书籍装帧艺术中的动态设计

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1、图书书籍装帧艺术中的动态设计冯美玲［摘要］现代的书籍装帧设计观以书籍整体的审美感受显现于人的主观视觉经验之中，设计师需要在头脑中树立起“动态”的设计观，使封面、环衬、扉页等各书籍元素相互映衬，连接有序，形成有效互动，在互动中显现书籍的整体美，使读者阅读流畅而舒服。［关键词］书籍装帧装帧艺术动态设计［中图分类号］G23［文献标识码］A精美的图书令人赏心悦目，甚至让人反复地玩是多因素、多层次构成的动态系统，它绝不是一帖僵赏。这就是书籍装帧的整体美的魅力。随着科技的发死的膏药。展，书籍不再一成不变，它是一个不断变化、充满活力书

2、籍装帧的整体的视知觉既然来源于动态，那的容器，其各环节之美在互动中显现出来。所以，设计么，“整体美”与“动态”两者便如影随形，紧密结合在者尤其要以一种“动态”的设计观去对待书籍设计。一起。因而在书籍装帧设计中，设计者要在头脑中树一、书籍的整体美表现在动态设计上立起“动态”的设计观。我国先秦思想家荀子说“君子知夫不全不粹之不二、书籍装帧艺术中动态美的表现足以为美也”。（《荀子·劝学篇》）极为强调美的整体书的信息是通过动感的阅读行为才渐渐地渗入读性。孔子说“子谓韶，尽美矣，又尽善也”。（《论语·八者的内心的。这是电子读物所不

3、具备的，唯有书籍这种佾》）孔子“尽善尽美”的审美理想，虽然包含了伦理内形态随着翻阅形成了一个戏剧化的延续过程。在这个容，但“尽”字显然也表达了全部、整体的含义。过程中，书籍各环节通过互动来显现书籍的整体美。西方美学自古希腊始，各时期的美学家也都洞见例如中国传统图书的经折装，一折折打开的过程了整体美在审美活动中的重要性，并力图以科学的方连续而又独立，能增强阅读中的连续感；而卷轴形式法给以解释。古希腊哲学家亚里士多德曾说：“美与不的书籍则更为连续流畅，让人边卷边读，如听舒缓的美，艺术作品与现实事物，分别就在于美的东西在艺音乐

4、；线装书每页相对更为独立，阅读秩序很容易把术作品里，原来零散的因素结合成为统一体。”中世纪握，通常是顺流而下，有着固定的平稳的阅读顺序。从时，哲学家和神学家托马斯·阿奎纳更明确指出：“美小到大的书页在阅读时可以产生强烈的顺序感；书页有三个要素：第一是一种完整或完美，凡是不完整的尺寸阶段性的跳跃能将书分成不同的阅读单元，使人东西就是丑的。”17世纪，英国哲学家培根也断言：产生跳跃性阅读的欲望；而在书中插入小尺寸页面或“美不在部分而在整体。”异形页面通常会活跃阅读的状态，强烈的反差使这种同理，现代书籍装帧也是这样。书籍装帧已

5、不仅页面成为点睛之处；折页也是书页尺寸变化的常用手仅是完成封面和版式的设计，而是各个环节相互映段之一。展开折页的过程往往能给人豁然开朗的感衬，相互关联，体现出一种书籍的整体美。这种整体感觉，展开后的大幅面不仅能容纳更多的信息，也改变是人的一种经验中的组织与构建活动，是与活动、运了阅读的状态。此外，还有很多更为特殊的方式，如在动密不可分的。人的视觉整体概念绝不是在静态下产大的书中的折叠结构等，应用虽然不广，但其新鲜的生的，而是人与物相对运动的视觉结果。所以，整体美动态过程往往能给读者深刻的印象。29中国编辑ZHONGGUO

6、BIANJI2009.2又如吕敬人先生装帧设计的《黑与白》，书中描述的审美关系特别的敏感，他们的创作思维是立体的、了一个澳洲土著人的生活。书的封面对书名进行了艺连贯的和多侧面的。书籍装帧与雕塑艺术有共同点，术处理，将“黑”与“白”二字进行变形，使文字图形化，书籍也是让人们从多方面、多侧面欣赏的艺术品；把并产生一种动感，同时在封面的中间部分，有一组跳书籍装帧艺术只理解为简单的、平面的封面设计，绝跃的袋鼠，袋鼠的图形组合成一种波浪形式，形成一对是一个错误。书籍装帧设计者要确立动态的书的多条富于动感的线，横穿书的封面。同时，打

7、开封面，内层面设计观，并要具备把多层面的复杂的连续的相对文的版式上也有与封面同一形式跳动的袋鼠，贯穿书独立的单位，转化为“完形”整体的能力。的始终并前后呼应。该书的装帧设计巧妙地在点、线、2．动态的多距离视点面的互动关系上做文章，运用一条有形又无形的“动人对书的注意是一个由远及近的过程。书籍装帧线”使书籍的各个环节互动起来，创造出与众不同的既要对几米以外的读者具有感召力，又要适于站在面设计效果。前的读者欣赏，即便是读者把书拿在手中，也有吸引目前，我们的书籍设计还存在着注重封面而忽视读者把玩品味的魅力。因此，人与书之间距离

8、变化的内文或者其他设计环节的现象。封面与内文相互脱运动性，产生了书籍审美合适视点的多样性。合适视点节，没有关联，致使整个设计失败，这正是由于我们对距离的多样性，决定了装帧设计可视内容的多样性。书籍设计中“动态”的设计观缺乏深入领会和理解的3．动态的视觉相继性后果。在我们的设计中，还经常会忽略一个环节，那就人类的视觉总