浅析我国独立纪录片的特点

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1、浅析我国独立纪录片的特点及其发展趋势内容提要：二十世纪八十年代末九十年代初，独立纪录片在我国发展起来，为中国纪录片的发展注入了新的活力，同时也使得我国纪录片呈现多态性，出现了我国纪录片百花齐放的势态。论文通过对我国独立纪录片产生的背景及其发展的分析，得出现今我国独立纪录片具有自由的创作空间以及自主筹措资金等特点的结论；提出我国独立纪录片将更趋于商业化、题材将更广泛以及发布渠道将更为多样化的观点。关键词:独立纪录片；背景；发展；特点；趋势引言　二十世纪八十年代末九十年代初，随着我国民主化进程的推进，社会透明程度的提高，一种兼容并蓄的思想氛围正在形成。在这种思想氛围中，整个社

2、会对一些非主流意识形态可以容忍了，因此出现了文化、艺术的多元化。而属于影视艺术的独立纪录片在这时也就应运而生，之后，吴文光、杜海滨等一系列的比较有影响力的纪录片制作人出现了。它产生的原因主要有两点：许多怀有艺术理想的人在艺术领域“独立和自由精神”的倡导下，自愿脱离公职，专注于自己的创作，成为生活在社会边缘的“自由艺术家”；另一个重要原因是对实现个人化的影像的一种渴望。这是由早期独立纪录片的作者的特殊身份决定的，他们多少都曾与电视台有过某种工作或合作关系，但是在为电视台制作电视纪录片节目（也就是传统的纪录片）的过程中，他们感到了相当程度的束缚与制约。于是，独立创作纪录片成为

3、他们实现艺术理想的最好选择。一、我国独立纪录片出现的背景和发展（一）我国独立纪录片出现的背景1990年独立制片人吴文光制作的《流浪北京》可以说是我国的独立纪录片的开山之作，那这段时间中国纪录片创作到底发生了什么，使得“独立纪录片”这么一个新生名词出现在人们的眼前呢？回顾我国二十世纪八十年代末九十年代初的那段时期，这个时候大多数的纪录片还是由电视台投资，然后把任务分配给电视台的工作人员，专门成立纪录片摄制组，创作者们只能按照传统的模式对给定的选题进行制作，他们没有太多的自主权，这种对创作者的束缚与制约导致了独立纪录片的产生，因为他们需要的是把自己的想法和思想放在自己的作品中

4、，而不是仅仅按照上头的指示来操作。因此，这批来自于媒体的纪录片制作人开始引起人们的极大关注，不仅是因为他们的纪录片在国外电影节上频频露面，还因为他们的独立姿态和不入流的制作方式。这些东西混合之后表现在纪录片中给观众一种崭新的体验，一种新奇的感受。（二）我国独立纪录片的发展1.初出茅庐二十世纪八十年代末九十年代初我国独立纪录片出现，主要以吴文光、蒋樾等人为代表人物，这个时期的独立纪录片也大多为试验性质的片子，这群年轻的艺术家怀揣着对艺术的无限追求，做着自己喜欢做的事情，制作着自己想制作的纪录片。这段时期的代表作要数吴文光的《流浪北京》，故事主要以五位曾经是红卫兵的人物访问构

5、成，片子分为五段：A.长在红旗下；B.加入红卫兵；C.拿笔做刀枪；D.见到毛主席；E.砸烂旧世界；F.建立新世界；G.回到九二年。这部纪录片分别在香港、柏林、悉尼、新加坡以及纽约等地的电影节上参展放映，虽然没有得到大奖，但这为我国独立纪录片的探索之路以及今后的发展奠定了坚实的基础。2.小试牛刀随后的十年，我国的独立纪录片开始了更为艰辛的发展和探索，在这段时期我国的独立纪录片创作者们有机会接触到外国的优秀纪录片；众所周知，国外的纪录片研究比我国的纪录片研究要早几十年，有了国外同僚的先进思想和理论支持，我国的独立纪录片制作者们走出了一条属于自己的道路，不仅在艺术上获得一定的成

6、功，还得到了经济利益。3.走上正轨进入二十一世纪之后，我国独立纪录片的创作水准有了明显的提高，特别是2000年2月，在柏林国际电影节上，雎安奇的作品《北京的风很大》获青年论坛单元大奖，使得各方的关注也不断加深，我国的独立纪录片创作也从“地下”，渐渐走进人们的视线，并随着时间的推进蓬勃发展。一、我国独立纪录片的特点（一）自由的创作空间独立纪录片产生前片子大都是主流媒体才能制作、传播，典型的比如：中国和日本合拍的一部描写长江和长江两岸人民生活的一部纪录片《话说长江》（1983年）以及张仲彬拍摄由湖北电影制片厂出品的纪录片《水乡园林》（20世纪70年代初）等，这些都大大的限制了

7、创作者的思想。但是随着科技的发展，物质条件的完备，人们有了越来越多自主选择的机会，他们积极主动的参与独立纪录片的创作。　　和1990年早期的“独立纪录片运动”不同的是，当时的独立纪录片工作者，无论是吴文光、段锦川还是蒋樾等人，大都有在电视台工作的背景，他们是苦于不能在传统体制内进行真实的表达，才选择了独立制片的道路。独立纪录片的创作者们将镜头对准与自己关系密切的生活，很主动的将这些东西表达出来，而不再是直到被迫表达。而且在选题上，也呈现出多元化的趋势，如：杨天乙的《家庭录像带》是甚至从自己想要知道的问题出发，20年前父母为什么