唐诗之-反七律体

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1、万方数据2007年9月陕西师范大学学报(哲学社会科学版)第36卷第5期journa!ofShaanxiNomuilUniversiW(PhilosophyandSocialSciencesEdition)&D．2007VoI36N()5■唐诗研究唐诗之“反七律体薛天纬(新疆师范大学中文系，新疆乌鲁术齐830054)，，摘要：反七律体是歌行的特殊类别，是贯穿了唐诗发展史、为庸代著名诗人所青睐的一种亚诗体。从题翻看，“反七律体”仍体现了七言歌行自由抒写的特征，但其形式是七言八句而“非格律化”。它与格律严整的七律情趣迥异，

2、其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。关键词：唐代歌行；反七律体；格律诗中图分类号：1222．742文献标识码：A文章编号：1672—4283(2007}05—009206收稿日期：2007—0315基金项目：国家社会科学基金项日(02BZW028)作者简介：薛灭纬(1942一)，男，陕西宜川人，新疆师范大学中文系教授，博士生导师。在研究中我发现，唐诗中有些七言歌行也如七律一样，是七言八句，但这些七言八句的诗并非七律。《全唐诗》中此类歌行竞有300首之多，俨然成唐诗之一“亚类”。这些歌行貌似七律而实非七律，姑称之为

3、“反七律体”。本文将这一歌行之特殊类别略加叙说与绍介，或可补苴唐诗研究之一隙空白。首先应关注的，是“反七律体”作者阵容之强大。初唐作者有王勃、宋之问、刘希夷，稍后有张说。盛唐时代，大家、名家如李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参、李颀、王昌龄，乃至崔颢、储光羲、常建都有所作。大历作者有元结、王季友、钱起、卢纶、戎昱、皇甫冉、顾况等。中唐此体创作之盛况一如盛唐，无论尚平易～派的自居易、元稹、张籍、王建，抑或尚奇险一派的韩愈、盂郊、卢仝、贾岛以及李贺，都写过此类作品；刘禹锡、柳宗元也各有所作。晚唐写过此体的著名诗人有李商

4、隐、皮日休、陆龟蒙、李群玉、温庭筠、唐彦谦、韦庄等。五代f国时期，创作过此类诗篇的高层人士有后蜀后帝盂昶和南唐宰相李建勋。诗僧寒山、贯休、齐己也留下了此类作品。总体来92看，“反七律体”诗作之绝大部分是出自诗坛大家、名家之手，杜甫以34首的数量高居“反七律体”创作的榜首，李白也作有12首；其他著名诗人之创作，依数量排列依次是：李贺26首，元稹18首，温庭筠17首，自居易、张籍各9首，王建8首，岑参7首，高适5首。此外，中唐擅长歌行的刘商，作有《胡笳十八拍》，除第一拍为t言10句外，其余17首均为此体。因此，可以说“反

5、七律体”是贯穿了唐诗发展史的、为唐代著名诗人所青睐的一种“亚诗体”。对这些诗篇的命题方式加以考察，有些是乐府古题，如《短歌行》、《飞龙引》、《行路难》、《雁门太守行》、《远别离》等；有的乐府古题附加了记事性成分，如《短歌行送祁录事归合州因寄苏使君》。有些足具有记事或抒情性的“歌辞性诗题”，如《赤壁歌》、《怀仙歌》、《越王楼歌》、《折槛行》、{-a战行》、《秋雨叹》、《残丝曲》、《金陵城西楼月下吟》、《同岑郎中屯田韦员外花树歌》、《双笋歌送李回兼呈刘四》等。有些则为一般的记事或抒情性诗题，如《长安早春旅怀》、《客舍悲秋

6、有怀两省旧游呈幕中诸公》、《寒食城东即事》等。要之，从题目看，“反七律体”仍体现了七言歌行自由抒写的特点。万方数据最重要且最具有特征性的，是“反七律体”形式上的“非格律化”。这主要表现在“用仄韵”和“反对仗”两个方面。称之为“反七律体”，正缘于这两点形式特征的存在。兹分述如下：其一，用仄韵。与七律之用平声韵相反，“反七律体”十之八九使用了仄声韵。其使用仄声韵，又有三种情况：A式：八句涛分为两截，上下各四句，或上平下仄，或上仄下平，中腰必换韵一次。有的诗篇平声韵四旬或仄声韵四句中各自也换韵一次。这类诗篇有120首左右。

7、B式：通篇用仄声韵。有换韵者，也有一韵到底者。这类诗篇有100首左右。C式：平仄韵互用而无规律。这类诗篇有4()首左右。D式：用平声韵的篇章。以L三类使用了仄声韵的诗篇，占了“反七律体”的87％。剩下来4()多首，是使用平声韵的篇章，可称之为D式。其二，反对仗。与七律的颔、颈二联须用对仗相反，“反七律体”诗中很少有对仗句。即使有“对仗”旬，也往往为变体，最常见的情况有两种：一是用仄韵的“一联”构成“对仗”；二是有意使用排比句构成“对仗”。下面，将“反七律体”诗歌的内容、情感表达与形式特征结合起来加以讨论。讨论过程以诗

8、篇用韵的A、B、C、D式为经线，编串相关诗歌作品。所举诗例，多系名篇，藉以展示“反七律体”的创作成就。大家、名家之外，也选了一些不甚知名诗人的作品。反七律体中使用A式的诗篇数量颇丰。如：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘幕卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子令何在?槛外长江空白流。⋯王勃《膳王闺》这是现存最早的一