《中国现当代文学》PPT课件

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1、第八章80、90年代散文80年代散文发展概述●比之于小说、报告文学等文体的轰动，80年代的散文园地比较平静。对散文历来有很高期待的中国批评家，不满于散文创作“滞后”和“平淡”，在1986-1988年间，针对散文创作状况表现了深切忧虑，断言“毫无疑问，散文走的是一条下坡路，它确实落魄了。”甚而提出“散文解体”论。由此引发了关于散文发展和革新的讨论，推动了作家对于这一文体的自觉意识，和变革散文创作的主动性。●80年代，散文发展需要打破五六十年代形成的文体模式的障碍。这种模式通常表现为“以小见大”、“托物言志”的方式，来靠近“时代精神”和社会思潮的主题和结构趋向，以

2、及追求散文的“诗化”和意境。贾平凹《丑石》、《一棵小桃树》●“回到”个人体验，表现日常事态和心绪，侧重对“自我”经验的“自由”书写，从对社会主题的呼应转向个人情绪、心境的表达，语言和语言方式也追求作家的“个性”。张洁《捡麦穗》●散文文体“窄化”趋势。即将报告文学等叙事性形态和杂文等议论性形态从散文中加以剥离，重新提出了“抒情散文”、“艺术散文”或“美文”等概念。80年代主要散文作家●老作家的散文创作：一些作家主要是老年作家，写作了一批回忆往事的散文。或者追悼、怀念亲友，或者提供个人亲身经历的琐碎、片段的回忆，或者针对一些发生于身边的事件，不拘形式地传递深沉而凝

3、重的切身感受。因为都是老作家所作，有人也将这些散文称之为“老年散文”。巴金的《随想录》、杨绛的《干校六记》、《将饮茶》、孙犁的《晚华集》、《秀露集》等、丁玲的《“牛棚”小品》、陈白尘的《云梦断忆》、梅志的《往事如烟》等，90年代又有韦君宜的《思痛录》、季羡林的《牛棚杂记》、李锐的《“大跃进”亲历记》等。中青年作家的散文创作：贾平凹：擅长表达古典情致与乡土情结，具哲理而有趣味，得美文的品性。《丑石》、《月迹》、《商州初录》、《商州又录》等赵丽宏：景清新、情真挚，人事质朴，宛如林中小溪，意境悠远，有诗意之美。《风啊,你这弹琴的老手》《生命草》《维纳斯在海边》《与象

4、共舞》《学步》《爱在人间》《赵丽宏散文选》等散文集张洁、陈慧英、马瑞芳、李佩芝、斯妤、梅洁、苏叶、王英琦、唐敏、叶梦、韩小蕙等女性散文作家以独特的个人视角、女性视角观察社会和人生，感悟生命，书写出独具风情的多彩人生和别具一格的情感世界。王英琦：成名作《有一个小镇》张洁：《挖荠菜》《捡麦穗》、《盯梢》等90年代散文概述进入90年代之后，散文在几乎没有任何预言、策划的情况下，突然出现了热烈繁盛的局面。●旧作重印是90年代散文出版中一个显见的特点。●专发散文的刊物如《散文》、《散文选刊》、《散文百家》等受到读者欢迎，一些大型文学刊物如《十月》、《收获》等开辟散文专栏

5、，一些报纸开辟副刊发表散文和随笔。●文化散文创作成就突出。“是指那种在创作中注重作品的文化含量、往往取材于具有一定历史文化内涵的自然事物和人文景观，或通过一些景物人事探究历史文化精神的散文”。事实上，文化散文是一个外延和内涵都有某种不确定性的指称，其中有汪曾祺、张承志等人的文人散文，和影响更著的学者散文等。●小女人散文：以沪穗两地为主的素素、南妮、黄爱东西、黄茵、张梅等女作家。关键词：都市女性、时尚生活、闲适情调，作品凸现的是敏感而丰富的女性直觉、琐屑而别致的女性经验。作品主要写家庭、婚姻、情感、衣饰、宠物、美食、建筑、时装、书籍之类的事情，津津乐道于女人的打

6、扮、生活、恋爱等，写出一种活得很滋润的女人心态，一副风情万种、自得其乐的情调。●在散文理论上贾平凹提倡“大散文”观念。其一是要求散文的题材、内容要“大”,也就是散文的内容要从狭小的个人情怀中走出来,关乎时代、社会。其二是主张散文的审美境界要“大”,美学风格上要追求“大境界”、“大气象”。其三则是力主散文文体形式可“泛”,正如贾平凹所说的:“散文是大而化之的,散文是大可随便的,散文就是一切的文章。”当然与“大散文”观念相对的有“艺术散文”的提倡。“创作‘主体’以第一人称写法和真实、自由的笔墨，用来抒发感情、表现个性、裸露心灵的艺术性散体短文，即谓之散文”。——刘

7、锡庆巴金的《随想录》包括巴金从1978年12月至1986年9月写成的150篇散文，共42万字。先以单篇的形式发表于香港《大公报》等报刊上，后以发表时间为序编成《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》五集，以《随想录》为总题出版，由人民文学出版社于1986年出版，获全国优秀散文(集)荣誉奖。●《随想录》的主要价值不在于文学价值，而在于显示了一个知识分子的良知与社会责任感，在这里巴金展现了一个现代作家高尚的人格风范和知识分子的良知良心，这是造就作品魅力的重要原因。我们对《随想录》的欣赏从“文”的欣赏进入到了一个更高的境界“人”——一种人格境界的领略。●主

8、要写作动机：对文革十年的总结，以警醒后