论新月派的_三美_主张

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1、殷都学刊1995年第l期“”论新月派的三美主张李成宇“”,,。五四以来以郭沫若为代表的新诗人突破了旧诗的格律取得了重大成就但由于新诗一“、”,,味主张绝端的自由绝端的自主¹话怎么说诗就怎么写完全脱开了我国古曲诗歌的优,,。秀传统这就使新诗创作逐渐流于松散出现了散文化的倾向作为诗歌样式的鲜明特征逐渐,,。,。丢失像周作人的《小河》虽然洋洋洒洒天马行空但总观全诗却像分行的散文针对这种状,,“况闻一多和新月派诗人徐志摩等起而提倡新格律诗主张新诗创作应在一种规定的格律之”,“”。。内出奇制胜也就是戴着脚缭跳舞º具体说来就是诗歌应该具备三种美“”

2、。,新月派的三美是在普遍研究中外诗歌规律的基础上提出的在当时特殊的历史背景下,。,“”既表现了超凡的胆识也体现出一定的科学态度从横向上看三美大胆汲取了西方文学艺术—特别是西方现代派文学的优秀成果。二十世纪开始,是中国觉醒的时代,思想领域出现,,,了前所未有的大解放文化阵地也出现了前所未有的大碰撞大融合而作为新月社的骨干作家闻一多、徐志摩等,又都是欧美留学生,他们对西方文化有着切身地体验与独到的研究。因,,,此西方文化的有力参照既使他们在强烈的对比中敏锐地发现国内新诗创作的某些不足和,,,。失误又启发了他们的心智使他们得以提出一些新的见解

3、端正了新诗创作的方向关于这,。一点可以从闻一多用英文写的报告提纲《诗歌节奏的研究》所附参考书目中找到证明从纵向上,“”。,看三美主张也融合了中国古典诗歌创作的优秀成果作为过渡时期的知识分子他们对,,中国传统诗歌有着深厚的工底对中国传统诗歌艺术的优点与缺点了如指掌从闻一多的《律》中就可以窥见一斑。“”主“”。诗的研究三美张可以说是中西方文化结合生出的宁馨儿»“三美”、绘画美和建筑美。,、饶孟侃等都有独到的研就是音乐美关于音乐美的理论闻一多究和建树。给合其创作实践,音乐美就是使诗有音乐一样的审美。也就是把语言的节奏与意义,,“”“”,“的节

4、奏结合起来使读者在对诗的接受过程中把知性的与感性的二者结合起来使读,,,者在接受过程中就获得了一种更深的扩展的意义犹如音乐中不同的曲调的多次反复变奏”。构成了音乐的交响江这样自然就提高了新诗的审美品位像徐志摩的《半夜深巷瑟琶声》从悲凄的心情出发制作诗的节奏旋律,通过巧妙的意义、音响、节奏、旋律的安排,我们仿佛真的在听一首缠绵徘侧的瑟琶曲。整个诗由音乐的效果,完成了诗情的表达。留给接受者感性的东西,。:“,,。”大大超过了知性的东西也如闻一多所说能激发情感完全在于它的节奏节奏便是格律,,,»所谓的绘画美就是结合绘画与诗歌视觉艺术的共性运用

5、绘画的表现手法使新诗具有绘,:“”,画一样的审美作用闻一多先生说我学美术是为帮助文学起见的À又说俞平伯的《冬夜》“,。”,所遗憾的印象是没有廓线的或只有廓线的⋯⋯¿总之新月诗人就是从形体感廓线感和色彩感三个视觉因素上着手,去建设他们的诗歌的绘画美,如闻一多的《小溪》就是运用化静为,,,动的方法使在空间上并列的东西有层次地融进一幅画面把流动的情感浓缩在一幅层次清8O,。。“,晰的水墨风景画里面大大拓宽了诗的意境而建筑美是新月诗人的独创这样一来诗的实,,,力又添了一支生力军诗的声势更加扩大了所以如果有人要问新诗的特点是什么我们应该:,回答他

6、增加了一种建筑美的可能性是新诗的特点之一À深入研究新月社的建筑美我们不难,。看出建筑美就是融汇西洋诗分行分节的特点又能充分融合中国格律诗的艺术和中国独特的象形文字的优势,发展新诗多样化的建筑形式。用闻一多的话说,新诗的建筑美,主要表现为“”:节的匀称和句的均齐Á请看邵询美的《季侯》初见你时你给我你的心里面是一个春天的早晨。再见你时你给我你的话说不出···⋯⋯时是炽烈的火夏,,。这里举出的两节每节都是两行每行又都是十个字新月诗人的诗在诗节与诗行的安排上都体现了这样的匀称和均齐的特点。当然,匀称和均齐是相对的,还要根据题材和意境的需要,正,

7、。是这种约束中有变化才使得新月诗人有层出不穷的艺术形式,,,作为一种艺术流派在他们的创作中虽然贯彻的并不都那么完美但在中国新诗发展史上。“”,。的功劳还是明显的三美主张的提出维护了诗歌这一艺术形式的纯洁性新月社诗人的探讨一言以蔽之:是使诗歌创作更像诗的一种探索与尝试。他们是在自觉追求一种规范,以使。“”主张,诗歌继续葆有它不用于其它文学体裁的鲜明艺术个性由于三美旨在纠正新诗创作的,,。偏差克服白话诗言尽意尽的毛病自然也就扩大了诗歌的艺术表现力而新月诗人对西方现,,代文学理论的大胆吸收也有力地推动了中国诗歌创作的发展促使中国的诗歌创作迅速

8、与国,。际文坛接轨加快了我国诗歌创作的现代化步伐,,诗歌是中国传统艺术殿堂里一颗最为璀璨的明珠诗歌创作积累了丰富的实践经验新月“”,,。派的三美主张可谓是轻车熟路在传统诗国里汲取了丰富的艺术营养,,熟悉中国

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