谭盾钢琴组曲.

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1、谭盾钢琴组曲《忆》演奏辨析10141114黄圣雪摘要：谭盾作为一个生长于湘江岸畔的长沙人，其音乐风格内也融汇了浓郁的湘楚气息，存在着令人耳目一新的低于风情，在其音乐中还具有着非常规性音乐技巧表现及剧场表现特色，以作品内存在的大量拼贴特征闻名国内外音乐界，其2008年为北京奥运所创作的LOGO音乐及颁奖音乐，更令其享誉国内外，作为其创作生涯中极具代表性的钢琴组曲《忆》，更在一定层次上代彰显着着谭盾音乐创作的高度及意义，基于此也即有了本案对其钢琴组曲《忆》研究的初衷所在，以期通过本研究能够对其音乐有更深的理解与认识。关键词：谭盾；钢琴组曲；《忆》；音乐风格；演奏引言谭盾是

2、我国著名的作曲及指挥家，具有着极高的国际声望，其音乐风格横跨东西方音乐、表演艺术等范畴，具有着鲜明的创新价值意蕴。被世界文艺界称之为“中国文化名片”，当前荣获了世界范围内极具知名影响力的大型音乐奖项。以下笔者主要就起钢琴组曲《忆》而展开系统而深入地探究。一、谭盾钢琴组曲《忆》概述及曲式分析（一）和声及调式分析在《忆》钢琴组曲及和声材料层面，谭盾系统运用了大量三度与非三度叠置结合的音程，其中非三度叠置运用占据多数，作品中更多充斥着二、四、五、度音程及附加音和弦。在组区内的八首小品调式层面运用十分多元，存在着从始而终单一调性，譬如《欢》与《山歌》，也存在着调式转换小品，譬

3、如秋月，曲子印子章节以bG宫系统调域，但在中段中进行了一6小节远关系调A宫系统的插入，在尾声部分又一调回归至bG宫系统。《逗》乐曲中开始部分为D羽调式，在中段区域的对比段进行转化成为了A羽调式。同时在组曲内还存在着游离调式和多调性处理的方式，譬如《荒野》和《云》小品。（二）织体与旋律分析在组曲中存在着极为浓郁的民族音调美学特征，其旋律钩织与湖南民乐基础上，动听异常，并直观自然的反映出湘楚大地上的人文浪漫气息。在八乐章内的《山歌》《逗》《听妈妈讲故事》和《欢》四个乐章是谭盾根据自己所熟知的儿时民谣进行组织而成，其中《山歌》所查采取的是湖南山歌调性，旋律特征是湘地所流行的

4、五句格式山歌。《逗》与《欢》在创作中打破了原本的民资去掉，进一步对民间锣鼓乐元素进行了整合吸收，达到了多元化表现。在组曲织体层面，存在着多元特点，每一乐章均具有着各自特色，逗》与《欢》整体创作织体明快，《听妈妈讲故事》则以复调的技巧，在乐曲中断部分运用了民乐中“装饰如花”技法展开创作，织体上简繁各具，疏密层次有度，形成了复调乐曲独具一格的美学情趣，促使了作品民族旋法的鲜明特性。而《荒野》和《古藏》两乐章则采取了多声部和声结合的手法创作，谭盾在此两乐章内更加关注的是声音张力与音响效果。（三）曲式的结构层次分析在乐曲的结构表现上，谭盾进行了细致的探索，在认真汲取西洋曲式的

5、结构论点之上，同国内民乐做出了借鉴整合。在每一乐章内结构简练而短小，呈现出的曲式结构极为多元，但是以再现单三曲式最多。譬如在《听妈妈讲故事》和《荒野》及《古葬》、《欢》四首组曲之内，以《欢》的创作最为明快，乐曲中段调性同前后调性构成对比，音乐全区呈现出高度统一特征。而《荒野》与《古葬》两曲在创作中则糅合了交响乐及戏剧的特性，中段与前后两段在调性、速率、音形上均达到了强烈的对比。而《秋月》所采取的的结构为复乐段，段落速度分布为慢、挟、慢格式，体现着传统乐曲的开合结构特征，尾部和引紫环节采取民乐散板创作形式。对于各乐章详细具体的曲式结构，在下述演奏章节分析中将展开系统的探

6、讨研究。二、钢琴组曲《忆》弱奏弹奏分析（一）弱奏触键方式比较分析——《秋月》、《云》在《秋月》乐曲之中大量运用了倚音和逆琵音。整体来讲倚音在弹奏中呈现出弹奏的轻弱感，需要注重其同相邻音域的衔接，需要作出有机的融合使之成为旋律整体部分，不能出现隔阂，要达到整体演奏上的通顺。在单倚音部分，主要是进行古筝滑音弹奏表现，对曲子整体发挥旋律润饰的作用，构成了韵律补声的旋律特征，在乐曲中的单倚音分成了两类表达，一种是与弦音响结合，在弹奏的过程中需要保持指关节的坚挺，在发力时要保证直接迅速，集中弹奏出弱音部分清亮声音。而另一种则需要以圆滑流畅音色做出呈现，不能影响旋律平稳展开，在速

7、度上适宜缓缓推进。在《秋月》复倚音部分，主要是以古典乐器古筝的装饰性刮奏方式展开演奏，在演奏中增加了旋律的流畅感，演奏时候，需要集中指尖的禄蠹，快速的触键，由右手将琴键轻轻的抓起（也即触键），以快速弹奏促使四音一体，将声音做出高低延续。在《秋月》逆琵音的演奏中，是通过对魅族上方旋律音做出强调，保证音色的流动气质，在弹奏的过程中应当保持手指的略微伸张，依据需要把位，手型架子需要搭牢，将手腕进行右左移动配合，弹奏出连奏声音。对于《云》乐曲演奏中，对于此乐曲伴奏中声部的五连音伴奏音型，需要注意以连续五音组和弦分解音型及细微和声变化，对音乐流动性做出表现。对