中国武侠动作电影的经典场景_上_

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1、武侠电影无论是在电影艺术创作的实那么我们对中国武侠电影———践中，还是在电影语言的分析过这种极具本土文化特征和市场程中，我们通常都是以“镜头”感召力的类型电影的研究可能和“场景”作为划分影片叙事结就是肤浅的、表象的；我们对中构的基本单位。其中“场景”作国武侠电影这种艺术语言形式为!个镜头的组合（表意）体的研究与文化分析就有可能是系，在电影中除了承担着特定的片面的、简单的。所以，追寻中叙事职能之外，它还具有一种国武侠电影中经典化的语言表“确定”整部影片美学风格的作述方式，确立中国武侠电影与用。尤其是在类型电影创作中，西方类型电影不尽一致的经典由于单个的“自主性镜头”可能

2、叙事模式，探悉中国武侠动作会脱离影片的中心线索而呈现出中国武侠电影不同于西方动作电影的独“另类”的风格，使观众很难通特的空间形态，不仅是中国电过单一的“镜头”来确认影片的影艺术发展的史学命题，而且风格属性。而始终与整部影片的动作电影也是中国武侠电影研究中的自主导叙事动机“缝合”在一起的律性的命题。而关于影片场景“场景”，往往最能够从视觉上的分析正为我们解答这个问题凸现一部影片的类型特征。为的提供了一个切实可行的通道。此，对于电影叙事场景的分析在通观中国武侠电影的发展判定类型电影的意义中就显得非“经典场景”历史，对于武打动作场面的设常重要。特别是对于电影语言的计与处理，

3、历来是武侠动作电分析来说，它是使电影批评最终影的“中心环节”，也是武侠"上）区别于一种文学化的风格论批电影观众始终青睐的“重场评，而进入到电影艺术的自在范戏”。就像人们每次都要在京畴的理论方法。在世界电影批评剧《三岔口》中看到“把子史上，有许多关于场景分析的经功”，在《野猪林》中看到林典文献，它们表明场景分析应当冲的“甩发功”，在晋剧《小有其独特的理论价值。与此相关宴》中看到“翎子功”，在蒲贾磊磊的问题是，我们对中国武侠电影剧《挂画》中看到“椅子功”的历史研究中，始终在追寻一个一样，观众在每部武侠动作电问题，即在中国武侠电影中是否影中都希望能够看到“竹林大存在着一种与

4、西方类型电影相类战”、“飞檐走壁”、“凌波似的经典模式？作为一种标准化微步”、“双雄对决”、“旱的类型影片中国武侠电影是否也地拔葱”这些经典化的武打动具有与西方类型电影中“英雄救作场景。通过这些经典化、个美”、“最后一分钟营救”相类性化的场景，观众领略到的是似的经典段落？如果中国武侠电影片与众不同的观赏快感。正影存在着这种诱导观众的金科玉是这些经典化的武打动作设计律的话，那么它将是我们研究中支撑起了中国武侠动作电影的国武侠电影的“核心命题”。如视觉奇观，并且把中国武侠动果我们忽视对武侠电影的这种内作电影潜在的文学内容“转部研究，而只是满足于从外部形化”成一种真正的电影

5、内容。态来描述中国武侠电影的历史，作为一种“标志性”影像叙事!"百年中国电影规程，武侠动作电影的经典场景不仅完成了对中国影片《报仇》（!"’(）中狄龙饰演的京剧武生武侠动作电影的形态建构，而且还把中国武侠动作被仇敌暗算杀害，姜大卫饰演的义弟特地回乡报电影的暴力表现方式，从单纯的动作表演转化为舞仇，把勾结大嫂的恶霸土豪、仗势欺人的军阀逐一蹈化、仪式化、回合化的美学表现体系，进而确立杀死。狄龙在茶馆被暗算的一场戏，用慢动作镜头了中国武侠动作电影在世界电影中不可替代的历史表现的暴力场面给人强烈的印象。最后狄龙双目被性地位。刺，手捧不断出血的腹部死去，这时影片“插入”了他在舞

6、台上演出《界牌关》“盘肠大战”的镜盘肠大战头：罗通与番兵大战，腹部重创肠子流出，但他仍“盘肠大战”出自中国古典戏曲《界牌关》。扎着腹部勇猛杀敌，最后悲壮殉国。“台上台下”表现的是唐太宗征西时，兵至界牌关，守将苏宝童的相互对比，气氛凄美惨烈！影片《马永贞》用镖打伤挂帅的秦怀玉。罗通出战迎敌，击败了苏（!"’)）是张彻暴力美学的极致之作。本片的武术宝童；苏部将王伯超出战，用车轮战法，乘罗通不指导有刘家良、唐佳、刘家荣和陈全。其中连场武防以枪刺穿其腹部，肠流于外！罗忍痛拖肠奋战，打的设计异常精彩。故事讲的是山东青年马永贞其子罗章也前来助战，刺死了王伯超。《界牌关》（陈观泰饰

7、）来到大都市上海干苦力，以过人的武为此又名《盘肠战》。在中国古典戏曲中，《界牌功与黑帮势力做生死抗争。影片的结局是他单枪匹关》属于武生戏。汉剧有《雅南关》，秦腔有《罗马直闯青莲阁，遭到黑帮暗算，腹部被利斧划伤作通扫北》，丝弦有《盘肠战》，川剧、徽剧、滇“盘肠大战”。张彻以此把影像暴力带到超现实的剧、豫剧、河北梆子虽然名称不同，但皆有此剧神话境界。《仇连环》（!"’)）以)(世纪初的上（见陶君起编著《京剧剧目初探》增订本，中国戏海为背景，主人公仇连环（陈观泰饰）是一名好勇剧出版社!"#$年版，第!%#页）。自诞生之日起斗狠的青年，他与帮会首脑余震亭之间