国外文化产业发展的主要模式

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1、国外文化产业发展向勇李天昀作为一种新兴产业，文化产业在许多国家已经成为经济发展的强大动力，目前，国外的文化产业发展主要有三种比较典型的模式：市场驱动型、资源驱动型和政策驱动型。美国：市场驱动型美国的文化政策秉承自由主义传统，以强调文化产品生产、销售的高度市到国外市场，从而造就和培育了美国的，，场化和最小化政府干预为主旨。在美国，节目市场。文化产业在经济领域不具有特殊地位，注重文化创新，开拓产业资源。美国美国政府认为文化产品与钢铁、汽车等主体文化是从欧洲文化那里继承、发展其他产品没有什么不同，文化不需要特而来的，在

2、其构建过程中，它不断汲取世殊的规划和保护，政府所应做的就是为界其他文化的精华，通过不断的演进，成文化企业的经济活动以及个人的文化创为世界文化舞台上一支生机勃勃、不断造提供一个公平合理、充分竞争的舞台。进取的文化力量。《花木兰》、《角斗士》、美国没有文化部，而是以各州政府为核行加上后续的电影和电视收入只占(300勇士》、《功夫熊猫》等由外国传统文心协调单位，为创意文化产业的发展提3O％，主题公园的收入占20％，其余的化改编的好莱坞电影在全球热卖；跨国供了良好的环境，包括在遵循创意文化5o％Dl~J全部来自品牌销售。

3、公司制作的流行音乐大行其道；由国外产业自身发展规律、考虑文化产业特点合理调控，引领产业健康发展。虽然“进口”的百老汇音乐剧，一年四季热闹的基础上，给予开放、优惠的扶植政策，美国政府鼓励文化产业积极发展，但还非凡，长盛不衰。凡此种种，无不凸显美鼓励多元投资机制和多种经营方式。是会采取各种手段，对文化市场进行合国文化产业巨大的汲取能力。当然，美国遵循市场规律，追求高额利润。与普理调控，以保证产业健康发展。为了扶持的文化产业精英们并不是对外国文化进通商业投资相比，投资美国文化产业的文化企业的扩张，促进媒体行业竞争，提行

4、简单复制，他们不囿于其传统的、固有回报更为巨大和迅速。迪斯尼可以说是高它们的国际竞争力，适应经济全球化的模式，全然不顾客观与世俗的看法与这方面的“行家里手”，在全球大规模的和传媒革命的新形势，美国政府逐步放要求，大胆追求创新，进行“美国式改广告和促销攻势的配合下，迪斯尼一般宽对媒体的管制。1996年，克林顿政府签造”，以保持其文化产品的创新品质，适分五步提取最大赢利：票房收入是第一署了《联邦电信法》，大大放宽了对媒体应市场需求。轮收入；发行录像带、DVD是第二轮收所有权和跨媒体所有权的限制，规定有英、法：资源驱动

5、型入；迪斯尼主题公园的推广是第三轮收线电视无须申请特许就可以运营电话业入i特许经营和品牌专卖是第四轮收入；务，鼓励电信和互联网业进入传统媒介文化产业具备资源产业的特征，它yfJ最后，通过电视媒体获取最后一轮收入。市场，从而形成了世纪之交规模空前的既可以满足人们的需要，又可以实现价值的增长，更为重要的是能够创造新的’●据统计，在迪斯尼的全部收入中，电影发媒体兼并浪潮，促成了少数超大规模的如今，格拉斯哥成功地重建了城市的新形法国荣传统的凡尔赛宫，充满视觉的震撼以象，并成功地推向全世界。在欧洲，法国是一个拥有悠久文化及

6、争议不断的舆论，反而吸引更多的参营造浓郁的艺术氛围为创意阶层提传统的国家，艺术和文化的财富超越于观者前往，大大提升了观众的重游意愿。供“土壤”。英国的演出业非常繁荣，演出政治制度，法国人对其文化有种强烈的安排不同的当代艺术家展览，成为凡尔的剧目很多都是历史名剧，伦敦市中心自豪感和保护欲，对文化的重视是深入赛宫的新焦点。卢浮宫选定朗斯作为分的街区集中了数十家剧院，《西贡小姐》、骨髓的，因此任何外来的文化侵入都会馆的地点，分馆的设置将给予其崭新的《猫》、《悲·惨世界》、《李尔王》、《哈姆雷引起法国人的强烈反应，或许这

7、也是法文艺面貌，卢浮宫也得以扩展典藏展示特》等名家名剧，不断获得巨大经济效益国政府能有效掌控文化政策的原因。的空间，分享文化资源。和社会效益。此外，英国拥有超过2400家法国政府非常重视文化产业，制定法国地方政府在国家文化政策的推以上鉴定合格的博物馆，每年有超过了一系列优惠政策，使文化产业得以顺动上，扮演着举足轻重的角色，地方政府8000万人次的访客。浓郁的艺术氛围使利发展。主要有三种形式的财政支持或善用当代艺术文化的软实力，无论是成得几个世纪以来伦敦一直是一个创意中赞助：一是中央政府直接提供赞助、补立新的文化中

8、心，或者助推城市文化复心。借助创意产业，英国在经济上成功地助和资金等，每一个从事文化活动的企兴，都成功地彰显了文化艺术与创意经实现了产业结构的优化和升级。如今，英业或民间协会，均可向文化部直接申请济的完美结合，使文化产业成为重要的国创意产业产值占国内生产总值的8％财政支持。二是来自地方财政支持，法经济支柱。法规完备，每个领域均有相应的法律法规机构提出劝告、指导、指示、期望