Idzers王家卫电影的叙事特点

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1、秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。王家卫电影的叙事特点(2008-12-0213:24:09)转载标签：杂谈王家卫的叙事是一种现代叙事，是以碎片写作和表象沉溺为特点的。十九世纪末、二十世纪初，当电影作为一种艺术形式开始存在的时候，先行者极力为它寻找规则或者说有效的叙述方法。苏联导演爱森斯坦的蒙太奇理论，使电影镜头的组接一样能够产生意义。在电影的叙事技巧上，美国的电影导演格里菲斯借助文学的叙事技巧来帮助镜头语言完成叙事，从而使电影能够像小说、戏剧一样，成为一种叙述的手段，能够用镜头语言讲述一个依靠前因后果、

2、环环相连的完整故事。1好莱坞电影、香港电影，也都有自己的叙事规则。常规的电影叙事以理性作为叙事的思想基础，要求影片的文本具有完整性，要求起承转合，要求有头有尾，它重视因果关系，因为它认为只有合乎逻辑的因果关系才能把一个个细节编织进叙事链条，形成一个无懈可击的闭合叙事，并最终导向一个叙事的终极、或者本质：诸如赏善罚恶、正义必胜等等；这种叙事也强调对时间的尊重，按照线性史观、线性时间观，依托开端、发展、高潮的结构，循序渐进地推进故事。而现代写作中叙事形态的转变问题——“蒙太奇”到秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复

3、惊。王家卫电影的叙事特点(2008-12-0213:24:09)转载标签：杂谈王家卫的叙事是一种现代叙事，是以碎片写作和表象沉溺为特点的。十九世纪末、二十世纪初，当电影作为一种艺术形式开始存在的时候，先行者极力为它寻找规则或者说有效的叙述方法。苏联导演爱森斯坦的蒙太奇理论，使电影镜头的组接一样能够产生意义。在电影的叙事技巧上，美国的电影导演格里菲斯借助文学的叙事技巧来帮助镜头语言完成叙事，从而使电影能够像小说、戏剧一样，成为一种叙述的手段，能够用镜头语言讲述一个依靠前因后果、环环相连的完整故事。1好莱坞电影、香

4、港电影，也都有自己的叙事规则。常规的电影叙事以理性作为叙事的思想基础，要求影片的文本具有完整性，要求起承转合，要求有头有尾，它重视因果关系，因为它认为只有合乎逻辑的因果关系才能把一个个细节编织进叙事链条，形成一个无懈可击的闭合叙事，并最终导向一个叙事的终极、或者本质：诸如赏善罚恶、正义必胜等等；这种叙事也强调对时间的尊重，按照线性史观、线性时间观，依托开端、发展、高潮的结构，循序渐进地推进故事。而现代写作中叙事形态的转变问题——“蒙太奇”到“大杂烩”2，正成为先锋理论家和艺术实践者思索的核心，先锋作家怀疑任何一

5、种连续性，认为意义的连贯、人物行动的连贯、情节的连贯是一种‘封闭体’的写作，他们追求一种充满错位式的‘开放体’写作：即竭力打破它的连续性，使现实时间和历史时间随意颠倒，使现实空间不断的分割切断。3这种写作意识，是因为面对现代媒介社会的信息内爆，加重了人们的断裂感和挫折感，人本身也难以形成整体感，曾经作为主体的人已经被零散化了，面对新的语境，整体叙事必然崩溃，理性也被先锋主义否定了，先锋作家有意违背线性次序，故事的情节顺序颠三倒四，由结尾重又生发成开端，暗示着某个无穷无尽的循环往复特性”4。简言之，“向总体性开战

6、”，向因果主导的缜密的理性叙事开战，而在整体性叙事崩溃之后，先锋写作呈现出它的一个重要表征——碎片，先锋作者公开声称“碎片是我信任的唯一形式”。王家卫的电影中，独立导演的第一部影片《旺角卡门》叙事的整体感比较强，而从《阿飞正传》开始，《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》、《花样年华》、《天下无双》等，叙事整体感都不强烈，碎片式写作特征占有主流位置，剖析这些文本可以发现，用来粘结情节、事件的因果关系难以寻觅，充满整部影片的，都是碎片似的断块。所以，当观众被王家卫的电影打动的时候，击中人心往往是一个场面、一句台

7、词、一段音乐或者是一个造型，而对整部影片，往往只有碎片飘浮之后的朦胧感觉。《重庆森林》本身就是两个断片组成，通过警察223何志武的叙述勉强地弥补了叙事的断裂。影片开始，芸芸众生中，何志武遇见了林青霞扮演的毒枭，他说：“我们最接近的时候，我跟她之间距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人”，借助57小时这个时距，影片开始讲叙何志武自己的故事。等到何志武的故事讲完了，王家卫安排他来到快餐店，遇见了王菲扮演的女招待，何志武又独白道：“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，6

8、个钟头以后，她喜欢了另一个男人”，独白给定的时距——6个钟头，不过是王家卫扮酷的一个说法，实际在影片的叙述时间里，不到6秒钟，何志武就消失了，而“另一个男人”——梁朝伟扮演的警察663出场，开始以他为中心的叙事。这是两个裂隙很大的断片，被王家卫主观地整合在一起，其实，每个断片内部，也是碎片纷繁。何志武焦虑的中心阿美在哪里？阿美是干什么的？阿美为什么离开何志武？何志武何以对阿美如此歇斯底