《葫芦丝教程(李春华教材)5》

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1、哦！　珊娜　苏温柔的倾诉．１９３—毕　　业　　生　　　　一１０４．．１１４—第八单元基本功强化练习　　葫芦丝、巴乌的基本功练习主要是三个方面的练习，即：气息练习、手指练　　习、舌头练习。要想演奏好葫芦丝、巴乌，这三方面的练习缺一不可，故所谓的基本功练习也就是气、指、舌的练习。为了满足广大学习者的需求，在前面已有练习曲的基础上，再增加一些有一定难度的练习曲，以便提高大家的演奏水平，使葫芦丝、巴乌的演奏更加到位，一些高难度的乐曲可以迎刃而解。一、手指强化练习　　手指的基本功练习，主要训练大家的速度，能完成速度较快的演奏，其次还　　要训练大家双手的配合以及大度音程的演奏，最后还要训

2、练薄弱指头，让每个指头都能灵活自如。．１２４一一１３４．注：此曲根据刘铁山、《瑶族舞曲》茅沅改编。一１４４—注：此曲根据臧东升《情深谊长》改编。低音３化练习强一１５４—颤音强化练习．１６４．　　注：演奏时和上方小三度，音交替演奏。　　３“５，今后凡全按作５“３’时’的颤音如无特殊要求，均照此演奏，故一般情况下就不在“ｔ”上方标明几度颤音。ｒ波音练习演奏提示：波音的运用可使旋律的进行富于动感和跳跃性，使音乐的情感更加丰富。波一１７４．音其实是很．短的颤音，必须把颤音练习好，波音的演奏方可到位。波音有上波音和下波音，上波音由本音和上方二度音快速交替演奏１次；—２下波音由本音和下方

3、二度音快速交替演奏ｌ次。上波音”—２注：“３一般情况下和上方小三度”“５音交替演奏。注：此曲根据《小星星》改编。一ｌ８４—二、气息强化练习　　在葫芦丝、　　巴乌的演奏中，气息的运用和调整困绕着很多演奏者，存在的主要问题是敝气这一难题。由于葫芦丝的耗气量很小，特别是小葫芦丝尤为突出，有时一个乐旬的演奏，吸入的气没用完，演奏下一乐句又吸气，这样一来，体内的余气很多，影响了正常的呼吸换气，整个机体处于紧张状态，音色变得紧张，恨不得马上完成乐句演奏，这样一来，对身体健康有一定影响，但如果掌握好气息运用，科学用气，对身体是有益的。那么，怎样才能做到气息顺畅，演奏自如，记住一点：当换气时

4、如果余气太多，先把余气释放，再吸气。但这个技巧要用得恰到好处。音尾弱收练习注：将乐音控制到最弱时不出现“咕’音为佳。’释放余气练习．１９４一　　演奏提示：　　　　①换气时有休止符的先放余气再吸气，尽量不要影响旋律的流畅，本来有的　　地方可以不放余气，也可以往下演奏，因为本练习是有意识地训练这一技巧。　　①释放余气这一技巧的运用不固定，大家可根据自身的需求在不同的乐曲中　　选择适当的地方运用这一技巧。三、舌吐音强化练习１单吐练习．注：此曲选自小学音乐教材《时间象小马车》。注：此曲选自小学音乐教材《小红帽》。．１０５—注：此曲选自小学音乐教材《春天在哪里》。注：注意嘴唇的配合。一

5、１１　５　—２双叶练习．念字法注：练习时，每一个“苦”字都要实在、有力。注：此曲每个音均用”“Ｋ来断奏。一ｌ２５—演奏提示：全部音均用“苦”来发音，有一定的难度，先慢练，再加速。一１３５——１４５——　１５　５—３三吐练习．一１５６—１７５—四、移植曲三首赛　　马　　一　ｌ８　５?　　【演奏说明】此曲原为二胡独奏曲，　　移植时尽量保证原曲旋律，但由于葫芦丝音域不够，故倒数第八小节至倒数第三小节只能全部降低八度演奏。瑶族舞曲一ｌ９５．骑兵进行曲一１０６—【演奏说明】此曲原为手风琴独奏曲或铜管乐曲，演奏时注意吐音的运用。一１１　６　五、李春华创作作品打跳欢歌．１２６．　．１３　６

6、—　　一、乐曲说明　　　　该曲是根据云南丽江纳西族的打跳音乐改鳊而成；打跳是少数民族的一种集体性歌舞方　　式，音乐丰富多彩，动作多样，其中最主要的舞蹈形式为“三步一跺脚”。　　二、演奏提示　　　　①曲中很多地方采用了波音、叠音、打音和虚指颤音，故该曲的演奏对手指基本功的要　　求很高。手指要做到灵活、自如、到位，手指的“打跳”非常重要；②高音“６”的双吐要加强练习，注意气息力度的控制；④“！”该标识为吐音和打音同时使用，这样能增强音的硬度和弹性；④演奏时注意音乐情感的处理。该曲演奏可参照李春华专辑《柔情丝语》。附：变化音指法表（全按作５）一ｌ４６—雪莲花开一１５６—注：本曲变化

7、音指法请参照第１４６页指法表进行演奏。演奏可参照李春华专辑《丝恋》。一１６６—蓝色的香巴拉一ｌ７６—　　注：①该曲描写了美丽的藏区风光。洁白的哈达，蓝色的天空，草地上的牛羊，以及耸　　入云层的雪山构织成了一幅人间仙境般的画面。④该曲多处运用了一个技巧，我为之取名为插指颤音，其打破了传统的颤音方法，标记符号为：在颤音或波音记号上方加“叉”，演奏方法为快速开闭本音上方二度以上的音孔，其余按孔手指保持原位，而产生的颤音效果。此技巧在蒙古音乐和藏族音乐中运用较为广泛，也是表现藏蒙音乐风格的重要技巧。该曲的演奏可