浅谈中国现代陶艺的审美2

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1、浅谈中国现代陶艺引言：陶瓷---是人类文明史上最早出现的一种艺术形态，这种形态是所有艺术门类中最单纯和最简洁的，同时她所具有的神秘与抽象性是无法比拟的！从陶瓷艺术的审美需求中我们可以了解到一个时代的文化内涵和一个国家的民族精神！现代陶艺，是用陶瓷材质作为创作手段来展示作者个性、认识、审美、情绪、意念的一种纯艺术表现形式。它的创作是一个纯美术的思维审美过程。它是陶瓷，又不是一般意义上的陶瓷，它具有比一般陶瓷产品更多的文化内涵及精神特质，它同传统的陶瓷在美学上有着较大的本质差异，一般地说，它强调主观感觉，强

2、调手工制作。现代陶艺的价值核心是精神性和审美性。可以说，放弃物质性、实用性追求，而单纯强调精神价值和审美价值，便是现代陶艺区别于古典陶艺的最鲜明的特征。中国的现代陶艺应是从属于现代陶瓷艺术文明的一支，但她更多的是在精神领域的开拓与描绘。古典主义由于内在主体性的缺乏而最终解体，在大工业革命肆虐的当下，后工业时代的来临为象征主义、浪漫主义的回归提供了必要的土壤，存在主义、未来主义在此得到了升华与凝固，现代陶艺的兴起与发展，应证了上述变化，而这一切又是现代主义麾下的重要组成部分。现代陶艺是一种融当代个体审美及

3、人文观念并借助于现代技术的陶瓷艺术，她更多的则是在精神领域的开拓与描绘，这使其充满了象征与浪漫的特征。陶瓷与生俱来的古典气质与独特的命运造就了其1万多年的真实历史。她凝聚了泥土之深沉，水之灵气，气之飘逸，最为壮观的则是融入了火的激情。　大家都知道中国陶瓷在很长一段历史长河中，在世界范围具有非同反响的影响力。中国的陶瓷艺术源自商朝，在唐朝得到了发展，宋元时期中国的陶瓷随着“丝绸之路”及海运远渡重洋到达世界各地，从此影响着世界陶瓷工艺的发展，达到了辉煌的顶峰，明清则是衰败时期。到了近现代，随着社会的进步和人

4、类文明程度的不断提高，国外现代陶艺的发展迅速，而中国的现代陶艺则蹒跚着前进。在这曲折的前进过程中，我们也看到了中国的现代陶艺形成了自身审美特点，下面我想谈下关于中国的现代陶艺的审美问题：一，中国现代陶艺富有浓厚的文化底蕴陶艺自其产生就强调用于民、符合大众审美观点。本土文化对于现代陶艺的审美影响是不可缺少的，中国古典美学最根本的特征是以“天人合一”的境界作为审美的最高境界，同时又以审美的境界作为人生的最高境界。“天人合一”不仅是中国古典美学的哲学基础，而且，将“天”人情化，又将人情形象化，二者合而为一，这

5、本身就是中国美学所说的审美意象。中国古典美学主张通过审美创造体现作为宇宙本体和生命的“道”。中国古典美学所追求的最高境界正是这种“天人合一”的境界。这在儒家、道家、禅宗美学中均有所体现。而现代陶艺则以审美为主，更注重审美价值和审美作用。造型、胎质、釉色等因素构成的完整形象，唤起了一件现代陶艺作品的美感。它既不是由其中个别因素提供，也不是各个因素单独产生的美感相加的总和，而是所有因素相互联系、影响，产生稳固的结构，最终提供的总信息，从而产生审美效应。现代陶艺创作过程始终贯穿了整个艺术创作的审美发生、审美创

6、造以及审美接受三大环节。现代陶艺呈现给人们的是一种新的陶瓷文化精神。人在劳动中创造了文化，文化又塑造人，陶艺逐渐形成一种陶瓷文化。现代陶艺作品不仅是物质产品，还是一种精神产品，更是一种文化。现代陶艺是现代艺术与陶瓷文化相结合的产物。二、现代陶艺与传统陶艺的审美差异　现代陶艺与传统陶艺在审美标准和制作工艺上都是截然不同的。传统陶艺强调器物的实用功能，而现代陶艺注重体现艺术欣赏性。现代陶艺从现代审美观念的美术潮流中获取活力，致力于陶瓷艺术与实用性的分离。在材料方面，现代陶艺尽可能地发挥材质的特性在工艺方面，

7、常常有意地利用传统陶艺所认定的缺陷，如：龟裂、起泡、缩釉、断裂、变形等，并将“缺陷”发挥得淋漓尽致；在装饰方面，不强调过多的装饰，追求泥料本身特有的肌理效果，融泥、釉为一体，或采用釉色的渐层表现，或利用肌理、釉色交叠熔融，充分体现其自身的随机性、自然性和偶然性，保持并显露手工制作痕迹，这是与传统陶艺的一个很大差异。美国詹姆斯·玛金斯的作品就充分体现了造型的不完整性，立意创新，破传统完美之造型，融现代审美之意识，将“完型”有意打破，有动感起伏的线条与整个造型和谐，整体形象鲜明，构成了一种新的形态特征。　美

8、国现代陶艺开拓者彼得·沃克斯受当时抽象表现主义和行为画派的影响，主张陶艺创作的随意性，尝试并实践一种完全抛弃传统形式的制陶方式和审美，以放任、偶发、自由的手法充分体现粘土的泥料表现及展现艺术家情感观念的新风格，开创了陶艺审美多元化和未来发展的无限空间。三、现代陶艺的审美取向随着科学技术的飞速发展，社会生活节奏的加快，人们表现出一种渴望回归自然，以缓解日益激烈的竞争所带来的精神负荷。现代陶艺就是在这一历史背景中应运而生的，它是人类智慧的结晶。