从人物塑造看池莉创作的模式化倾向※

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1、万方数据2008年6月第3期江两科技师范学院学报JournalofJiangxiScience&TechnologyNormalUniversityJun．，2008No．3从人物塑造看池莉创作的模式化倾向孙桂芝(昌吉学院，新疆昌吉831100)摘要：池莉以新写实主义和对武汉都市的仿真创作了大量作品，《所以》的发表距离于上一部作品《水与火的缠绵》时隔三年，但是在这两部作品中我们看到许多相似的因素，尤其是在人物设置以及情感的表达上，这不能不说是池莉创作的模式化倾向的显著表现。关键词：池莉；人物塑造；模式化中图分类号：1207．9文献标识码：A文章编号：1007—3558(2008)03—00

2、90一-03沉寂了一段时间之后．池莉于2007年推出了新作《所以》，然而正如长篇小说选刊《当代》在刊登这篇小说时的附言：“池莉出山。依然讲女人和男人的故事，而且是一个女人和三个男人，而且是一个烦恼一生的女人和三个男人”【”。我们不得不注意到一个词是“依然”。它指明了池莉在满足我们基本阅读期待的同时并没有给我们新的阅读体验。对比池莉三年前的作品《水与火的缠绵》，我们可以看出《所以》这篇小说不过是池莉在其熟稔的人物塑造模式的基础上又老练地给我们提供了一群似曾相识的男女人物形象。既没有在时间的流逝中沉淀出新的生活底蕴，也没有在创作的历程中提炼出新的叙事手法。一、生硬而缺乏温情的母亲形象“母亲”这

3、个伟大的称谓，常常是文学作品中无私、慈爱、完美的代名词。但是在池莉作品中我们看到，即使母亲有付出、有无私那也是母亲自己的想法，至少小说中的人物是不认可这样的付出的，她们感受到的是无法掩饰的缺憾和局限。我们在《水与火的缠绵》和《所以)ee看到的均是缺乏温情的母亲形象。《水与火的缠绵》中曾芒芒的母亲出场是未见其人先闻其声：“黄昏来临不久。曾芒芒的房门被叩响了，很响。很果决。她的母亲郝毓秀在门外高声叫道：‘芒芒!”’紧接着就是曾芒芒手忙脚乱的藏小说以及收拾那被母亲的突然到访惊扰而破碎的青春之梦。寥寥数语就把母亲与女儿之间的深刻的距离与隔阂展现在我们面前。而随后曾芒芒开始完成母亲此行的任务——相亲

4、。然而相亲是不顺利的，三年后母亲着急了，“郝毓秀着急了，对丈夫曾分地说：‘五个了!”’并采取了具体行动，“郝毓秀代表丈夫．找女儿进行了一次正式的谈话。”谈话依然是训导性的。温情恰是孩子所需要而母亲无法给予的，所以母爱无处可寻。《所以》中的母亲与主人公“我”之间也存在着永生无法消解的隔膜。因为从出生我就是计划外的不受欢迎的产物。“两年多的饥饿，使我的母亲体重急剧下降。⋯⋯所以当我在母亲的子宫里成长到五个多月，用力蹬踢她的腹部之后，她才惊骇的意识到，她怀孕了!”并且直到我出生父母也无法接受这个事实．并没有为一个小生命的到来而喜悦，这就造成了我之后生活的不幸：“几乎所有的家务，都由我弱小的肩膀勉

5、力承担。她心爱的小女儿，我的妹妹叶爱红．从接生到洗涤尿布，我做了我的年龄做不了的事情，可是，我的母亲还是把她的难熬，转嫁到我的身上。”同样的，当女儿长大要开始谈婚论嫁了．母亲的作用依然缺席或者说是不良的。“而促使我踏进深渊的，不是别人，正是号称希望我终身幸福的父母”。“母亲不会放过任何羞辱囚犯的机会。羞辱本来就是她对我一贯的教育方式。”针对母亲一贯的态度。女儿也失去了对母亲的信任以及放弃了进行沟通的可能性．宁愿与母亲对抗到底：“如果收稿日期：2008--0l一15作者简介：孙桂芝(1977一)，女，四川金堂人，昌吉学院中文系讲师，硕士，主要研究方向为西方文学。万方数据2008年孙桂芝：从人

6、物甥造看池莉创作的模式化倾向91我告诉她，我所有的动机都是良好的，她相信吗?她当然不相信。所以，我不告诉她。我紧闭双唇，面对囚禁和羞辱，我唯有紧闭双唇。”在充满愤怒的对话与评述中我们深深感受到的不是母女之间的脉脉温情却是水火不容的怨气。当我的婚姻走到了尽头，身心疲惫伤痕累累的时候，“母亲几乎是高兴的。她坦率承认她的高兴，因为历史证明了她的正确。”在《所以》中我们看到的是母亲与女儿之间终身的对立与矛盾，无论“我”遭遇了什么，“我的母亲，这位一贯的家庭女独裁者。她却一再地。一再地，多年如一日地，侮辱我，贬低我，不放过折磨我的任何机会。”在这里我们看不到母女之间的和谐、亲密的闺阁关系。那么母亲确

7、实是在痛恨自己的女儿吗?在作品中我们看到一个细节。那就是母亲痛陈家史时提到的在生了叶紫之后，政府给产妇月子里的特别供应——鸡蛋和红塘全部进了叶紫的嘴，可是叶紫并不接受这样的母爱。因为这种回忆正是叶紫最受不了的场面。两篇小说以不同的叙事视角塑造了两对母女。不变的是母亲在女儿心中的缺席以及女儿对母亲的那份陌生的甚至是具有抗拒性质的感情。缺乏宽厚温情母亲形象一直存在于池莉的作品中，这样的母亲形象使池莉的写作彻底撕裂了以往作品所