一个实践者的絮语

一个实践者的絮语

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1、,,,己来;?出出创作没有演员么寻几个同志组织一个南国需完成一定数量的演场次小剧场演动辄几十,,,社刻苦地练习起来;?多则上百场出的十没有金钱么索性不希望国家场尽管绝对人数只及大剧场演、,,。的津贴自己负了;了有钱人的资助债来穷干没有剧分之一场次指标的压力却轻缓许多与此关联的,,场么?先寻一个小剧场;是小剧场戏剧的运作机制国外小剧场戏剧的从事或者借人家的剧场观众不,,来么?我们自己走到观众那里去出者非职业化倾向十分突出;出拿些好东西给他我们的小剧场演虽也,,,出自发们看看再对他们说还有比这个更好的东西藏在家现个别组合的非职业性实验社团但绝大多,‘。。”里呢慢漫地引观众走人我们

2、门里来(见《南国的戏数还是正规剧团的艺术生产,剧》一书上海萌芽书店1929年出版)这些话今天听来仍圈,、,正是这种种差异了中国与然备感亲切令人鼓舞小剧场精神说到底就是这造成小剧场戏剧世,,、。“”“”“”种对戏剧艺术的痴迷发烧的精神前卫性也界小剧场戏剧的语法障碍彼此对不上话接不上,,。,好实验性也好挑战性与反叛性也好都离不开这轨海外一些朋友看了我们的小剧场演出把我们颇。,。“”“个最可宝贵的核心精神这种精神不死中国的小剧为叫好的某些作品称之为通俗歌曲彼此的标的,。,”场戏剧以至整个戏剧就大有希望物不同也无需动气倒是我们自身要搞清楚我们谈论的小剧场戏剧的范畴是什么?不分析中国小

3、剧,场戏剧的生成状况就难以讨论中国小剧场戏剧的,特征更难以总结出一些有助于中国小剧场戏剧成。长发展的中肯意见,。一个实践者的絮语“”“”若说中国特色这倒是很有中国特色,、、、我想不管是出于经济的体制的竞争的审美、、,的崇高的(拯救话剧)玩闹的(过把瘾就死)还是别,,的什么理由我国小剧场戏剧的活跃不仅仅为我国熊源伟(深圳大学副教授)话剧演出大小剧场互补的多元结构提供了新鲜途,,。了出小,我是个导演新近干一剧场戏剧这径也为话剧演出的艺术表现语汇提供了新鲜文本、、,便是我的出发点我的视角也是这篇短文的参现在急忙来界定小剧场是什么虽说不是件讨。,,照系好的事但不探究小剧场是什么似乎又

4、有违于中国::国人的做派先哲教诲名不正而言不顺;今哲教诲—。小剧场戏剧的重要特征是它的非主流性与非正没有革命的理论就没有革命的行动我们需要理论,。统性一一着眼于意识形态的反叛与戏剧观念的反家的宏篇巨论也不妨有实践者的片言絮语。叛这一国际通行的观念与我国近年来纷纷呈现的回。。小剧场戏剧颇有距离小剧场演出最容易走的捷径是体量的缩小角、、、纵观这十年间中国小剧场戏剧的发展与演色少一些观众拢一些演区近一些规模小一、,变·,(二三十年代的不论)初期(八十年代初)的作品些⋯作为剧团的剧目投产方式作为演出载体的,,,。如《绝对信号》《车站》等重在戏剧观念和意识选择与定位这样做那样做都是无可

5、厚非的但作,。、,“”形态的变革倒是与世界小剧场戏剧接轨的循着为艺术规律的探求作为小剧场戏剧优势的张扬我,,,,这条线索时断时续延续至今的数量虽然不多但们又不能满足于体量的缩小不能把小剧场演出停。、。时有作品出现如后来上海的《屋内的猫头鹰》今留在大剧院镜框舞台演出的袖珍翻版仁。年北京的《彼岸》《思凡》初期的此类作品出于小剧场演出带给观众的最大审美期待是观演关,,正规剧团的成熟编导之手现今从事此类制作的大系的质变是一种有别于大剧院观剧经验的新鲜体。。,多是锐气十足的年青的戏剧工作者与戏剧爱好者验体量的缩小只能带来观演关系的量的变化达不、,,。近二只年里话剧舞台的不景气计划经济向

6、到质的飞跃中国的戏剧家们正是在小剧场观演关,。市场经济的更替迫使戏剧界死心塌地搞戏的人们系的质的变化上进行了种种尝试,另辟出去当中国,蹊径从小剧场演寻求前话剧的存观演关系的设定与营造取决于演出空间的选。,,。活方式于是中国话剧生存形态的拓展成为近年择与利用和表演状态的调整与控制不同的剧本会。,,来小剧场戏剧发生发展的主要动因现行体制文化对小剧场演出带来种种制约但对导演来说小剧场,、,资金匾乏小剧场投人少回收快这对各个剧团来二度创作必须针对不同的剧本去完成演出空间与表。;说无疑具有可操作性现行体制还规定每个剧团必演状态在观演关系上的整合与重构,团可以说小剧场生活化表演状态所要解

7、决的不是观,’“,。,出空l司的选,说到演择利用我之所以使用选念问题而是实际操作的把握显然大剧院式的表‘’,,择一词是在实践中有感f我国日前京沪等地仅有演乃至电视剧式的表演在这里都不适应了小剧场,。“”、的几l司黑匣护小剧场过于整一不敷施展而钊对:演出既要十分的生活化又要有鲜明感染力演员既、,,不同的剧本服膺十不同的导演构思精心选择特定要追求质朴到接近自然的表演又不能丢失积极的,、、、、、,“”内;丰的演出空间如车间仓库酒吧教堂湖畔帐心行动演员说台同的语气语调可以很水但。“”蓬⋯这是设定和营造特定观演关

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