七言律诗的平仄格式分析

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1、七言律诗的平仄格式分析七律的四种格式：    ①七律首句平起不入韵式（七言的a1句式做首句）    七律作品          实际平仄         原型格式 曾为掾吏通三辅，  平平仄仄平平仄   平平仄仄平平仄 忆在潼关诗兴多。  仄仄平平平仄平   仄仄平平仄仄平 巫峡忽如瞻华岳，  平仄仄平平仄仄  仄仄平平平仄仄 蜀江犹似见黄河。  仄平平仄仄平平   平平仄仄仄平平 舟中得病移衾枕，  平平仄仄平平仄   平平仄仄平平仄 洞口经春长薜萝。  仄仄平平仄仄平   仄仄平平仄仄平 形胜有馀风土恶，  平仄仄平平仄仄   仄仄平平平仄仄

2、 几时回首一高歌。  仄平平仄仄平平   平平仄仄仄平平            杜甫《览物》    此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第三句第二字“峡”、第三字“忽”，第五句第三字“得”，第八句第五字“一”，此四字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。    以“曾为掾吏通三辅”的原型句式“平平仄仄平平仄”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。    对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第五字“诗”规定用

3、仄，实际用平，属变通。第三句第一字“巫”规定用仄，实际用平，属变通；第三字“忽”规定用平，实际用仄，属变通。第四句第一字“蜀”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“犹”规定用仄，实际用平，属变通。第五、六句两者平仄一致。第七句第一字“形”规定用仄，实际用平，属变通；第三字“有”规定用平，实际用仄，属变通。第八句第一字“几”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“回”规定用仄，实际用平，属变通。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首七律所遵循的平仄格式。    ②七律首句仄起入韵式（七言的b1句式做首句）     七律作品         

4、  实际平仄          原型格式  昨夜星辰昨夜风，  仄仄平平仄仄平    仄仄平平仄仄平  画楼西畔桂堂东。  仄平平仄仄平平    平平仄仄仄平平  身无彩凤双飞翼，  平平仄仄平平仄    平平仄仄平平仄  心有灵犀一点通。  平仄平平仄仄平    仄仄平平仄仄平  隔座送钩春酒暖，  仄仄仄平平仄仄    仄仄仄平平仄仄  分曹射覆蜡灯红。  平平仄仄仄平平    平平仄仄仄平平  嗟余听鼓应官去，  平平平仄仄平仄    平平仄仄平平仄  走马兰台类转蓬。  仄仄平平仄仄平    仄仄平平仄仄平             李商隐

5、《无题》    此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第五字“一”，第五句第一字“隔”，第六句第四字“覆”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。    以“昨夜星辰昨夜风”的原型句式“仄仄平平仄仄平”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。    对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第一字“画”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“西”规定用仄，实际用平，属变通。第三句两者平仄一致。第四句第一字“心

6、”规定用仄，实际用平，属变通。第五句第三字“送”规定用平，实际用仄，属变通。第六句两者平仄一致。第七句第三字“听”规定用仄，实际用平，属变通；第五字“应”规定用平，实际用仄，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是李商隐这首七律所遵循的平仄格式。    ③七律首句平起不入韵式（七言的b2句式做首句）  七律作品     实际平仄          原型格式 谢眺诗中佳丽地，  仄仄平平平仄仄    仄仄平平平仄仄 夫差传里水犀军。  平平仄仄仄平平    平平仄仄仄平平 城高铁瓮横强弩，  平平仄仄平平仄    平

7、平仄仄平平仄 柳暗朱楼多梦魂。  仄仄平平平仄平    仄仄平平仄仄平 画角爱飘江北去，  仄仄仄平平仄仄    仄仄平平平仄仄 钓歌长向月中闻。  仄平平仄仄平平    平平仄仄仄平平 杨州尘土试回首，  平平平仄仄平仄    平平仄仄平平仄 不惜千金借与君。  仄仄平平仄仄平    仄仄平平仄仄平            杜牧《润州》    此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第八句第二字“惜”，此字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。    以“谢眺诗中佳丽地”的原型句式“仄仄平平平仄仄”为首句，运用七言的a1、b1、a2、

8、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。    对比实际平仄与原型格