论绘画中的“点”因素

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1、王力克任何一种艺术形式从一开始就存在抽象因素，或者说许多艺术样式是从抽象因素入手展开，从抽象因素着眼深入。在经历了一段或相当的时间之后，不管其形式内容如何演变发展，时代是如何的变迁，它们都将重新回归到对抽象因素的再认识。这也是认识发展的基本规律。时下中国油画家多谈论研究抽象因素，国画家大多关注意象。抽象与意象是东西方的两个不同的美学概念，它们即有不同之处，也有异曲同工之妙。“抽象”(Abstactoin)一词是外来语，在英语中作为形容词时，它是指脱离物体表象的不具体的意思。作为名词或动词则是“摘要”或“抽取”之意。“意象”是中国古典美学术语。与西方“意象(Imagery)有

2、所不同，差别在于中国人指精神，西方人指心理与生理。最早涉及意象概念的是《周易》，子曰:“书不尽言，言不尽意。……圣人立象以尽意……。”《庄子·外物》中也提到:“诸所以在意，得意而忘言。”庄子的“舍象求意”与周易“立象尽意”有些矛盾，但都以“得意”与“尽意”为目的。显然，庄子的“舍象而求意”更接近我们今天常说的“得意而忘形。”不管是外国的，还是中国的哲人一开始就认识到了“舍木求本”是艺术创作中的关键所在。“所有艺术本来就是抽象的。因为审美经验，除去附带的装饰与联想外，也只不过是人体和人脑对虚构或自在的和谐的一种反应罢了。艺术是受尺度制约的块体，是一种探求生命节奏和捉摸不定的东

3、西。’，①我国油画界最早对于抽象因素的研究始于本世纪20年代，那时的研究和实验性创作还都是局部的个别的。第二次则到了80年代中期。伴随着政策开放其研究面越来越大，一度形成了思潮，现在看来是一种思想解放的附属品。但摹仿和表面现象严重，理论家的参与起到了推16波逐澜的作用。使研究和学习抽象艺术得到了全面重视且成果初露，是90年代初。对抽象因素的关注和研究本身也有一个由浅入深的过程，它书E动了我国绘画艺术进入一个新时期，对它的研究愈深入愈透彻，愈有利于认清绘画艺术本身的一些问题，愈有利于画家在心灵与自然之间找到恰当的位置。作为绘画艺术中表现物象和组织画面的重要手段，我们知道点、线

4、、面是首先要研究的对象，研究绘画中的抽象因素不能不研究点，因为点是所有抽象因素中最主要的因素。一切有形的东西都是从点开始的。达·芬奇说过:“绘画科学首先是从点开始，其次是线，再次是面。最后，是由面规定着的形体。”点是阐明视觉形成的基本手段，一个可视的点是一个吸引视觉注意力的小元素。在绘画艺术的角度看点，点是一个很好的入手处或着眼处。无论是创作者还是欣赏者，点都是一个小的视觉实体，这个实体可以是抽象的，也可以是具象的，当我们需要它的时候它可以被表现出来，被加以强调。同时它也可以被暗示。从而在构图中起到有利的作用，构成一个情趣中心或视觉点。使这个中心与整体形成一种关系。就像是一

5、座静谧的屋子里的声音与周围形成一种关系一样，使这个空间有了生机。由于点的不同组合，不同位置，不同大小等原因，使我们的视觉交流不断变化。从而不知不觉中我们被创作者带入一个假定性情景或视觉中。西方戏剧(包括歌剧、舞剧等)中，为了强调人物，渲染气氛，强化主题。灯光往往要打在要强调的对象身上。观众的视线被强制地引向光点。这个光点就成了视觉点。观众的视线也跟着点的移动而移动。谈到光影强化视点，我们不能忘记大师伦勃朗(Rembrandt)，他的油画作品大多都是采用深褐色的重色调，人物的头部有来自斜上方光点。画面视觉突出而响亮，富有戏剧性，如《带金盔人》和他1660年画的《在画架旁的自画

6、像》。运用这手段创作的大量作品获得特殊的效果，以至使以后画象们每当从事肖像创作时，就想起了他的“伦勃朗光”。与伦勃朗同期的年轻的戴尔福特画家维米尔Vermeer)深受伦勃朗绘画的影响，但他在用光上不是勃朗的顶光而是来自窗子的侧光。看了他的画，使我感到，伟大的画家常常专注于一些相当简单的主题。织花边的女人》、《倒奶的女人》、《读信的女人》等精品是日常生活中的一些小片段。侧光静静地洒落在她身上，画家用亲切、冷静的表达方式将一切如实地记下来。可以看出维米尔具有非凡的视辨能力，细微地捉到了日光的颜色变化，将主题和光影的伟大和普性展现出来，作品中的静慕和神秘让后人惊讶。也为印象派重重

7、地伏下一笔—视觉效果的抽象化。强化视点的方法很多，15世纪有一位法国画家叫尚·福格(JeanFouqut)他是当时意大利以外的“文艺兴”艺术家，至少在罗马，他是这么被定位的。他在罗马以法国皇室肖像画家著称，他为国王的大臣《纪尧姆·儒佛内·德·于桑》画的肖像是一个典型的把人物头部作为点并加以强调的例子。人物头部被画家设计在装饰华贵的金黄色墙壁前面，并用墙壁作为框将头部框起来，使墙壁中心的黑色衬出脸部的色彩。从构图上说，大臣脸部在画面中所占面积很小且又是接近半侧面。从色彩上看，背景是平面展开的有雕刻的金黄色墙壁，人物身