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1、姚最画品录》浅谈温肇桐岐《墨缘汇观录》等。实际是另一种体例的绘(一)画批评著述。、南齐·谢赫《古画,四依据《古画品录》的“六品”,另定品录》在中国美学、、,·:史美术史绘画史或者艺术批评史上是艺术优劣品类的是唐朱景玄《唐朝名画、录》的四品,·一部具有严密的科学性完整性和系统性的张彦远《历代名画记论画体,·,工用榻写》的五等绘画批评巨著对于后代发生过重大和深远宋黄休复《益州名画影响,特别对后代开展艺术的批评并总结成录》的四格。书,起着典范和启发作用。因而,它享有极高的声誉。(二)从谢赫生活的齐、梁时代到清末大约一千上述四类续书之中,不论从内容、体例、三、四百年间,
2、历代艺术批评的开展和它的成书时间以及所用批评标准等各个方面看,总结成书,为数甚多,就他们的内容来说,当以姚最《续画品录》一书,最能体现是《古:画品录》的续书。。可以分为下列四类这里将此书作一简析一、从内,,。容到体例基本上是《古画品首先本书作者的生平,·,·,,;录》续书的有陈姚最《续画品录》唐姚最字士会浙江吴兴(今浙江湖州),,、释彦惊《后画录》李嗣真《后画品》窦蒙人。父姚增垣,字法卫,精医术,历官南梁《画拾遗录》,,·、。,,张怀灌《画断》明李开北周隋三朝姚最幼颇聪敏精通经史先《中麓画品》,王稼登(吴郡丹青志》。尤好著述。年十九岁,因父入关至长安,校二、名为
3、画品,实为作品述评或各种艺书于麒麟殿,随父行,并预为学士。后学医术风格的论述。前者是宋·李鹰《德隅斋画颇精诣。入隋为太子门大夫。后为蜀王杨秀·,;后者是清,,,品》黄镇《二十四画品》藩曾莹友因有异谋文帝杨坚穷究此事姚最挺《红雪山房画品》。身而出,承担罪责,被诛死,时为仁寿二年、,、鉴赏绘画2,。上推姚最生年,当三无画品之名实为评论(60年)年六十七岁,·,,:的著述著名者有宋米莆《画史》周密为梁武帝萧衍大同元年(535年)按他十九岁《云烟过眼录》,元·汤里《画鉴》,明·陈继时,是梁元帝萧绎承圣三年(554年),而书称儒《,·,孙梁元帝为“”,妮古录》清高士奇《江
4、村消夏录》湘东殿下说明《续画品录》成承泽《庚子消夏记》,吴荣光《辛丑消夏记》书时间,不能早于萧绎即帝位以后,如以萧。“”,·属于一类的著述:551等著录如明赵琦绎称帝前一年即梁简文帝萧纲大宝二年(美《铁网珊瑚》,,·,那么姚最当年是十六岁。张丑《清河书画舫》清安年)为成书时间,,,二、“”:至于称姚最为陈时人似属不当然系旧说有关骨法用笔的。“遇物援毫,”未便邃改造次惊绝(湘东殿下)其次,本书的书名变异。“少习门风,至老笔法不谕前制。”(刘姚最此书,唐·张彦远《历代名画记》璞),·,·称《画评》宋左圭《百川学海》明陶宗“所须一览,便工操笔。”“笔路纤弱,仪《说邪》
5、,清·雍正官纂《古今图书集成》均不副雅壮之怀。”(谢赫)称为《后画品录》。明·毛晋《津逮秘书》,清·“含毫命素,动必依真。”(萧责).“,。”康熙官纂《佩文斋书画谱》均称《续画品》笔迹调媚专工绮罗(沈集)··“,。”惟宋郭若虚《图画见闻志叙诸家文字》笔势遒正继父之美(袁质)。“,。”则称《续画品录》此书确为继续谢赫《古画下笔之妙颇为京洛所知闻(释迩,:“,、、、品录》因内容与所谓今之所载并谢赫所佛陀吉底俱摩罗菩提光宅威公)遗,犹若文章,止于两卷。”¹是基本上符合“笔力不逮。”(解蓓)。、“”的三应物象形的:关于第、。“写貌人物,不埃对看。”“,三本书的基本内容点
6、刷研精姚最此书,实际是谢书的补遗,共评画意在一切似。目想毫发,皆无遗失。”(谢赫),·、,即:“,。,家二十人宋刘璞陆肃和袁质三人善图塔庙超越群工朝衣野服今齐·沈标、谢赫、毛惠秀、沈集、毛棱、,,,。”僧古不失奇形异貌殊方夷夏实参其妙珍,·和僧觉七人梁湘东殿下(梁元帝萧(张僧舔)绎)、萧责、张僧踪、稽宝钧、聂、“。”、松焦宝愿和珍乃易于酷似(僧珍僧觉),、、“解稽七人以及外国僧人画家释迎佛陀吉四”:关于随类赋彩的底俱和摩罗菩提三人。但在评论这三个僧人“性尚铅华,甚能留意。”(沈标)画家时,涉及了一个梁光宅寺僧人画家威“赋彩鲜丽,观者悦情。”(稽宝钧、聂公。如果把
7、他合计在内、姚最实际评论的画松).,“,;,家共为二十一人至于所写的评语共为十衣文树色时表新异点黛施朱重,,一。”六则其中二则是合评二人则是合评三轻不失(焦宝愿)。。、“”人五经营位:卷首也是一篇《序》关于置的“,,;咫尺之内而瞻万里之遥方寸之中(三)。”乃辨千寻之峻(萧贵)姚最所采用的批评标准,据他在《湘东“善于布置,略不烦草。若比方诸父,:“‘’,。”殿下》的评论中所说画有六法真仙为则床上安床(毛棱)”,。、“”是和:难看谢赫一致的但没有像《古画六关于传移模写的,“,。”品:只是录》那样非常具体地列出一条条来倩L祖之子少习门风(刘璞)在十六则评论中可以体会得
8、到。兹按谢赫“六“绥之弟
