浅论柳永词的审美结构

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1、浅论柳永词的审美结构浅论柳永词的审美结构摘要：柳词结构独具特色，被标举为“屯田家法”或者“柳氏家法”O具体可以分为“上片布景，下片说情”传统式、“惯用结构”模式、情景转换的多层结构等三种结构方式。这些结构方式使得柳永词作呈现出繁复而变化的美学特质，带给词坛以新的审美体验。关键词：柳永词结构审美柳永是中国词史上第一位专业词人，精通音律，擅长作词，从市井百姓到文人学士，甚至皇帝都喜欢他的作品。如陈师道《后山诗话》云：“仁宗颇好其词，每对酒，必使侍从歌之再三。”宋人罗烽《醉翁谈录》载：“妓者爱其有词名，能移宫换羽。一经品题，声价十倍。妓者多以金物资

2、给之。”又如南宋叶梦得《避暑录话》卷下云：“柳永字耆卿，为举子时多游狭斜，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”自王灼《碧鸡漫志》起评柳词多有浮艳淫冶之讥，柳永始饱受争议。实际上柳词除语涉香艳外，其结构独具特色被称为“屯田家法”或者“柳氏家法”，有繁复变化之美，带给词坛以新颖而独特的审美体验。在中国文学史上，柳永词作或其文行独树一帜，词作结构同样是别具一格，我们先看“屯田家法”的提出：“宋无名氏《眉峰碧》词云……宋徽宗手书此词以问曹组，组亦未详。徽宗曰，朕粘於屏以悟作法。真州柳永少读书时，遂以此词题壁，後悟作词章法

3、。一妓向人道之，永口：某亦愿变化多方也。然遂成屯田蹊径。”①“诗与乐府同出，岂当分异。若从柳氏家法，正自不分异耳。②“周词渊源，全自柳出。其写情用赋笔，纯是屯田家法。”③实质上，“屯田蹊径”“柳氏家法”“屯田家法”三个概念都是指柳永歌词所特有的结构特点。总览柳词，会看到其至少有四种结构模式。一、“上片布景，下片说情”的传统结构清朝刘熙载在《艺概•词曲概》中特立“词须情景相融”一条提出，歌词创作屮有三种情景模式：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”可见，情、景是词中非常重要的两个构成要素，情、景安排对于一首歌词是否成功

4、非常关键，而情景安排实际就涉及到文辞部分的结构。在“前景后情，或前情后景”中,歌词上片的写景让我们想到诗经六艺中的“比、兴”之体，北宋前期词人作词多用此种结构。这种结构在柳永作品中也存在，如《诉衷情近》：“雨晴气爽，伫立江楼望处，澄明远水纶光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。残阳里，脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际！暮云过了，秋光老尽，故人千里，竟月空凝睇！”词作上片写秋天萧瑟景色，下片写念远怀人和凄凉寂寞之情，这样的传统布局在结构上并无独到处，晚唐花间宋初诸人都有此类作品，其实也不是柳永的品牌式结构。二、“惯用公

5、式”结构模式柳永的部分词作总体属“上片布景，下片说情”模式，但在“布景”和“抒情”内部，表现出“从现在设想将来谈到现在”和“由我方设想对方思念我方”④这样两个公式，此为第二种结构模式。施议对先生的“公式”概括得非常精当。实际上，柳永词作总体上表现出“上情下景”的结构，其中乂运用上述两个公式。例如柳永名作《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年來踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处,正恁凝

6、愁。”在该词中，上片以写深秋暮雨过后的衰败景色为主，下片写故乡之思和怀想佳人的情感，总体看是典型的“上片布景，下片抒情”的结构模式。但是，柳永在下片抒情中写道：“想佳人妆楼望，误儿回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁”，此即施议对先生所言“由我方设想对方思念我方”，或者概括为“由甲方设想乙方在思念甲方”。其实，钱镭书先牛在《管锥编》中论《陟岫》时谈到这-艺术现象。他列举高适《除夕》“故乡今夜思千里，霜鬓明朝乂一年”、刘得仁《刀夜寄同志》“支颐不语相思坐，料得君心似我心”、韩愈《与孟东野书》“以吾心之思足下，知足下悬悬于吾也”等多方面的例

7、子,而后总结为“己思人乃想人亦思己，己视人适见人亦视己”⑤。此为作家创作中“分身以自省，推己以付他”的艺术规律。柳永在歌词领域开风气之先，运用这种手法非常成功，把羁旅行役中对佳人的思念和怀想写得婉转曲折而乂深挚动人。三、情景转换的多层结构正如柳永曾有言“某亦愿变化多方也”，他的歌词结构除了前述二者，还有i种便是打破"上景下情”的结构模式每一片中随着吋空变换，情与景组合成为不同的层次，层次之间紧密相连，有吋将两个“公式”相互交叉，或者是加入“由现在追怀I口游”。例如其著名词作《雨霖铃》（寒蝉凄切）屮，上下片景物层次是“景情一一景、情——情——景

8、——情——景——景——情——情”;吋间层次是“现在一一将来一一现在一一将来”:空间虚实均有，层次是“长亭一一都门帐饮一一兰舟一一楚天一一杨柳岸”。其中下片“今宵……