娱乐谈话类节目的叙事特点

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1、与故事类谈话节目相比，娱乐谈话类节目的叙事相对“脆弱”，但是每一种节目形态，都有其叙事特点。《康熙来了》等节目在台湾电视圈异军突起，很大程度上是因为娱乐谈话类节目也将故事性作为了吸引观众的法宝。可以说，强调谈话节目的戏剧性，充分挖掘和展现故事冲突，突出谈话节目的情感张力，从而激起观众自己的“人生故事”，是娱乐类谈话节目叙事的最显著特点。　　基本叙事元素的独特性　　电视娱乐节目形态的叙事元素包括事件、地点、时间、人物、原因、过程、结果和意义等8种。其中，事件、时间、地点和人物属于基本叙事元素。直观地看，《康熙来了》的独特性体现在两方面：一，尽管台湾模仿

2、其模式的节目众多，但《康熙来了》仍然保持着收视率优势，并屡创新高；二，《康熙来了》通过网络传播在内地拥有庞大收视群体，但是内地娱乐节目却少有模仿其模式成功者。这些独特性与叙事基本元素的独一无二性是离不开的。　　1.主持人差异化搭配　　“读书人”蔡康永以深刻的学术背景从事娱乐节目，主持风格冷静睿智；“八卦女”小S在娱乐圈摸爬滚打，熟悉明星生活，主持风格直率搞笑。在访问明星时，小S喜欢“硬对硬”的直接问法，而蔡康永擅长迂回提问，旁敲侧击。因此在访问中，小S“放冷箭”逼问嘉宾，蔡康永接话后，看似“批评”小S，实则迂回配合提问。这样的方式既能缓解嘉宾情绪，让

3、其有台阶可下，又抛出了辛辣问题，让观众看到主持人与嘉宾间的博弈，提高了节目可看性，保证了收视率。　　2.以“名人效应”和“通告咖”群体为支撑的嘉宾队伍　　根据叙事主线，《康熙来了》可划分为人物类和主题类两种节目形态。　　在人物类节目中，嘉宾通常以一位明星或名人为主角，主持人需要调动嘉宾的谈话欲望，叙事靠“名人效应”赢取受众注意力。但是多数大明星们只有在作品宣传期内，才愿意上节目爆隐私，相比之下，主题类节目更为常态。这类节目通常有4～6位嘉宾或更多，围绕某一主题进行谈话。当主持人要素成为一个定数，又缺乏大明星的号召力时，嘉宾群体的表现水平在很大程度上决

4、定着一期节目的质量。正是娱乐类谈话节目对主题谈话嘉宾的这种要求，催生了台湾综艺圈里特殊的明星群体——“通告咖”。　　“咖”在台语中指“角”，即角色。通告咖是指各类节目通告多、出镜率高、才艺多种多样、会扮丑、搞怪而没有偶像包袱的娱乐明星。与大牌明星相比，他们能被挖苦、嘲弄，游戏承受尺度高，费用较低；与普通人相比，他们有一定知名度，多才多艺，口才好有“笑点”，因此颇受娱乐谈话节目青睐。　　3.以幽默、冲突、猎奇为噱头的话题　　由于娱乐类谈话节目中嘉宾选择的限定性，决定了嘉宾资源的有限性，因此，如何丰富谈话资源，最重要的在于话题的选择。　　以2010年11

5、月《康熙来了》的若干节目话题为例，“明星不可思议的工作经验”、“为什么他都不结婚？！”、“她们都是女人公敌！”，还有“检查女明星的包包”、“女明星卸妆”等这类经常出现的话题收视率一直较高。从话题表达看，皆是口语化的表述风格，无一不把幽默、冲突、猎奇作为噱头体现在话题上。这样的话题为《康熙来了》带来了高收视率，却也招致诟病，被认为靠挖人隐私吸引眼球，节目内容低俗。　　在叙事策略上的巧妙运用　　1.无机节奏下的虚拟语态叙事　　叙事节奏在运用中表现为一定的起伏和张弛变化，符合客观事物的存在规律，也符合电视观众的心理需求。“在讲故事的节奏中，传统思维的叙事者

6、常常禀赋着一种对人类生命节奏再现或者表现的倾向，体现为一种起承转合的有机节奏。”①但在娱乐类节目中，紧凑的情节、完美的讲述、完整的故事不是节目核心，休闲、娱乐、轻松、搞笑才是最终目的，因此“在虚拟语态的叙事讲述过程中，时间呈现出某种停滞的麻醉感，叙事不再追求推动情节发展，不再追求真正的故事高潮，而是打破了固定的叙事模式”，②在“将快乐进行到底”的基础上，将那些最为搞笑或者最为煽情或者最为猎奇点提炼出来，并最大限度地予以拓展。　　在《康熙来了》节目中，由于主持人对全场话语权有着绝对的主导控制，因此常常在嘉宾叙述故事至某段时，被主持人打断，或提问、质疑，

7、或要求情景再现。节目追求的“笑点”往往是在这种插科打诨中产生。这种主导地位，也就要求主持人有强烈的节奏意识，要善于制造和把握兴奋点。从这种意义上来说，娱乐类节目的“好故事”并不能从传统叙事中的故事“意义”本身来评价，而是要从受众心理宣泄的角度。能够让观众开心地笑一次，就是讲了好故事。　　2.以制造冲突为叙事核心和节目卖点　　有矛盾才会有戏剧化冲突，有冲突就会有“看点”。《康熙来了》深谙这个道理。“康熙明星调查局”是《康熙来了》2010年收视屡创新高的话题单元。每期节目在录制前，工作人员根据主题访问观众或演艺圈其他明星，对十位嘉宾进行投票。为了制造更强

8、烈的冲突效果，节目组还安排了十位嘉宾内部投票。有嘉宾在内部互投排名榜上垫底，然而在揭榜大众排名时是榜首，于是