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1、与无规律化。就拿贝司来讲,在常规下我们一般将它作为低音乐器来演奏但是在配器中偶尔把它置于高音声部中而会收到意想不到的效果。甚至有时我们利用音色合成法别出心裁的合成出我们在日常生活中从未听见过的音色而无乐队配器探究从定义该音色的名称。年西南师范大学出版社出版的由陈启云先生所著《电脑音乐理论与应用》中曾文潘广宇““、对四大件音色吉他。贝司、旧键盘和旧鼓击作了摘要将各种不同的旧乐器在音乐作品中合理的分配将音乐的音、、、、,较为详细的讲解在此无须再一一色和声音高节奏音量及力度速度的变换等运用于音乐织体并且让。赘述音乐基本理论知识
2、运用于电脑音乐中,便完成了乐队配器功能的实现乐队配器其实在很大程度关键词旋律低音衬音打击乐上是与真乐器一样的那便是将各种不同的乐器音色在音乐作品中得到合理的分配,将音乐的音色、和声、音高、节奏、音、力度速度等因素的变换等运用到音乐织体中。我认为旧乐队织体分为旋律、低音、衬音、打击乐四个部分。且在此之中高、中低三个音区必须层次分明。一、旋律旋律是音乐作品的灵魂没有旋律便无从谈配器配器的一切工,作都是围绕其展开的。明确的说电脑音乐的配器就是应该将主旋律第一旋律及复调旋律第二旋律融会在织体中使之形成一个整体。主旋律一切音乐作品
3、因其主旨的不同因而呈现出形态窘异的音乐风电脑音乐的高速发展为作曲者提出了一定的要求。格。某些独奏乐器因为其本身的音领域带来了一场新的革命,为作曲作为旧配器的一部分,旧质特点在为其配器时基本上无主乐队乐器法是我们必需了解的。的一大主要环节一一配器赋予了但旋律或不将主旋律配置于音乐织现代色彩。随着电脑音乐的发展合成器的出现使配器者有了自己体中也是很常见的。针对其特征有旧乐队配器作为配器的一个分支需要的形态迥异的音色。现在市面时也会在音乐织体中运用一些比、、、有别于常规真乐队配器方式。作为上出现的各种各样的合成器软件及如卡龙倒
4、影模进节奏的紧缩、、音乐二度创作的旧配器如何合采样软件又增加了配器的多样与伸长加花重复简化重复等等作理地组性,而这样一来乐器法也显得复杂曲技法时隐时现地出现主旋律。合起音乐织体对配器份脚耸黔然而即使作为纯粹的主旋律,律的补充同时它仍是一个独立存加和弦外音的低音一般也不会由同种乐器一气呵在的与主旋律风格相一致的旋律声首先在音乐作品中运用和声,成完成整个音乐作品而是用旋律部。因此通常在配器中往往的正确走向适时添加和弦音与和,的转接来完成对主旋律的布局。因采用省略主旋律而用副旋律的方式弦外音使低音的旋律线条明朗整,,。形成第二
5、此在乐队中旋律乐句常常转到另以形成对第一旋律的遥相呼应然个作品完全达到旋律化外的乐器上演奏不而严格的对位与极大程度随意性的旋律。这种配置方法多用于介于严同乐器的转接有时是伴随着旋律乐句音区上的转肃与流行风格的音乐作品之中。移有时又纯粹是为了音色上的变强拍开始音化一般在同一音区上进行转接。’〕在一些比较简单的乐曲中低卡龙音往往以强音奏出,且低音节奏与卡龙式的转接主旋律是我们常脚鼓节奏完全一致形成整齐的节用的一种音乐织体配里方式奏效果。而这种配置方法便多用于卡龙式的转接可以增强旋律的音势流行音乐作品中。形成平滑、连贯的效果。
6、在旧音乐的配置中特别值对置得注意的是键盘的录制难度这种转接主旋律不大,但由于贝司声部采用最低八的方式主要强调音色上的对比,一般采用不同的度的低音谱号而普通的键盘乐器演奏相邻的两句突出对应效果,上通常是很难弹到那样低的音所形成前后左右相声相应。以我们可以先讲谱子看成普通低八度转接音谱号进行弹奏录制完后再进行,。“在旧配器中旧乐器不像转调而在旧配器中低音的力真度问题是需特别强调的,在此因尽乐器那样容易出现演奏者演奏疲劳与演奏困难的现象所有的器乐达到轻重缓急切不可力度一样声音完全通过电脑和软件控制较现代复调而形成单调,电味太浓
7、的感觉。写法应视不同风格的乐曲多的时候只需根据器乐音色特点在而定。在副旋律的写法上无明确的、音,将音色正误之分,这便需要作者将音乐织三衬音区上作几个八度的转接,、变化进行彻底。体这张网织得恰到好处当然在处衬音通常分为背景衬音背景、、。几个八度的同时演奏理副旋律时也要会运用主旋律的音乐铺底音持续音等单从旧,在旋律演奏中,特别是弦乐齐处理风格处理最佳。音乐配置的角度看我认为我们应奏如旧小提琴,如果不作一些该将衬音分为背景衬音与和弦衬音。、特殊处理如格式中采用第号二低音,背景村音控制器与相位变换等把小提低音是整个音乐织体的动力
8、,背景衬音是作为音乐的铺垫形琴演奏出来的效果等于一把小提琴其运动方式决定着和声的功能属性式存在于音乐之中我们在旧音的独奏效果,立体感平乏这里便从而推动音乐的发展变化。在音乐乐配置中绝不能将其简单的理解摇要我们将旋律作两个三个甚至里,低音是整个乐曲的根基‘有时又为是音乐中的音,甚至我们可以说,。。四个八度的重复以增加弦
