李清照点绛唇栾雨桐做

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1、点绛唇李清照点绛唇李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼

2、”的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。赏析此词写少女初次萌芽的爱情.词的上片写玩秋千的精神状态,妙在静中见动.“露浓花瘦”一语表明时间是在春天的早晨,地点是在花园.整个上片都是写人的神态,唯此一雨写景.然而也同时烘托了人物娇美的风貌.下片写词人乍见来客的种种状态.“和羞走”三字,把她此时此刻的内心感情和外部动作做了精确的描绘.“走”者,疾走也.然而更妙的是“倚门回首,却把青梅嗅”二句.它以及精湛的笔墨描绘这位少女怕见又想见、想见又不敢大

3、明大白的去见的微妙心理.然而最后她还是利用“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己,以便偷偷看他几眼.整个下片都是写“动”,与上片正好成对比.有此可见上片的“静”,不仅是静中见动,而且也是为了衬托下片的“动”.靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。风格基本上是明快的。此词写少女初次萌动的爱情，真实而生动。词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一个字，就刻画了一个天真纯洁而又情窦初开的贵族少女形象，使人忍不住对这位少女爱怜有加。表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望

4、。在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女（词人的自我写照）的好作品。李清照（1084-1155），号易安居士，南宋杰出的女文学家，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有《词论》，在中国文学史上享有崇高声誉。李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。1127年,靖康之

5、变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张“词，别是一家”。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。一.二期论传统上对李清照词的研究，都以赵宋南渡为界（1127年）分为前后两期，并在此基础上讨论李词风格的演变。二

6、.三期论陈祖美先生在《李清照评传》中又提出了三期说，即赵明诚“天台之遇”前（出嫁前）为第一期，从赵“天台之遇”到赵宋南渡为第二期，以后为第三期。A.语言风格前期：词语言清新自然，欢快美满，偶尔有闲愁点缀。后期：词基调则以悲凉凄苦为主，其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多。B.题材前期：词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材。后期：伤感、严肃、沉重、迷茫、消极、思隐。C.意象a.李清照词中用了“酒”这个意象，但是前后期词中的“酒”并不相同。前期：其中酒意，不是欢愉的游兴诗意，就是闲处无聊散愁闲情。后期：其中酒意再无以前之

7、欢快和兴致，而是充满了愁情悲苦，词人借酒浇愁，然而愁浓不可片刻止息。b.“雪”在李词中也用得较多，前后期取向同样是截然不同的。在北方，年年下雪，词人也年年踏雪赏雪，而住在南方后，雪比以前少了，难得下一次，词人却也难以再提起游兴，只任它“香消雪减”去了。词人非不爱雪，只为愁情满怀，什么事都难提起兴致来了。在研究李清照词作的论文中，讲述李词前后期相异的很多，但对于其前后一致性则言之甚少。然而,虽然李清照前后期词在风格上、感情上有了很大的变化，但是稍加分析就不难看出其中有许多前后连贯的相同点。首先，李清照前后期词都具有

8、感情强烈奔放的特点，然而表达这种感情的方式又不是爆发似的呼喊，而是很讲究技巧和形式的。其次，李清照的词作敢于创新，这在她前后期词中都有很鲜明的表现。另外，李清照的词作中一直表达出一种归隐的愿望，词非常贴近自然，隐然一种孤傲、清新之气。李词中还有许多一脉相承、前后相继的东西。例如她擅用修辞手法，拟人、比兴等在她的作品中屡屡出现。她的词基本上都谨守音律，用韵平整，只有《声声慢