管弦乐配器法发展的阶段性特征

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1、2009年9月交响———西安音乐学院学报(季刊)Sep．2009第28卷第3期JiaoXiang－JournalofXi＇anConservatoryofMusicVol．28No．3中图分类号：J614.4文献标识码：A文章编号：1003－1499(2009)03－0056－11●冯毅管弦乐配器法发展的阶段性特征（西安音乐学院作曲系，陕西·西安，710061）摘要传统管弦乐队的形成及配器法的发展经历了一个漫长而复杂的过程。管弦乐配器法的纵向发展脉络及横向发展特征细密地纠缠在一起，没有任何一个阶段是能够脱离整

2、体而孤立存在的。可以说在所有阶段性特征上都显示出相互渗透、相互依存、相互影响、相互制约的多重线索集合性特点。研究和总结17世纪以来数百年间管弦乐队曲折的演进历史以及伴随其间的配器手段阶段性发展特征，对于我们更好地理解和把握当代配器领域的发展和变化是不无裨益的。本文对管弦乐配器法的阶段性特征进行了简洁和概括地归类总结。关键词管弦乐；配器法；阶段性特征从音乐历史发展的角度来说，在作曲技术领域等等难以形成公认的客观评价机制。所以，传统管弦“四大件”的学科形成过程中，配器法的理论体系形成乐队的形成及配器法的发展经历了

3、一个漫长而复杂一直是相对滞后的，分析其主要原因大概可以有以下的过程。研究和总结17世纪以来数百年间管弦乐队几点:1、乐器制造业的发展是配器法发展的客观基曲折的演进历史，以及伴随其间的配器手段阶段性发础，而它又是一个依赖性很强的学科分支，它的渐进展特征，对于我们更好地理解和把握当代配器领域的式发展完全依赖于制造业、机械加工业、冶炼业甚至发展和变化是不无裨益的。电子科技业的发展水平影响。2、相对于“四大件”作曲理论中对位学、和声学、曲式学的核心理论形成建基一、巴洛克时期管弦乐队雏形阶段的配器手法于早期调式调性体系

4、成熟而言，配器法的核心元素———乐器组合类型，具有明显的多元性、嬗变性、可在欧洲17、18世纪漫长的音乐发展过程中，音乐塑性、阶段性等不稳定特征。3、对于以实践性为主的织体类型逐渐从复调音乐风格过渡到主调音乐风格，配器手段总结，基本上是在乐器演奏技巧发展成熟和音乐体裁也从器乐依附于声乐、歌剧、舞曲体裁的地一系列实践经验之后才能够整理提炼并形成相对完位逐步提升到独立的纯器乐曲体裁。这一时期的管弦整的理论体系，所以，它总是具有一定的理论滞后特乐法写作虽然并不等同于现代意义的管弦乐配器法，征。4、基于以上原因导致的

5、形成期较晚，缺乏相对完但依靠作曲为谋生手段的职业作曲家逐渐衍生，对乐善的规范性理论分析体系，缺乏相应的规范技术训练器组合效果的研究与实践逐渐开始，运用各种乐器组体系，以及作曲家个性差异引起的乐器组合色彩偏好合以形成结构、力度、音色变化的思维也逐步清晰，但作者简介：冯毅(1959~),男，西安音乐学院作曲系副教授。收稿日期：2009-07-2256当时的乐器形制很不固定，老式乐器与新式乐器并法布局上显现出追求融合、节制性音响效果特征。存，大多都没有形成固定编制的乐队组合，作曲家通比如亨德尔《水上音乐》第一组曲第

6、四段开始部常只是根据不同的演出对象、不同的乐器和演奏者来分，典型地体现了巴罗克时期雏型管弦乐队构成及其组建各种类型的乐队并为其谱曲。其后，宫廷御用乐写法。乐队编制以一二提琴和中提琴为弦乐组，和声、队逐渐形成规范的四部弦乐合奏形式。更主要的原因低音由古钢琴、通奏低音演奏，木管组用两只双簧管是随着乐器制造工艺的发展，尤其是意大利小提琴家和一只大管构成，整个组曲最高潮段也只是加入了两族的定型与广泛运用，弦乐音域、音色、弓技法的发只圆号和两只长笛。此处音乐陈述是以四小节为句法展，为作曲家提供了更为丰富的音色、更加灵活

7、的演的木管、弦乐交替对比，此后基本保持了这种写法至奏技巧，低音弓弦乐器也逐渐在乐队中使用，为作曲结束，双簧管一直在最适宜的一个八度左右演奏，强家更好地表达他们的情感提供新的表现方式。木管乐拍的和弦是顺置法排列，一二小提琴和中提琴音域也器家族也在演奏实践中不断得到改良，从“巴罗克”长在各自声部的一个半八度之内。旋律突出，通奏低音笛、竖笛、双簧管、大管逐步向现代意义的木管乐器组声部在大管的加强下保持始终。各声部音色细致的交过渡发展，拓宽了乐器原有的表现力。铜管乐器的发接安排和逐渐变化几乎没有。音乐体现的是一种融展

8、和使用则相对迟缓，早期只有小号用在庆典和军队合、节制、清晰的风格特征。的仪仗活动中，但随着实践发展，逐渐在乐队中使用了法国号、长号等，小号也不仅用来制造特殊效果，而二、古典乐派成熟时期的管弦乐队配器手法被列为乐队的常规成员。这一时期，相对规范的管弦乐技法模式虽然尚未古典乐派的发展成熟一方面依赖于大量天才作真正形成，但乐队组合从没有固定编制的乐器到以新曲家的创作，如由海顿、莫扎特、贝多芬等等积累的数式