论莫扎特d小调幻想曲的演奏

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1、三明师专学报1998(l)SANMINGSHIZHUANXUEBA()论莫扎特《D小调幻想曲》的演奏三明师专音乐系胡丽玲在莫扎特为数众多的钢琴作品中,《D小调幻想曲》(作品397号升无疑应当占有一个独特的位置。它完成于1782年,是莫扎特的晚期作品。纂扎犊在这个作品中,典过丰富的音乐形象锻烈的戏剧酬哆玉在和声语言的运用上冬常新颖、大胆和富于动力,谏擎价作品体现出多种丙心的矛盾和发展。全曲共分三个部分犷一“引子:Andnte·,一‘第一段:一Adgaio1一12小节d小调贵拍‘12一57小节;。令拍第二段:Allegretto58一223小节本丈拟从

2、演奏角度,通过创作形式、D大调号。素材、表现手法以及在演奏中应当注意和可能出现的一些问题等诸方面的探讨,试图找到表现这首作品以至表现莫扎特钢琴音乐的一些规律。引子部分行板速度。左右手在低音区通过琶音交替进行,奏出深沉的、带有朦胧色彩的小调旋律此起彼伏,相互呼应,给人三种飘浮的感觉。温暖含蓄,好象进入了梦幻般的,虚无夭飘渺的意境中去。旋律很美,夹着一丝淡淡的哀伤。(见例l)’在引子部分里,要注意左右手的连贫,句与句之间的相互呼应,琶音上行时应把力度逐渐传递上去,到了高点下行时,音色逐渐由亮到暗,最后到低音区的A音上落下来(1小节),力度应是P。在触键

3、方面这里应只下半键,注意踏瓣的运用、要造成一种朦胧,虚幻的感尸卜子’觉。左右手是一呼一应,犹如两个人物在一问一答,一或是前句的回音。第9小节琶音上行给人一种在空间回荡的感觉。下行时逐渐弱下来,稍慢,最后的自由延长休止,褚绪上不要断。这段琶音走句,每两小节中都有一个对比,都有一个高点。但又不能机械式地准确,这样不好听。而要像画画中的线条,不能每个音都是卖心的,有的音是空心的,虚一些。踏瓣要注意,不要太糊。演奏莫扎特的音乐,速度上不宜太快或太慢。::莫扎特很讲“中庸之道”(不是中国的中庸之道),就是说喜欢含蓄。他的音乐不像贝多芬的音乐那么严峻和强烈,一

4、好像板着面孔,有时78三明师专学报又那么凄凉,莫扎特的音乐给人4种自然的感染。1rg98年第‘段d小调转F大调(12一19小节),引子结束时的情绪要延续到这里,然后深深地吸口气,慢慢地从沉思下,从容地秦出主题。(见例2)12小节的第一个音“f”下键时要深,不要弹得太炸。左手伴奏部分发要很轻,_手不要抬太高。整个旋律是连贯的,歌唱性的。这里要注意附点三十二分音符的准确。右手旋律要出来,很流畅,圆润。不要把键子压死,爬不动。14小节是12小节的上方大二度模进。因此弹拍上韵音要比12小节出来些,有所对比。16小节右手八度下去要强些,用f力度,进来时要有准

5、备,不要炸下去,左手三和弦晚一拍下去,在属七和弦上收住·有些戏剧性色彩·17一19小节,旋律先是附点十六分音符的跳进户然后半音下行,节奏要三等分,很典雅,很自然,接着左右手八分音符交替出现,像是间:为什么?是自间自答。19小节旋律三度,四度音程的上行,音色不要太亮,力度逐渐弱下来。19一20小节之间是要深深的吸口气,_20“加小节情绪一转,在e音上,连续重复,奏出副扼。此处下键要深,是宁种肯定的情绪:随着音乐的进行,力度要逐渐加强,速库放宽,这里的重复音e’要换指,音乐要走动不要禅成死水一潭,2小节下去要用sf力度,三十二分音符要进来的准确,情堵要

6、连贯,最后一拍的十六分音符应落在拍子上,重音在第一个音a上,四个小音符要弹得清楚,下半键即可‘2小节中最后一个十六分音符与后面小节是同一乐句的,不要破坏乐句整体恢友手始终三库如音进行。旋律部分要由弱到强造成一种由远而近的效果,是一种激动的或不安,苏惶的情绪。左右手采用切分节奏,要表现出一种很凄凉,很强烈的感觉。26一27小节左手要弹得很连,与右手形成强烈地对比,要有内在必然性。音与音、小句子与小句子之间要有紧迫感,要非常性格化。26一27小节同样要注意音与音之间的紧张度,构成高潮,27小节第四拍要放慢下来,煞住。28小节自由休止,很重要,造成此处无

7、声胜有声的艺术效果,并为下面音乐情绪做好准备。.29一31小节出现主题的音调,但这里的主题是变化出现的。32一3小节节奏逐渐紧凑,力度相应加强,内心情绪变化更加激动,推动音乐向上发展。3小节休止一拍很重要,是为了下面的一连串级进下行音在情绪上做准备下音断气息不能断,因此在这里要吸侧气。34小节第一个音要沉下去,接着急速地从高音区(a,,CZ)向低音区下行,‘然后再由低音区向高音第1期胡丽玲:论莫扎特《D小调幻想曲》的演奏79区,返回左右手交替琶上去。这里情绪上要一鼓作气,一气呵成,不能犹豫。更不要出重音,换指不留痕迹。其中由低音返回高音时先弱些,再

8、渐强上去,最后停在‘e,上。35一43小节出现翻部主题,与前面不同的是这次出现在G大调上,35小节比音连续重复出现,腕部要

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