨”，可实际上连“越南黄花梨”也不是。边材与心材混用法由于木材的颜色是天然形成的，因而，硬木的材色很少有一致的。其实，这才是木材的自然属性。木材是由边材和心材共同组成的。靠近树皮的部分，颜色较浅，水分较多，称为边材；在髓芯周围部分，颜色较深，水分较少，称为芯材。做家具使用的就是心材部分。边材由于其颜色、比重与心材不一致，故一般不将其用于家具制作而直接废弃。如

6、海南黄花梨的边材，多呈浅灰白或浅黄色，没有香味，是最易招惹白蚁等害虫的，是白蚁的天然美食；而其芯材则辛香扑鼻，降香油富集，是不招白蚁喜欢的。且边材、芯材颜色差别明显，故不能将二者混用。有的厂家为了提高出材率，减少成本，故意将边材（有人叫“白标”）与心材混用，更有甚者用化学染色剂将边材染成与芯材一样的颜色。这种现象，在紫檀、老红木、花梨木中均有存在。这样一来，成本可以下降很多，市场售价自然也有竞争偷工减料法缩小家具原有尺寸：整体缩小原物尺寸。比如，长缩短，弯变直，厚变薄。这样可以大大节省木料，降低成本，增加市场竞争力。一般的收

7、藏家是不太注意这些地方的。简化或根本没有榫卯：有些厂家采用机器流水作业，家具连接处从外表看似有榫卯，实际上是用机器打眼，然后用化学胶封堵的。家具内部根本没有传统的、严丝合缝的榫卯结构。这样就可以大大提高生产效率。拼接与贴皮：如果是真正的圈椅，其前腿与后腿上下一定为“一木连做”，即一根木头从上到下贯通。是不是“一木连做”，一定要看上下的纹理是否能连贯，颜色是否一致。“一木连做”耗料大，而由两截相连则用小料即可。如此以来，虽然成本下降很多，但整体品位与观赏效果则大受影响。眼下，由于黄花梨、紫檀价格飞涨，有的厂家将黄花梨、紫檀刨成

8、单板（有的人叫“木皮”），单板厚度在0.02毫米左右，几乎是透明的，用来贴在家具表面上，是为贴皮。具体贴法又有两种：其一，表面单板与基材一致，不过基材材质较差，缺陷较多或长短尺寸不一；其二，表面单板与基材不一致，如表面贴黄花梨木单板，基材有可能是草花梨木或其它更便宜的杂木。铜活：一般地说用