贝多芬的作品及其精神

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1、贝多芬的作品及其精神贝多芬与力十八世纪是一个兵连祸结的时代，也是歌舞升平的时代，是古典主义没落的时代，也是新生运动萌芽的时代新陈代谢的作用在历史上从未停止：最混乱最秽浊的地方就有鲜艳的花朵在探出头来。法兰西大革命，展开了人类历史上最惊心动魄的一页：十九世纪！多悲壮，多灿烂！仿佛所有的天才都降生在一时期从拿破仑到俾斯麦，从康德到尼采，从歌德到左拉，从达维特到塞尚纳，从贝多芬到俄国五大家；北欧多了一个德意志，南欧多了一个意大利，民主和专制的搏斗方终，社会主义的殉难生活已经开始：人类几曾在一百年中走过这么长的路！而在此波澜壮阔，峰峦重

2、叠的旅程的中国，照耀着一颗巨星：贝多芬。在音响的世界中，他预言了一个民族的复兴，──德意志联邦──他象征着一世纪中人类活动的基调──力！一个古老的社会崩溃了，一个新的社会在酝酿中，在青黄不接的过程内，第一先得解放个人（这是文艺复兴发轫而未完成的基业）。反抗一切约束，争取一切自由的个人主义，是未来世界的先驱。各有各的时代，第一是：我！然后是：社会。要肯定这个我，在帝王与贵族之前解放个人，使他们承认个个人都是帝王贵族，或个个帝王贵族都是平民，就须先肯定力，把它栽培，扶养，提出，具体表现，使人不得不接受。每个自由的我要指挥。倘他不能在

3、行动上，至少能在艺术上指挥。倘他不能征服王国象拿破仑，至少他要征服心灵、感觉、和情操，象贝多芬。是的，贝多芬与力，这是一个天生就的题目。我们不在这个题目上作一番探讨，就难能了解他的作品及其久远的影响。从罗曼罗兰所作的传记里，我们已熟知他运动家般的体格。平时的生活除了过度艰苦以外，没有旁的过度足以摧毁他的健康。健康是他最珍贵的财富，因为它是一切力底资源。当时见过他的人说他是力量的化身，当然这是含有肉体与精神双重的意义的。他的几件无关紧要的性的冒险，（这一点，我们毋须为他隐讳。传记里说他终生童贞的话是靠不住的，罗曼罗兰自己就修正过。

4、贝多芬一八一六年的日记内就有过记载。）既未减损他对于爱情的崇高的理想，也未减损他对于肉体的控制力。他说：要是我牺牲了我的生命力，还有甚么可以留给高贵与优越？力，是的，体格的力，道德的力，是贝多芬的口头禅。力是那般与寻常人不同的人底道德，也便是我的道德。（一八零零年语）这种论调分明已是超人的口吻。而且在他三十岁前后，过于充溢的力未免有不公平的滥用。不必说他暴烈的性格对身分高贵的人要不时爆发，即对他平辈或下级的人也有枉用的时候。他胸中满是轻蔑；轻蔑弱者，轻蔑愚昧的人，轻蔑大众，（然而他又是热爱人类的人！）甚至轻蔑他所爱好而崇拜他的人

5、。（在他致阿芒达牧师信内，有两句说话便是诬蔑一个对他永远忠诚的朋友的。参看书信录）在他青年时代帮他不少忙的李区诺斯基公主的母亲，曾有一次因为求他弹琴而下跪，他非但拒绝，甚至在沙发上立也不立起来。后来他和李区诺斯基亲王反目，临走时留下的条子是这样写的：亲王，您之为您，是靠了偶然的出身；我之为我，是靠了我自己。亲王们现在有的是，将来也有的是。至于贝多芬，却只有一个。这种骄傲的反抗，不独用来对另一阶级和同一阶级的人，且也用来对音乐上的规律：──照规则是不许把这些和弦连用在一块的人家和他说。──可是我允许。他回答。然而读者切勿误会，切勿

6、把常人的狂妄和天才的自信混为一谈，也切勿把力底过剩的表现的傲慢视同一律，以上所述，不过是贝多芬内心蕴蓄的精力，因过于丰满之故而在行动上流露出来的一方面；而这一方面，──让我们说老实话──也并非最好的一方面。缺陷与过失，在伟人身上也仍然是缺陷与过失。而且贝多芬对世俗对旁人尽管傲岸不逊，对自己却竭尽谦卑。当他对邱尼谈着自己的缺点和教育的不够时，叹到：可是我并非没有音乐的才具！二十岁时摒弃的大师，他四十岁上把一个一个的作品重新披读。晚年他更说：我才开始学得一些东西青年时，朋友们向他提起他的声名，他回答说：无聊！我从未想到声名和荣誉而写

7、作。我心坎里的东西要出来，所以我才写作！（这是邱尼的记载。这一段希望读者，尤其音乐青年，作为座右铭。）可是他精神的力，还得我们进一步去探索。大家说贝多芬是最后一个古典主义者，又是最先一个浪漫主义者。浪漫主义者，不错，在表现为先，形式其次上面，在不避剧烈的情绪流露上面，在极度的个人主义上面，他是的。但浪漫主义的伤感气分与他完全无缘。他生平最厌恶女性的男子。和他性格最不相容的是没有逻辑和过分夸张的幻想。他是音乐家中最男性的。罗曼罗兰甚至不大受得了女子弹奏贝多芬的作品，除了极少的例外，他的钢琴即兴，素来被认为具有神奇的魔力。当时极优秀

8、的钢琴家李哀斯和邱尼辈都说：除了思想的特异与优美之外，表情中间另有一种异乎寻常的成分。他赛似狂风暴雨中的魔术师，会从深渊里把精灵召唤到高峰上。听众嚎啕大哭，他的朋友雷夏尔脱流了不少热泪，没有一双眼睛不湿当他弹完以后看见这些泪人儿时，他耸耸肩，放声大笑道：[5m啊