寻找回来的历史记忆

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1、这是老全和儿子的首次出场，父子两个人的个所说：“假使一个演员能够影响他的对手，假使他性和微妙关系与王熙凤第一次在((红楼梦中出场能使他的对手相信情感和交流的真实，那么可以说，时“未见其人、先闻其声”的笑声一样有着异曲同创作目的已经达到了。”工之妙。同时，两个演员用简单生活的表演技法，此外，具有浓郁地方风格的东北方言也是本通过父子关系和感情的细腻诠释，用最符合当时情片人物的一大特色。东北方言简洁、生动、形象况和观影者心理预期的方式交流，从而达到真实的且富于节奏感，与角色中人物直率的性格相吻合。效果。大量口语乡音的运用，对帮助人物角色塑造起到了再如这对父子交流的另一个细节中，当老全看事半功倍的效果

2、，并让观众感觉真实亲切。但如到古楼上的儿子马上就要被炮弹击中时，已经根本果方言使用不当，不仅人物性格没有突出，而且顾不上个人安危，一把将儿子拉到了一边。儿子虽还会破坏了整部影片的风格，让人觉得“四不像”。然没有死，但是头部也受了重伤。在战时医疗所里，如本片中大量口语化的“咱”、“咋的”、“娘”、“命观众又看到了一个默默注视和等待自己儿子苏醒的根子”等方言土语，是强烈的地域风格质感，让父亲形象。紧锁的眉头、注视的眼神和严肃的表情，观众如同亲身经历了一般，表现出的生活气息浓都是父亲对儿子受伤的担心和愧疚。老全用一块不厚为影片和人物增色不少。这种最朴素的表达方怎么干净的布准备给儿子擦伤口之前，先用嘴

3、吹去式的独特韵味恰恰帮助塑造了人物的真实和淳朴，了布上的尘土，这个细节既能表现出当时医疗环境显现出独特魅力。的恶劣，更刻画出老全这个角色粗中有细的一个侧中国抗战题材电影早就不缺少“高、大、全”面。这点点滴滴的细节，把父爱的博大与粗犷、倔的英雄人物，缺少的是有血有肉的“活人”。作为强与刚毅、悲伤与愁绪、喜悦与幸福，都一一呈现电视电影，缺少了像大银幕电影一样的特定的固定在我们面前。他用自己的一言一行默默地给予儿子的观影环境，因此只有让观者能够进入叙述的故事深深的爱。和情节之中，才可以吸引观众看下去。所以，除了同样是满脸皱纹的脸，但是因为儿子苏醒前后故事情节吸引人以外，细节丰富、刻画生动的人物有着不

4、同的变化。儿子没醒的时候，满脸的皱纹如更能吸引观众的注意力。而作为观者而言，从来都同愁云一般；儿子一醒，所有皱纹好像都在笑。老是关注细节，一个个具有丰富细节的人物，有机地全一直深爱着自己的儿子，tAJL子受到伤害，不希结合事件背景，让观者融入进去，相信角色，才能望儿子也卷进战争中，因为他只想让儿子好好地活牢牢地锁定观者的注意力。而相信角色，就少不了着，哪怕因此牺牲自己的性命。正因为如此，当儿表演的真实，其来源于演员对于角色真实情感的体子不能理解自己这份苦心，说自己贪生怕死时，老验，电影中更是如此，它要求演员把真实情感所带全对刚刚苏醒的儿子发怒了，因为他觉得儿子不理来的真实的行动表现出来，从而达

5、到塑造人物形象解自己，不理解自己为什么对于生命看得如此重要。的目的。所以，只有细节的真实，才能保证电视电在这里，演员通过多个情绪的快速转变以及父子两影发挥足够的优势把握观者的视听感官。这种点点个角色的具体反应，将父子间的隔阂表现出来。观滴滴的细节的真实汇聚在一起便成就了真实，也成影者一定会通过父子间真实的情感碰撞，深深了解就了抵抗!抵抗!》这部抗战电影。到这对父子的隔阂不在于谁对谁错，谁英雄谁狗熊，(赵维，助教，天津师范大学音乐与影视学院，而是在于父亲对儿子的爱。正如斯坦尼斯拉夫斯基300084)寻找回来的历史记忆路春艳历史的叙述总是有局限的，因为任何叙述者个民族集体记忆的一部分。关于抗日战争

6、的历史都只能是在自己的视力、能力所及的范围内试图修了几十年，随着历史的镜子被不断地擦拭，越还原历史的真相。于是，总有些记忆被尘封在某来越多的真相逐渐呈现，曾经身在历史漩涡的各个角落，等待被拂去灰尘，与世人相见，成为一方也在不断地调整自己的视角，学会理解、尊重088I耋鸶嚷l爨爹：对方历史记忆中的真相。电影是一种很有影响力黄显声将军为国人所知是因为他曾做过“小萝的公共表述，同时也是讲述历史的一种重要方式，卜头”(影片烈火中的永生的人物，真实姓名因为它可以在还原历史现场的同时运用想象力以宋振中)的狱中老师，鲜为人知的是他在上万东北及对人性的深刻理解发掘历史的真实性，因此它所军正规军队放弃抵抗后率领

7、奉天的两千警察对日寇呈现出的历史意识尤为令人瞩目。近些年来，抗战进行了坚决的抵抗，成为东北人民抗日的起点。黄电影的题材领域越来越广泛，既有胜利情绪渲染将军率部突围后，撤向锦州组织抗日义勇军，成为下的爱国主义、民族主义的英雄赞歌，有敌后战东北抗日义勇军的缔造者。影片试图还原的就是这场的英勇卓绝，也有国民党正面战场的浴血奋战。段抗战历史的起点。它书写了一段抵抗的历史，留不同角度的影像书写都是对那一段历