2010中漫十大现象

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1、2010动漫十大现象没有任何约定，四月末五月初的杭州城到处是动漫人的身影。自2005年首次举办以来，中国国际动漫节（以下简称“杭州漫展”）走过了六个年头。从2005年的探索到2007年的亢奋，从2008年的理性到2009年的平静，杭州漫展已成为中国动漫产业的风向标。     笔者有幸亲身参与并见证了2007—2010年四届杭州漫展，并于2009年杭州漫展后撰文《慢跑期：中国动漫产业进入中级发展阶段》提出了“慢跑期”的概念。如果说中国动漫历经探索、亢奋、理性、平静而于2009年进入慢跑期，那么2010年的中国动漫产业的行进又是一个怎样的姿态呢？——慢

2、跑，依然以跑的姿态行进，只不过已经步履蹒跚。     此刻正是5月1日暖暖的午后，置身杭州特有的茶馆氛围中品一杯龙井新茶，笔者继续用一枝拙笔记录下中国动漫发展过程中这蹒跚而执着、满身疮痍又坚强行进的一幕。一、 几乎没有多少新动画产品1、现象     4月28日是杭州漫展的专业场。作为业内人士，怀着憧憬的心情，我27号就飞抵杭州，28号一早就进入展馆。然而，我只用了不到2个小时就将A、B、C三个场馆转完，所搜集到的资料仅仅是一小摞，仅仅洽谈了三家动画公司。本来欢快的双腿似乎也开始变得笨拙起来。下午两点钟就基本没有什么可看的了，于是回到酒店，对所搜集到

3、的资料进行统计，发现新动画公司只有10家左右，新动画作品不到30部，而去年的新动画片大约有100部，2007年的新动画片至少有300部。2、原因     缺少新动画产品，原因有两个：第一是全国近1/3的动画公司未参展。他们多数手上正在做着项目，而这些项目在2009年杭州漫展上已经露过面，本次无需重复展出。第二是很多参展的动画公司仍然主打过去的老项目，那些授权不出去的老项目如同鸡肋，食之无味、弃之可惜，把动画公司拖得“半死不活”、“欲罢不能”。3、趋势     本届动漫节海峡两岸数字出版论坛上，陈绍诚先生在阐述未来5D电影的发展趋势时讲了这样一句话：

4、“硬件终归是硬件，没有好的内容、讲不出好的故事，再好的硬件也没用。”所以，中国原创动漫产业历经五年高速发展，已经进入“内容发展”的提高期，这个时期，发展速度可能会降下来，但质量确实会有所上升。在笔者看来，几乎所有动画公司都应该聚焦创意编剧板块，瞄准创意编剧人才，将他们纳入企业发展的核心层。二、新作品几乎没有什么创意1、 现象     经对搜集到的30部新动画作品进行市场评估和分析，60%以上新片几乎都没有什么创意和创新，他们共同的特征是：讲述一个幼稚而白痴的故事、设计一些丑陋但不可爱的主人公、编造一些没有逻辑甚至莫名其妙的情节。这让我突然有了一种莫

5、名的担心——这样平庸的作品在2007年前后就以每年几百部的速度诞生，又以每年几百部的速度消失，“剩下”的不到千分之十。为什么时至今日，还有人愿意以这样的方式往里“砸钱”呢？2、 原因     其实，仔细想想也不足为奇，“杀鸡取卵”的确是相当一批投资者惯用的手段。在国家大力支持国产原创动漫产业发展政策强有力的影响下，一些周边行业的“淘金者”迅速跻身于动漫领域，这些“外行资本”为了能迅速与政府对话、立竿见影地拿到“优惠条件”，从而草草地编造一个故事，做出一段样片，就成为所谓“动漫大军”中的一员了。然而这草草编就的一个故事往往会花掉几十万的编剧和样片制作

6、费用，最后因为找不到更适合的替代剧本，也只好将就着往下做了。3、 趋势     有的读者也许对上述原因的解释感到不满——谁会拒绝优秀的剧本呢？是啊，正因为剧本创意已经成为制约中国动漫产业发展的第一瓶颈，所以，在未来五年发展过程中，动漫经济会急速地进入一个创意聚焦时代。没有好的创意，什么都别想“玩”，要“玩”就“玩完”。实践证明，中国动漫不缺资金、不缺技术、不缺市场，缺就缺好的故事和讲故事的方式。三、 专业人士：看热闹的多了，做产品的少了1、 现象     今年杭州漫展的主场馆内仅有央视、卡酷、SMG、中南、浙江卫视、宏梦等少数几个大展台，其他动画基

7、地均已组团的方式参展，很多动画公司仅仅在展位上堆放一些资料，想洽谈连个人都找不到。与此相对，总是会不经意间在过道上碰到同为“看客”的动画公司的老总们，好几位老朋友表示：这次没有搞展位，只是来看看。当问到他们在做什么片子时，大部分人回答说正在筹划。其实，他们是在观望。2、 原因     如果用一个词来形容今天的动漫产业，我想，用虚热后的“冷静”最为贴切。用一位同为“看客”的动画公司老总的话说：“一部片子就这样了，再做一部又能怎样呢？与其盲目地上新项目，不如冷静地思考一下，如何才能有突破？”看来，中国动画界已经陷入了深深的思考之中。虽说人类一思考上帝就

8、发笑，但我相信，如果人类不思考，上帝一定会哭的。3、 趋势     对于一个身处特殊文化和历史背景下正在高速发展中的一个特