肖邦艺术风格的形成及嬗变

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1、BYLmJin—qingSupervisedbyPro￡WANShu—yuanArtSch001SoutheastUniVersityJan．20lO东南大学学位论文独创性声明本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。研究生签名：日期：东南大学学位论文使用授权

2、声明东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布(包括以电子信息形式刊登)论文的全部内容或中、英文摘要等部分内容。论文的公布(包括以电子信息形式刊登)授权东南大学研究生院办理。‘研究生签名：导师签名：期：论文摘要作为浪漫主义黄金时期的代表人物肖邦，是深入研究浪漫主义音乐的典型个案。肖邦艺术风格的形成一方面是由于18、19世纪华沙独特的社会结构

3、以及隶属于它的艺术群落对他的影响，另一方面则是19世纪20年代欧洲文艺领域中蓬勃发展的浪漫主义思潮、波兰的浪漫主义文学给予他的创作以更直接的影响，特别是浪漫主义诗人米茨凯维奇的诗歌是肖邦钢琴音乐诗意的重要源泉。肖邦作为浪漫主义音乐语言的创造者之一，其独特性必须放到音乐美学史上来认识，它是典型的情感论音乐。情感论美学思想，从古希腊至19世纪有一条清晰的发展线索，到黑格尔至高峰，尤其是黑格尔的唯心主义哲学成为最重要的主导精神，核心即“精神内容就是艺术之所在"。在有关音乐的情感内容及其主体性问题上，肖邦可谓几乎全盘接受了黑格尔的理

4、论主张，他艺术风格从“感伤悲情性”到“内在戏剧性"的嬗变，无不浸透着肖邦主体性的独特情感体验。关键词：肖邦艺术风格钢琴艺术音乐艺术theRomanticismthoughttrendno研shedinfiledofEuropeanliteratureandartin1820s，theRomanticismliteratureofPolaJld，especiallypoemsofMickiewicz，influencedCh叩in’spianomusicmoredirectlyandbec锄eanimportantsource

5、ofhiscreations．AsoneofforthgoersofRomamicmusiclanguage，Chopin’suniquenessshouldbejudgedbyw110lemusicaestheticshistoⅨItisatypicalEmotionMusic．Themoughtofemotionaesmeticshasacleardevelopingclue舶mAncientGreektol9血centu吼among、ⅣhichHegelismepeal【．Hegel’sidealistphilosop

6、hyismostimportalltguidingspiritoftheo以with‘‘spiritualcomentiswhere撕lies'’ascore．Chopinacc印tedalmostallofHegel’stheoriesonproblemsofmusic’semotionalcontentandsubjectivi够Thechangeofhis抓isticstyle蜀romthe‘‘sentimentaltragicnatures"tome“innerdramaticpropenies’’isinlbued

7、withuniqueemotionalexp嘶encesofChopin’ssubjectivity：Keywords：Chopin；artisticstyle；pi锄oan；nmsicartIl目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IAbstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．II绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯l第一节问题的提出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1第二节本课题研究的历史与现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．2第三节本文的关注点和研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．3第

8、一章肖邦艺术风格形成的社会基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．5第一节肖邦时代的华沙音乐艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．51．肖邦时代的华沙社会结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．52．肖邦时代的华沙音乐艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．6第二节肖邦与密茨凯维奇及其诗歌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．81．