新世纪以来家庭伦理剧男性形象研究

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1、独创性声明学位论文题目：塾堂堕坠盔塾垄鱼鲨屋』墅堕亟塾刍筮本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中己加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者：／{罚穆旌签字日期：沙B年§月12．日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫

2、描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密，口保密期限至年月止)。学位论文作者签名：／i可竞旌签字日期：≯¨年S月t2-"日锄张肇参签字日期：。2移侈年F月I多曰目录哪IIHIIIIIIIllllllIlllllLIIllIY2310216摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．IABSTRACT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．II绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．1一、研究背景及原由⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．1(一)家庭伦理剧的兴盛⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．I(二)男性研究的兴起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1二、研究综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．3(一)家庭伦理剧研究综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．3(二)男性形象研究综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．4三、研究设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．7(一)研究目的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7(二)研究内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7(三)研究对象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7(四)研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8(五)研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8第一章20世纪90年代以来家庭伦理剧概览⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．9一、家庭伦理剧的发端⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯．．9二、家庭伦理剧的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．10(一)社会转型初期(1990年一1999年)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯10(二)新世纪时期(2000年以来)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11第二章男性形象概览⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14一、1990年代以前的男性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．14(一)英雄男性⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．14(二)平民男性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．15二、1990年代的男性形象．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15(一)1990年代前期的男性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15(二)1990年代后期的男性形象⋯

5、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16三、新世纪时期的男性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17(一)新世纪前期的男性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．17(二)新世纪后期的男性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．19第三章新世纪以来家庭伦理剧男性形象建构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．2l一、概念梳理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21(一)社会身份的建构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21(二)男性气质⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．22二、青年男性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．23(一)典型个案分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．23(二)“宋建平”和“金亮”的形象解读⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

6、⋯．．27三、中老年男性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯30(一)缺位的父亲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31(二)传统的父亲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯3l(三)现代的父亲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯32第四章文化研究视域下的男性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯34一、从“看”到“被看"⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．34(一)作为“景观"的呈现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．34(--)男性“观看”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．34(三)男性“被看”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．35二、消费社会的文本⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯36(一)消费文化到来⋯⋯⋯⋯⋯

7、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．36(二)取悦受众的产品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．36(三)消费功能的极致发挥⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．37三、男性形象的商业生产逻辑⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．38(一)男性形象的量产⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．38(--)大众文化的商业逻辑⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．39结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯41参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。42附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯44致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯