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1、青年之页星貂日记对中国戏剧发展进程的影响孙宜学鸦片战争以后,中国人开始意识到中国要富强就必须向西方。,,,学习所以自道咸时起清政府就开始向世界各国派大使考察,,“,这些大使一般都记有日记这些日记取白居易早风吐土满长衙”,。,释骑星招尽疾驶句意总称为星招日记这些日记可分为三类,、、、一是外交大臣备清廷查考的日记如郭篙煮曾纪泽薛福成崔国、,、因;二是单纯考察访问的日记戴鸿慈等人的日记如王之春盛宣,、。怀等人的日记;三是游历日记如张德彝王韬等人的日记这些、、、日记记述了初次亲身接触到西方政治经济军事文化
2、的中国人。的真实感受尽管在这些记述中谈到西方戏剧的地方并不是很多,但就是这些零星的记述,揭开了中国人了解、认识西方戏剧的,、,帷幕影响促进了中国戏剧由传统戏曲向现代话剧的过渡其意,。义不可谓不大从目前的材料看,中国人可能看到的最早介绍西方戏剧的文.108章是1857年英国人艾约瑟在(六合丛谈》创刊号上发表的介绍古希腊戏剧的文章,但这个时期国人对西方戏剧尚不太热心,加上是外国人介绍的,所以并没有对中国人产生什么影响。中国人真正。开始对西方戏剧感兴趣是从清廷派出的大使们开始的首先引起这些大使们对西方戏
3、剧产生兴趣的是西方剧院的宏伟壮丽。黎庶昌是最早的一批外交官之一,他在自己那本有名的:《西洋杂志》中对法国的戏院有这样的描写,,,巴黎楼必纳推为海内戏馆第一⋯⋯正面二层下层大门七座。,,上层为散步长厅后面楼房数十间为优伶住处望之如离宫别馆。,也中间看楼五层统共二千一百五十六座⋯⋯优伶以二百五十人,。为额著名者辛工自十万至二十万佛郎→与黎庶昌有相同感触的外交官还有不少。曾纪泽的日记中就记有“,”归途见大戏院;←张德彝在巴黎格朗戏园观规模壮阔逾于王宫,“,”:;↑剧时得出的印象是是园极大上下可坐一千六七
4、百人王韬“,的《漫游随录》中也说到法国的一座著名戏院提仰达联座接席约”,可容三万人并描述了他到巴黎时看到的一座正在建造的戏院的“,,,,:情况余至法京时适建大戏院阂巨逾于寻常土木之华一时无,,”。两计经始至今已阅四年尚未落成则其崇大壮丽可知矣↓,我们或许会感到奇怪这些大使到底是去看戏还是去考察西、。方剧院的建筑设施?事实上这并不难理解中国人走向世界是被迫的,对西方戏剧的认识,也是在中国人不得不承认中西社会之,间存在着强烈反差的提前下开始的正是中西社会政治经济实力,的这种差距决定了刚走出国门的中国人
5、观察西方戏剧的特殊视,角即忽视戏剧作为一种艺术形式的特性而注意那些与西方社会,,的经济实力有关的形式特点而西方剧院的宏伟壮丽不仅与中国109,旧式戏院有天壤之别更重要的是它能表明西方社会的生产力水,、。平所以自然首先引起中国人的欣羡赞叹也是因为同样的原,、、,因大使们对西方戏剧演出时的灯光布景机械设施大感兴趣并:“对借助于这些手段而造成的舞台上的逼真效果惊奇不已西剧之,,,。,”长顷刻即成且天气阴晴细微毕达;〓在画图点缀楼台深邃“,,舞台上的油画山水几于逼真远望直若重岩叠嶂有类数十里之。,,,”,
6、遥者若设为市镇则衙巷纷岐俨然五都之市康庄旁达也⒈“,,”疑非人间叹观止矣;⒉大使们注意到真是令观者若身历其境“,,:西方人利用布景达到了真假难辨的艺术效果久看之假水起波”,、“”,纸人亦动⒊而他们利用电光则能使舞台上分出昼夜阴晴使“,,,”。日月电云有光有影风雷泉声有色有声⒋毫无疑问,对西方戏剧的这些认识还仅仅停留在表面的观感,,上还谈不上对西方戏剧艺术本身的全面理解但中国人接触到西,方戏剧时的这种最初感动不管离真正的西方戏剧本体有多大距离,却最先向中国人透露了西方戏剧的信息,潜藏着一种学习西方、
7、。,戏剧改革中国戏剧的愿望对大使们来说这些记述也许是出于好奇、新鲜,但他们无意中却为中国戏剧由传统戏曲向现代话剧的,,发展垫下了第一块基石后来的戏曲改良者就是凭借着这些描述,并运用自己丰富的想象加以夸张,为中国的戏剧提出了一种潜在的发展方向,也为戏曲改良找到了一种理想的摹本和理论依据。“”,改良戏曲另有一种称谓时装新戏即着当时人的服装表演当,,时人的事情这在今天看来并不是什么新鲜事而在当时却是一种,,了不起的改革因为中国传统戏曲在服装上一直是不合情理的如“”,“”,净的服装是虽盛夏必拥厚絮贴是虽隆
8、冬必仅穿拾衣这都是。,现实中根本不可能的事1895年王之春在出使俄国时就注意到西“,”,方戏剧演出时衣装随时变换皆鲜艳夺目戏曲改良者由此受到,“”,,“、、启发提出扮戏要肖真表演要穿时装的要求于是红顶花翎110”,、黄马褂的清朝官僚形象开始出现于舞台上这就一下子从形式上观感上把传统戏曲拉近了现实。戏曲改良者还借鉴西方戏剧演出、,,时对舞台灯光布景的重视也尝试着进行了一些舞台改革如在“场上放烟火,做汽车抵埠介”,或在“场上设树枝,上缀零星白纸,作”。,、梨花状辛亥革命前夕上海的夏月珊
