掌握了勾勒技法和着色方法之后

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1、掌握了勾勒技法和着色方法之后，作画步骤就是重要的环节了。                  由于创作先有个构思构图问题，写生也有个起稿布局的问题，这些都属于创作方法的问题，所以这里我们仅从技法的角度出发来谈作画步骤，并提出每一步骤的要求。        定稿          就是制作的底稿，古代称为“粉本”。工笔重彩人物画底稿，无论是对初者还是造型能力极强的人都是不可缺少的。底稿有的是用铅笔，有的是用毛笔，但都要求人物形象准确生动，凡画面出现的所有形体，都要画得细致精确。切不可认为底稿不关紧要而在勾勒设色时来修改。底稿不具体，不精确，形象不生动，以后

2、的程序就很难进行了。古人把画好底稿叫做“九朽一罢”，即是说定稿是煞费苦心的事，决不能马虎。底稿要求画得精细肯定，形体结构准确生动。所谓精细肯定，就是线条表现的形体要每笔交待清楚，不能含糊。比如衣纹，哪笔在前哪笔在后，要清清楚楚。所谓准确生动是指造型的严格而言。如头面、手、脚还可以画出它的立体效果，以便着色时心中有数。因头面、手、脚结构复杂，变化细致，不比衣纹和其他形体，只取大的气势就行了。所以底稿要尽可能把形象的精神气质画准确生动。但我们决不主张把底稿画成明暗素描。忽视工笔重彩人物画的表现规律，如果这样就会导致异端。另外，底稿的线要尽可能做到有粗细轻重

3、的变化，以便过稿落墨时胸有成竹。        过稿落墨          过稿就是考贝，这也是一道很细致的工序，不可草率从事。要求考贝得精细准确，线条一定要轻，以看见为度。当然考贝精细又不同于底稿的精细，因为还有落墨一环，铅笔考贝太细，容易弄脏画面。                  如果画幅不大，造型较熟练的人，也可不用铅笔过稿，而直接把画纸蒙在底稿上进行勾勒。古人也常常采取在底稿上沿线扎孔漏粉的办法，然后再根据色粉道勾线，所以古人把底稿叫“粉本”现在一般都不采用了。                  过稿后，稍作修改即行落墨。落墨就是用笔勾勒，这

4、一环很重要，《六法论》中讲的“骨法有笔”的原理，都要求在勾勒时体现出来。一般要求做到用笔准确、流利、生动。笔气连贯，线条既有变化呼应，又有和谐统一的整体气势。在墨色的浓淡轻重变化方面，也要求符合表现规律。总之，用笔用墨应达到白描的要求，既富有造型上的体积感、质量感、空间感等表现力，又富艺术的节奏感，韵律感等装饰美。这一点因在第三章已谈得比较详细，这里就不赘述了。        打底色          在打底色之前，应该设计一个小色稿，把大体色调和色块关系定下来。为了内容和形式的完美统一，应该多作几种小色稿，最后选定一种，作为设色时的参考。小色稿虽不具

5、体，但有整体气势。往往出现正稿画完之后，反而觉得不如小色稿的整体气势好，这就要根据小色稿来高速色彩关系。                  有了小色稿，打底色就有了参考的依据。所谓打底色，就是用墨或色进行渲染，表现形体的凹凸、明暗关系，以加强形体的立体感、质量感、空间感；表现形体之间的色彩关系，以加强色调的对比统一效果。          打底色时一定要预想到罩色后的效果，做到心中有数。                  打底色一般根据形体的凸明凹暗、远虚近实的原理，渲染时即采取凸浅凹深，远淡近浓的方法。古人有以“三白”（额头、鼻梁、下颏）衬“三庭”（

6、即三停）的面部着色法，就是根据凹凸关系总结出来的经验。                  打底色除了根据凹凸、明暗关系施用墨或色的浓淡外，还应根据形体各部分色彩冷暖关系注意色彩的性格。比如眉眼的暗处、唇颏间、两颊等处的冷色，或者光光照映的暖色等，在打底色时就要基本上表现出来。          总之，打底色这一步要求把色彩造型的效果基本上表现出来；大体色调关系也要表现出来，并注意不同民族、年龄、性别、阶层的人的肤色差别。        着色          着色就是在打底色的基础上进行罩色。因底色较薄而轻，再用较鲜而浓的色彩罩一次或几次，就显得厚重了

7、，达到工笔重彩的设色要求了。这里说的鲜而浓，也是有限度的。如果色色求鲜，失去对比，反而显得不鲜了；色色求浓，把底色覆盖了，透不出底色的效果，反而显不厚重了。所以罩色要以呈现底色为度。                  头面罩色，要注意“三庭”的变化和区别。额头的颜色在赭朱色中要稍偏黄，面颊稍红，下颏宜赭灰，颈部色宜浅些。嘴唇、面颊的红色也不宜过重，应与整个面部色彩和谐。耳的色彩也宜偏红，与两颊外侧的冷色形成对比。        手、脚的色彩，比头面简单些。用色的鲜明程度不要超过头面。        衣服用色，视对象和需要而定。一般说来，无论深色和浅色，

8、其变化程度都应比头面简单些。如果处处工细，平均对待，则显得平淡，形象反而不突出了。