中国十大古曲的典故

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1、中国十大古曲的典故　　一、《高山流水》　　《高山流水》的故事在公元前四世纪的春秋战国时期就有流传。　　《列子·汤问》载：俞伯牙善弹琴，钟子期善听琴。一次，俞伯牙弹了一首高山屹立、气势雄伟的乐曲，钟子期赞赏地说：这是在表巍峨的高山。俞伯牙又弹了一首惊涛骇浪、汹涌澎湃的曲子，钟子期又说：这是在演潺潺的流水。俞伯牙叹道：阁下能听出曲中意境，你所想即是我所想啊，我哪里能隐藏的了我的音声呢？于是二人成为人生知己。　　《吕氏春秋》更有：钟子期死后，俞伯牙摔琴断弦，终身不再弹鼓琴之说。 　　二、《广陵散》　　《广陵散》的背后，有聂政刺韩王和嵇康刑前奏

2、《广陵散》两个典故。　　《史记·卷八十六·刺客列传第二十六》载，聂政是春秋战国时期齐国著名的勇士。韩国的大臣严遂与韩相韩傀有仇隙，花重金买聂政刺杀韩傀。聂政因要赡养老母而拒绝。聂政母亲离世后，聂政去见严遂，说：我是市井之徒，你是高官，你的礼遇，我自当回报。聂政只身前往韩国，刺杀了韩傀，又用剑将自己毁容后自杀。韩国悬赏查他来历。聂政的姐姐聂荣听说此事赶到韩国，说出了聂政的名字后哀恸而死。后来，晋﹑楚﹑齐、卫等国的人，都盛赞聂政“士为知己者死”的无畏气概，又赞扬聂荣是烈女，不惜“绝险千里”，使聂政得以名扬天下。　　《广陵散》的曲段：井里（聂

3、政故乡）、取韩、亡身、含志、烈妇、沉名、投剑、峻迹、微行，与聂政刺杀韩相的过程大致切合。　　《广陵散》能跻身十大古曲，也部分归功于西晋“竹林七贤”中的名士嵇康。其因反对司马氏的专政而惨遭杀害。《世说新语·雅量第六》载：嵇康受刑前，神气不变，要来琴奏《广陵散》。奏完后说：袁孝尼要向我学此曲，我没教他，《广陵散》从此将绝世了。之后《广陵散》名声大振，人们在理解这首乐曲时又多了一种蔑视权贵、愤恨不平的情绪。 　　三、《平沙落雁》　　《平沙落雁》是十大名曲中唯一没有典故的曲目。　　这是一首展景抒怀的琴曲，现存的琴谱达五十余种。作者众说不一。曲原

4、为四段，在流传的过程中发展成六段、七段、八段等不一。其最早的版本载于明代崇祯七年（1634）刊印的《古音正宗》。《古音正宗》这样解题：表现秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞雁。借鸿鸪的远志，写逸士之心胸。……全曲节奏三起三落。开始似鸿雁飞来，在缥缈的云霄；后见雁行闻雁鸣，或隐或现，若往若来；想落时，回环顾盼，空际盘旋；将落时，息声斜掠，绕场三圈；落下后，此呼彼应，三五成群；玩耍宿食时，子雁追随母雁，雌雄相互礼让。真能听出这感觉呢。 　　四、《梅花三弄》　　晋隋以来有《梅花三弄》笛曲，为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流

5、传至今。曲名中“三弄”取泛音三段意。　　《梅花三弄》的典故出自东晋大将桓伊为狂士王徽之演奏梅花《三调》的传说。《晋书·列传五十一》和《世说新语·任诞第二十三》里都曾记载了这段故事：王徽之应召赴东晋的都城建康，所乘的船停泊在青溪码头。恰巧桓伊在岸上过，王徽之与桓伊并不相识。这时船上一位客人道，“这是桓伊。”王徽之便命人对桓伊说：听说你善吹笛，请为我吹一曲。桓伊此时已是高官贵胄，但他也久闻王徽之的大名，便下车上船，为王徽之吹了“三弄梅花之调”，高妙绝伦。吹奏完毕，桓伊立即上车走了。宾主双方没有交谈一句话。晋人之旷达不拘礼节、磊落不着形迹，可

6、见一斑。 　　五、《十面埋伏》　　《十面埋伏》表现的是公元前202年楚、汉两军垓下决战的激烈战况。　　楚“霸王”项羽是诸侯争霸期间一个英雄式人物，曾于巨鹿之战，率军五万，破釜沉舟，大败二十万秦军；彭城之战，率军三万，千里突进，击败刘邦所率的数十万联军。　　汉王刘邦虽在楚汉战争前期屡屡败北，但其知人善任，联合诸侯，具有政治智慧和权谋。　　垓下之战是楚汉争霸的最后决战。三十万汉军围住了十万楚军。汉兵高唱楚歌，楚兵军心动摇。项羽无计可施，对虞姬唱道“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！”虞姬和道：“汉兵已略地，四面

7、楚歌声，大王意气尽，贱妾何聊生。”拔剑自刎而死。项羽逃到乌江边，面对滔滔江水，仰天长叹道：“此天亡我，非战之罪也。”也拔剑自杀。　　后人写垓下之战，先有琵琶曲《楚汉》，后演化为《十面埋伏》和《霸王卸甲》两个不同的版本。两曲立意完全不同。《十面埋伏》的主角是刘邦，突出“十面埋伏”、“鸡鸣山小战”、“九里山大战”，乐曲高昂激越、气势磅礴；《霸王卸甲》的主角是项羽，重在“楚歌”、“别姬”，乐曲沉雄悲壮，凄楚宛转。前者是赞歌，后者则是挽歌。 　　六、《夕阳萧鼓》　　《夕阳箫鼓》的曲情来自《春江花月夜》的诗情。　　《春江花月夜》诗的作者张若虚在初

8、唐算不上是著名诗人，《全唐诗》里只有两首张若虚的诗，除《春江花月夜》外，另外一首为《代答孤梦远》。　　《春江花月夜》诗在明代以后，方受重视，清末王闿运在《王志·论唐诗诸家源流》中评此诗说：张若虚《春江花月夜