中国当代小剧场戏剧空间诗学论

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1、中国当代小剧场戏剧空间诗学论叶志良（浙江师范大学人文学院，浙江金华321004）摘要：小剧场是中国当代的一种极为流行的戏剧艺术样式，作为一种注重空间的艺术，它使中国戏剧产生了巨大的轰动效应，而对其本体而言，有属于自身独特的空间诗学特性。关键词：小剧场；空间；特征；中国当代作者：叶志良，浙江杭州人，浙江师范大学人文学院高聘教授，研究生导师，从事中国现当代戏剧的研究。TheSpaceCharacteristicsoftheModernDramaoftheExperimentTheatreAbstract:theex

2、perimenttheatreisaverypopularartisticformoftheChineseModerndrama.Asanart,itmakesagreathitintheChinesedrama,andithasitsownspecialspacecharacteristics.Keywords:ExperimentThertre;Space;Characteristics;ChineseModernDrama小剧场（Experimenttheatre）作为一种崛起于中国20世纪80年代的戏剧

3、样式，从林兆华执导《绝对信号》时，就已经体现出空间构成的意义和闪烁艺术智慧的诗学蕴涵。而这种带有一定实验色彩的小剧场戏剧的空间重构，并不拘泥于空间的物理性，更注重空间与周围因素的关系，即在重构空间中与他者的关系，与他者的对话、交流与沟通。可以说，游弋在大剧场边缘的小剧场，改变了戏剧艺术原有的空间秩序，使20世纪最后十年文化低迷期，戏剧演出出现了巨大的轰动效应。究其原因，在于小剧场观演空间关系的改变与移位，并不仅仅是剧场物理空间的单纯放大或缩小，其空间艺术效应的最终取得，自然取决于小剧场戏剧空间本身具备的独特的诗

4、学特性。一“空”英国著名戏剧大师布鲁克声称：“我可以选取任何一个空间，称它为空荡荡的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了。”[1]布鲁克对小剧场空间的革命性认识，就是说，剧场空间是“空”的，空而无物，没有习见的固定舞台和观众席位，致使观与演之间的空间关系，可根据不同的剧情情景之需要而自由灵活地加以组合和变化。戏剧艺术家可以根据剧作的不同内容和风格特点，以及自己独特的舞台构思，在空无一物的剧场空间中创造出多种多样的“魔方”般组合的观演空间格局。早在中国第一次小剧场戏剧节上，南京市话剧团就

5、推出了小剧场戏剧《天上飞的鸭子》。在极为空旷的剧场空间设置了三个表演区，每个表演区之间，又设有通道相连接，观众围着这三个表演区观看演出，有人称这种空间关系为“Y”式或“品”字式。上海送演的《单间浴室》，则由喜剧式演员魏宗万在空无一物的空间表演，景随情生。80年代末期，空政话剧团搬演军旅作家韩静霆的《远的云，近的云》，其空间结构是中心式、伸出式乃至环行式因素的多元共存。当演员在剧场中心表演时，观众围坐四周，似乎是中心式；当演员在与中心相连接的一侧斜平台上表演时，观众三面围看，似乎可称作伸出式；当演员在圆形观众席后

6、面的环行平台上表演时，观众席被包围其中，它似乎又是环行式的。在该剧的观演空间组合中，还设有几条演员从不同方向上场而通向中心表演区的通道，当演员站在这些通道上表演时，它就什么式都不是了。因此，这个剧，在“空”5的空间中建构了一个十分复杂奇特的观演空间格局，它什么样式的因素都有点儿，但又什么也不是。它是它自己，是独特的“这一个”。中国青年艺术剧院的导演张奇虹，在执导苏雷编写的《灵魂出窍》一剧时，也充分利用了小剧场艺术的空间特征，着力寻找新的空间组合方式。她最终确立了她称之为“一无所有”的形式，即让观众三面围坐，演区

7、略高出观众视线，采用一个多棱角的“万”字形双层平台，涂成白色。将原剧本中提示的墙、窗、床、柜、沙发、阳台、医用药罐等一扫而空，只留下两对圆靠垫。演员采用无实物表演，但感情绝对是真实的、具体的。张导演的导演阐述写的非常坦白：“这种自由流动式的空灵的舞台空间，为演员提供了各种新的舞台调度，为人物的心理空间创造了丰富的舞台节奏和气氛，而且它很适应于小剧场的演出。”这种空灵的形式与灵魂出窍的内涵融合在一起，增强了舞台艺术的震撼人心的力量。年轻的导演王晓鹰推出的《情感操练》，演区只是利用了中国演出公司的排演场大舞台的一角

8、，观众席也在舞台上，呈现为多边形斜排。观众入场先得经过剧场一条曲折狭长的通道，两侧挂满白布。演区装置只是一个矮平台，既可当床，也可当沙发。平台上方悬挂着一条白布。这么多的白布充斥其间，既遮盖了原剧场的建筑旧貌，又强调了白色的色彩含义。有人理解白布是凭吊的白幛，因为“婚姻是爱情的坟墓”。有人认为白布通道具有“性”的意味。空间构思强调简练的白色块，似乎在表明最简单明了的白布，可以勾画各种人