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1、第十五卷第十、十一期四川教育学院学报1999·10论东西方绘画中的线钱华欣内容提要:线在东西方绘画中的运用非常广泛,线是绘画艺术的灵魂。从古到今,线是体现传统和现代的重要艺术语言之一。关键词:线东西方绘画造型效果瑞士画家保罗·克利说:“用一根线条去散步。”形于幻想的儿童绘画,也大都用各种线表现出童真世界。容线条在绘画中的作用,线是绘画的灵魂。艺术中的线可见,无论是原始的人类还是每个人的童年,都选条美是经过发展和净化的,是经过从原始质朴到洗炼择线作为造型的手段,作为表达内心的真挚的艺术语成熟的漫长历史过程。这个美术史的进程、伴随着线艺言。而这种古老又现代的表现形式——线,其实在自然
2、术本身的萌芽、成长、发展的全过程,直到今天它还在中界中并不存在。瑞士画家保罗·克利说:“美术并不延续着。描绘看得见的东西,它使画出来的东西成为可见的。”一这一说法帮助我们去理解人类最早使用,最爱使用的线是古老的艺术表现形式。研究绘画史的成果告艺术语言——线,无异是最好的启发。诉我们:绘画是地球上的再现物象。线被选择为再现物二象的第一手段,即远古遗留下来的彩陶、壁画就是极好在人类进入文明时代以后,可以说东西方的画家的佐证。对线的研究极为相似,都十分注重用线造型。早在新古器时代,我国的祖先就以黑线在彩陶上罗马尼亚画家博巴说:“线是最有生命力的因素勾成种种神态生动的动植物纹样。人形图案
3、以及变化⋯⋯,素质往往可以通过很少的线条来表达事物的本万千的几何纹样。如庙底沟类型彩陶的正面飞鸟纹的质,这样甚至比用许多无用的繁琐的成份和细节更形象只用一个园点,一个弧形三角和三根细短线来表好。”º西方大师们在其作品中也频频用线。如德国画现。各文化类型彩陶上都有这种标志性的纹样。如半坡家贺尔拜因、丢勒、意大利画家提香、德国画家门采尔、类型的鱼和人面结合纹、大汶口文化的八角星纹、辛店西班牙画家毕加索等都有意识地采用线造型,发挥线文化的羊头状双勾纹等等。丰富多彩的彩陶纹饰,反映在绘画中的作用,至今他们的作品仍打动着热爱艺术了原始人类已初步具有对比调和,均衡对称等艺术特的人们。征,表明
4、了鲜明的时代特征与浓郁的民族风格,体现了许多西方绘画大师还注意吸取东方的线表现形当时劳动者淳朴,健康的审美情趣,以及人们对美的认式,如法国画家马蒂斯在其作品中大量吸收中国和波识和追求。与此同一时期的西亚,从出土的彩陶来看,斯艺术中线的运用,他说:“我对于模特的兴趣,不在于有的有狗和禽鸟的图案、有的画有花纹,把云彩、流水、使他们的身体表现清楚,而在于散布整个画面的线草蔓加以变形,或纯用几何花纹的图案,这都说明了人条,或构成它的乐奏的特殊价值。”»法国画家高更采们对于形式的认识更丰富,美的领域更扩大了,和中国用东方绘画手法,画面几乎没有空间透视,据说高更创新石器时期的彩陶相比,中国的
5、造型似乎变化在更丰作《雅各和天使搏斗》一画时参照了日本版画。荷兰画富,线条更为潇洒,但两者的相似之处还是不少的。家梵高在他的现代绘画中吸收东方线的表现形式,他西方史前穴居人,在位于西班牙北部地区的阿尔用颤动的曲线,螺旋线加强画面节奏和力度,如《星夜》塔米拉山洞中,以尖硬遂石刻划出野牛、野猪、马、狼等中,画面呈∽形线,是对主体形象的象征。梵高是日本形象。其中洞中画着的一只受伤野牛,由于伤势沉重,绘画的崇拜者,而日本绘画的根在中国,他说:“我所要四足卧地,无法再站起来,可是,它在挣扎中显出的力的东西是色彩,象彩色玻璃画,把画框在坚实的线条¼量仍然布满全身。它低下头,怒视前方,全似乎用
6、双角里。”据说梵高曾用东方毛笔去画水墨素描,学习东抵御着继续刺来的标枪,其生动的线条竟出自一万五方特有的以线造型技法。千年前的原始人类之手。不禁令人惊叹。几千年历史的中国书画对线的研究可以说达到了纵观非洲、澳洲、印第安人等土著居民,他们都是最高境界,用线造型在无数不断探索、创新的努力下,逐以各种色线在盾牌、陶器、乐器、服装、岩石、木雕、面具渐形成了鲜明的中华民族气派,并具有独立的绘画学体乃至躯体上画出动人的以线为主的图画。如印第安人系,在世界绘画中,代表东方独树一帜。用线造型,笔者的纹身。“这些直线、横线、曲线等各种不规律的图形本认为在中国绘画史上最突出地表现在以下三方面。身是单
7、调的,但它们一旦随人体的动作而活动起来的第一、线描,前面提到的远在新石器时代的彩陶上¹时候,在原始人看来无异具有一种魔术的力量”。在的装饰,多数是用线描来作装饰的。已知我国最早的绘没有文字的地方,他们凭籍描绘各种线形表达思想,这画作品《人物龙凤帛画》、《人物卸龙帛画》,用线描造些线简洁、形象生动、使人一目了然。型,笔致圆转流畅,形象刻划生动,都画为正侧面,体形在儿童绘画中我们也惊讶地发现,单纯、天真、富修长,基本比例正确,这两幅帛画的艺术性,在早期中·53·国绘画中可说已达到相当
