中国传统山水画知识简介(下) (I)

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1、中国传统山水画知识简介————自然与传统的融会意境与个性的展示（参照网络资料整理）下二零一三年二月黄公望与《富春山居图》黄公望三十一岁开始作画，由于际遇的坎坷，到五十岁左右，也就是出狱后才专心从事山水画创作。他的山水画大致有两种风格：一作浅绛色，山头多岩石，笔势雄伟；一作水墨，皴纹较少，笔意简远逸迈，充分体现出“寄兴于画”的思想和“浑厚华滋”的笔墨效果。黄公望与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇获得“元季四大家”的殊荣。被推为“元四家之首”。《富春山居图》是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横636．9厘米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。为了画好这幅画，他终

2、日不辞辛劳‘奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。千丘万壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。这件宏幅巨制直到他谢世前不久才告完成，前后倾注了大约七年的心血。画面是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞

3、禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅绛法”。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。元代以来，历代书画家、收藏家、鉴赏家，乃至封建帝皇权贵都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸，使得这卷宝图既备受赞颂，也历尽沧桑。在辗转流传过程中，曾引发出乾隆年间有趣的“富春疑案”，弄得弘历皇帝误判真伪（此事有

4、质疑）；也曾因收藏家的酷爱而遭焚烧毁容之灾。如今，它的前段珍藏于浙江博物馆，后段藏于台湾。海内外炎黄子孙无不翘首企盼着祖国的统一，盼望宝图早日珠联璧合。徐悲鸿取法西方古典写实绘画，力倡用“写实主义”改造中国画，强调“尽精微、致广大”、“惟妙惟肖”、“直接师法造化”，特别是他的“素描是一切造型艺术的基础”论，在画史上产生了划时代的效果，宣布了从顾恺之到任伯年一千多年间勾红填色形式的大体结束和一代新形式国画的诞生。他的写实主张和“社会主义现实主义”并为一体，成为本世纪中国最大的主流画派。《奔马》中国画，纸本设色，抗战时期作，徐悲鸿纪念馆藏徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱

5、国热情。徐悲鸿笔下的马独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。悬挂在人民大会堂正厅的山水画《江山如此多娇》，是关山月和傅抱石于1959年初创作而成。整个画面气势恢宏，象征着祖国强大和江山美好。天安门广场60周年国庆背景图案动态地展开水墨卷轴《江山如此多娇》是此次背景展示最有特色的地方之一。二）国画的几个特点1、独特的宣纸（绢本）材料2、笔墨表现方式线条与视觉（焦点、散点透视）3、彩色与水墨（焦墨）4、诗书画印俱全（自元代以后）5、装裱美化作品（画家参与装裱）6、传承有序的款识（中国文字的凝聚作用）7、画工画与文人画的分离8、承载深厚的文化精神和历史发展的过程承载深厚的文化精神和历史发展的

6、过程画家通过静观默察，目视心记，对境创作，化境为图，写意传神。执着的画家体味着物象的变化，将自然现象转化为笔墨的化境，使精神的灿烂跃然出于纸上。诚如容易实艰辛。黄宾虹老先生对中国美术史有着高度概括：汉魏六朝，画重丹青，唐分水墨丹青二宗，五代荆浩做云中山顶，董源巨然画江南山水，元四家变实为虚，明代拓梗,清多柔靡，至道咸而中兴。二、国画（山水画）发展史中的重要画家唐及以上时期五代时期两宋时期元四家明四家清六家及四僧、金陵画派近、现代国画（山水画）著名画家隋代及初唐，青绿山水画的艺术形式由初创逐渐走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“

7、水墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张躁等人；特别是王维：诗中有画，画中有诗。（北方山水画派）北宋　北方画派以荆浩、关仝、李成、范宽为代表。北方山水画派的几位画家是各有特点；关仝的“峭拔”、李成的“旷远”、范宽的“雄杰”，历来被称为“三家山水”。特点：他们都因为各具个性而自成一体，而三家又都来源于荆浩，表现雄伟峻厚、风骨峭拔的突儿巨壑，用硬性的“钉头皴”、“雨点皴”、“条子皴”描绘出北方石质坚凝的山体，是他们共同的特色。与以柔性线条描绘平缓温润的江南山水的“南方画派