论景德镇青花瓷艺术传承与创新关系

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1、①南论景德镇青花瓷艺术传承与创新的关系京艺术学曹建文(景德镇陶瓷学院，江西景德镇333000)院学报[摘要]景德镇传统制瓷业在当今所面临的主要矛盾是传承与发展、传承与创新的矛盾，如今企图恢复景德镇古代青JOURNALOFNANJINGARTSINSTITUTE花瓷器的辉煌是不现实的。把传承与创新彼此孤立和对立起来也是错误的。处理好青花瓷技艺传承与创新的关系、寻找两者的最佳结合点才是景德镇青花瓷器发展所真正需要解决的矛盾和问题。景德镇青花瓷器艺术的生命力就在于传承与创新的合力，只有当青花瓷艺术的传承力与创新力两者

2、都强大的时候，景德镇青花瓷艺术的生命力才会真正强大。[关键词]景德镇；青花瓷器；工艺；传承；创新[中图分类号]J527[文献标识码]A[文章编号]1008-9675（2007）04-0043-05青花瓷器是人们用含钴的矿物原料在瓷土胚胎上进行彩绘、然后罩以透明釉在1300度左右高温还原气氛下烧成、在釉下呈现出蓝色花纹或相近颜色的瓷器，它是景德镇影响最大的传统名瓷，美被誉为“瓷国明珠”。景德镇青花瓷器从14世纪产术生到现在已经有约七百年的历史。在这七百年时与设间里，景德镇青花由一个新生的瓷器品种发展成计版为明清时

3、期的主流产品，成为当时人们日常生活FINEARTS&DESIGN2007/03中最受欢迎、最常使用的器具之一，在人们的生活中发挥了重要的作用。青花瓷器在景德镇的成功烧制不但改变了景德镇窑的历史地位，而且也改变了整个中国瓷器发展的状况和方向。一、20世纪景德镇青花瓷的历史与状况1．20世纪景德镇青花瓷器的分期20世纪景德镇青花瓷器的发展大致可分为前50王步青花双鯰图瓷盘年和后50年两大阶段。20世纪前50年又可分为两个德镇瓷器的主流地位,但大多数作品都沿袭前朝时期即20世纪初至1936年和1937年至1949年。

4、20世风格,创新的不多。渣胎碗与鲤鱼盘是这一时期纪后50年可分为三个时期：1950年至1965年、1966“经济、美观、实用”相结合的青花日用瓷代表作。年至1977年、1978年至今。20世纪以来的百余年时渣胎碗是利用作坊中的下等原料做成的碗盘，其间里，景德镇青花瓷器的发展有三个时期是相对青花用料呈色灰蓝，花纹起源于宣德官窑的分格小朵花。[1]鲤鱼盘也用粗泥制胎，鲤鱼用灰蓝料画较为繁荣或富有创新的阶段，即20世纪初至1936年、1950年至1965年和1978年至今。而期间有两个成，鱼鳞用釉里红细线绘制,鱼多弯

5、曲，与盘心结时期则是衰落或停滞的,即1937年至1949年和1966合紧密，具有质朴而又浑厚的美感。20世纪后50年年至1977年。20世纪景德镇青花瓷艺术按艺术风格里，随着现代机制日用瓷的发展，传统手工日用特点可以分为传统青花艺术、现代青花艺术和产青花瓷的地位日益下降。业青花设计三大类。受釉上文人瓷绘的影响,这时在传统陈设青花瓷上也出现文人绘画的风格,一些青花瓷名家把中2．20世纪以来的传统青花瓷艺国绘画的独特写意形式与传统青花分水技法相结术传统青花瓷是按照传统手工方式和工艺特点合,产生了以王步为代表的文人化

6、的青花艺术风史制作的青花瓷器，传统青花瓷包括传统日用青花与格。王步(1896-1968),字仁元,号竹溪道人,晚年又艺瓷、传统陈设青花瓷和仿古青花瓷三大类。号陶青老人。他9岁时在景德镇拜青花艺人许友术考传统日用青花瓷在20世纪前50年仍然处于景生为师，1912年出师后入吴霭生瓷庄，仿制康熙青古花瓷，为日后创新打下了基础。20年代以后受王琦收稿日期：2007-07-20043作者简介:曹建文(1962-),男,江西高安人,景德镇陶瓷学①基金项目：全国艺术科学“十五”规划2005年度项目院副教授。研究方向：陶瓷历史

7、与艺术理论。“景德镇陶瓷艺术发展史研究”（05DF113）南等人的影响，摆脱仿古瓷的制作，开始学习中国京艺画，采用水墨画的技法绘制青花，用精细的笔触、术淡雅的青料、黄慎的笔法绘制青花人物、花鸟、山学院水，并用草书作题记。王步的作品一洗晚清青花学的繁缛格调，在当时的青花界开启了一种崭新的报JOURNALOFNANJINGARTSINSTITUTE风气。新中国成立后他从八大山人、齐白石等大写意画家中吸取养分，并将中国画中的水墨写意技法与青花分水技法相结合，创造了不同于传统青花“双勾分水法”的“分水写意法”，达到了青

8、花艺术历史的新高峰。他的鲶鱼、荷花、芋头、丝瓜、牵牛花等，都是青花的传世佳作。“文革”以后，王步开拓的文人青花瓷艺术得到了继承和发扬，在这方面著名的青花瓷艺术家还有王隆夫、王恩怀、陆如、黄卖九、张学文、熊汉中、陆军、杨冰、宁勤征等。20世纪景德镇的传统青花瓷器，除了青花日美用瓷、陈设瓷外，还出现了大量青花仿古瓷器。民术国初年西方人热衷收集中国古瓷，大量文物外流，宁勤征青花鱼乐图石榴瓶与