传统图案与现代平面设计

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1、传统图案与现代平面设计张倩娃内容提要：中国古代绘画的起源，传统图形艺术的起源，综合概述传统图形艺术，并从“形”、“意”、“势”三个方面分析传统图形艺术与现代平面设计的结合。关键词：传统图案现代平面设计作者简介：张倩娃女贵州民族学院美术学院2002级平面设计专业2班中国人自古崇尚自然，认为宇宙是无限的，但他们并不站在自然的对面与之对衡，而是投身自然，与自然融合为一，即所谓的‘天人合一’。世界上没有一个国家能象中国那样把自然的地位放得如此重要，这是山于当时中国北方(华夏文明发源地)富裕而开阔，到处是奔跑的犀牛与大象。人们生

2、活在山泽原野之中，与宇宙天地及自然界奇禽异兽的活泼生命相接触，感受到无穷的气与魔力，他们用丰富的暗示力和象征力代替对形象的实际摹写，把似真似梦的境界与无形无迹却又无往在的虚空融为一体，超脱而浑厚。纵观中国绘画，始终融意境与画面，以流动的、有规律的线纹与天地间的大气流动相协调，把绘画艺术带入一个耐人回味的性灵境界。如俗称‘马一角、夏半边’的南宋山水画家马远和夏圭，即以边角之景捕捉自然界最精美的部分，生‘以小观人，以偏概全，以虚拟实，以意造境’的效果，获得‘笔有尽而意无穷’的趣。其实，不仅是绘画，从远古时期的图腾直到明清的

3、吉祥符号，这种独特的宁宙观与生命情凋都有所体现，并对现代十面设计具有极高的借鉴性。中国的图形艺术不仅起源早，而且不断得到发展，虽然时快时慢，但从未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的蝌蚪文、梅花篆；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等。中国传统图形资源是极为丰富的，它们在自己的发展和演变中，既有一以贯之的脉络，又有多姿多彩的风貌，它们以其多样而义统一的格调，显示出独特、深厚并富有魅力的民族传统和民族精神。这些图形随着时间的推移、历史的发展而不断的沉淀、延伸、衍变，从而形成中国特有的传统艺术

4、体系，这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精华，同时也体现山了华夏民族所特有的艺术精神。将传统图形艺术结合到现代平面的设计中，这是引导人设计出具有主张性、时代性和1国际性的现代标志的关键。但这样的一种结合，并不是指让我们对传统图形进行纯粹的拷贝或者简单的挪用，而是指我们去认识和了解传统图形，并在此基础上，学会逐步挖掘、变化和改造传统图形，让传统图形成为我们进行设计的一个新的创意点和启示点，从而设计出具有生命力的中国型现代平面设计。而中国传统图形艺术与现代平面设计的结合，我认为可以分别从传统图形的“形”、“意”、“势”三个

5、方面来进行分析与沿用：—、“形”的提取与衍生将传统图形中的“形”运用到现代平面的设计之中，我们应该首先学会从传统图形中提取其形的元素，然后再结合构成课程中所学到的一些构成手段，如：打散、切割、错位、变异等方法，将这些提取的形元素再进行新的设汁重组，最后再将这种立足在传统图形原形上，而又对原形不断分解、转变和重构的衍生形糅合到平面的设计之上。这样设计出来的作品，不仅能够保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，并且还能充分地表达设计所蕴涵的理念与个性。将传统图形元素衍生后，再运用到现代的标志设计中，香港的设计大师靳棣

6、强可以说是个很好的典范。他的“靳棣强设计有限公司”的司标，就是在公司“以人为本”理念的同导F，采用了代表“同心双合，彼此相通”的“方胜”这一传统吉祥图形作为其基本框架。司标原形虽然取至“方胜”，但靳棣强先生敏锐的视觉感受力以及他对传统图形内涵气韵的深刻感惜力，使他没有对原形如实照搬，而是经过了形的提取、衍生利再造，使司标更加具打东方民族个性，也更加适应以后的展开使用，这对于我们来说何尝不是一种成功的启示!因此，陈汉民在评价该司标时况：“我认为靳先生这一设计之所以成功，其一，是民族性和现代感的结合，且自然贴切，无牵强之感

7、；其二，司标注重理念，内含容量大，富有哲理，供人联想；其三，形象可变异性，而且应用很好。当然，这首先是原标的‘功劳’。”同样，首都精神文明的标志也是将传统图形与现代构成表现技巧结合在—起的一个很好范例。首都精神文明标志的基本元素为“天坛祈年殿”和“心”形。“天坛祈年殿”象征首都，“心”形体现精神文明的抽象含义。设计师李林运用现代构成中“图底转换”的手法将二者完美的结合在一起，升在标志的顶部进行了形式美的处理，使“心”形凹处与“天坛祈年殿”顶部接合得自然而流畅，这样不仅使得标志的内涵得到了充分而又直观的表达，并且也带来了

8、一种全新的视觉表现效果。二、“意”的沿用与延伸2从古至今，世世代代，人们之所以反反复复地描摹着同一个图形，不仅仅是因为它的外形具有多么美好的欣赏价值，更重要的是在于我们所看到的这些传统图形后面，往往蕴藏着更多更深的吉祥意义。外在形态是内在意义借以表达的方式，是内在涵义的外化和物化，所以最初只是源生于人们对自然和宗教崇拜的传统图形，