本·琼森宫廷假面剧与自我作者化研究

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1、独创性声明本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权话南大学研究生院(筹)可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。》(保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：d不保密

2、，口保密期限至年月止)。学位论文作者签名：导师签名：签字日期：加t2'年f月6日签字日期：卅兰斟7／0心年f月占日目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IAbstract．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．V引一言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1第一节选题缘

3、起及意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．2第二节研究现状及评述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．9第三节研究理论与方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15第四节论文主要内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23第一章英国宫廷假面剧传统与自我表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26第一节英国宫廷假面剧传统⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26第二节英国宫廷假面剧中的自我表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯35第二章琼森宫廷假面剧中的作者身份策略⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42第一节宫廷假面剧与作者自我表

4、达⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42第二节宫廷假面剧与作者自我提升⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯67第三节宫廷假面剧与作者自我立名⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯89第三章琼森自我作者化与现代作者的诞生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一109第一节琼森1616年《作品集》与自我作者化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯109第二节琼森宫廷假面剧作者身份与市场策略⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．116结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．124引用文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一128后记

5、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．136PortraitofBenJonsonbasedonanoriginalbyAbrahamvanBlyenberch，detailHuntingtonLibrary，SanMarino本·琼森宫廷假面剧与自我作者化研究英语语言文学专业博士研究生王永梅指导教师刘立辉教授摘要柏拉图以降两千余年的西方文艺理论都充斥着作者的身影，故，作者问题是文学中最本源的问题。但作者作为一个文化概念却又是一个非常新近的现象，福柯认为，作者是18世纪术至19世纪初才逐渐被看着是他们创作的文本所有者，那时，所有权制度和版

6、权观念才建立起来。此前，在欧洲文艺领域占主导地位的是著名的文艺庇护制度，艺术品反映的是恩主的品位、需求和期望，因而不可能主要被理解为艺术家个人信仰、追求和情感的具象化体现。在这样的历史语境下，伴随着文艺复兴时期人的自我意识的觉醒，一些艺术家丌始思考自身的职业身份，并在作品内外主动参与这种身份的打造和建构。该时期著名的剧作者、诗人本·琼森即是这类艺术家之一。琼森对英国作者身份制度化的贡献是人所共知的。纵观他的各类作品(戏剧、诗歌和娱乐)，都可以发现或隐或显的作者身影，但琼森作者研究在戏剧和诗歌中已得到充分的开展，而在宫廷假面剧中却处于相对初始的阶段。英国宫廷假面剧是斯

7、图亚特王朝～道亮丽的文化景观。20世纪七、八十年年代以来，随着各种文化理论尤其是新历史主义批评理论的兴起，该文类丰富的政治文化内涵吸引了英美学界众多论者的眼球。特别引人注目的是其中涉及的政治主题，不少人认为英国宫廷假面剧是斯图亚特王朝王权的书写、宫廷各派系之间对话和角力的场所。这类研究中，假面剧文本的写作者往往被视为简单的传声筒，他们不被当作“作者”，因为宫廷假面剧毫无疑问的“作者”是君王、王室成员或者某位恩主。因此，一些论者，比如著名的假面剧研究专家马丁·巴特勒，认为为白厅创作的剧作家可操纵的自由较少，在可选材料和可表达观点方面较受限制，因此，脚本写作者处于边