中国现当代文学史第十二章：30年代诗歌

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1、30年代诗歌第十二章一、中国诗歌会1．概念1932年9月在上海成立，发起人为穆木天、蒲风、杨骚等人，机关刊物为《新诗歌》，与中国共产党领导的革命斗争有着直接的血肉联系，是在左联领导下的群众性诗歌团体。2．诗歌的主题A现实性B意识形态化C大众化（1905.10.8—2004.2.5）山东诸城人。又称为“乡土诗人”、“苦吟派”。1933年出版第一本诗集《烙印》。特点：关注农民通俗易懂含蓄凝练“我所爱的当然是封建性的乡村，我所爱的，也还是悲剧型的农民”。二、“农民诗人”臧克家老马总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，它把头沉重的垂下！

2、这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，眼里飘来一道鞭影，它抬起头来望望前面。——“写照人生”三代孩子在土里洗澡;爸爸在土里流汗;爷爷在土里葬埋。三、后期新月派（1928-1931年前后）后期新月派是前期新月派的继续与发展，以1928年创刊的《新月》和1930年创刊的《诗刊》为主要阵地，成员除除徐志摩、饶孟侃等外，还有陈梦家、方玮德等。1931年陈梦家编选了《新月诗选》，算是为这一流派的诗歌做了总结，同时标志着这一流派的历史作用的结束。陈梦家（1911.4.16～1966.9.3）受闻一多与徐志摩的引导进入诗坛，遵循新诗格律化的创作原则，为后期新月

3、派的主将，主编《诗刊》。与闻一多、徐志摩、朱湘并称为新月派四大诗人。1931年前后，陈梦家的诗风有所转变，由格律诗走向自由诗。小庙春景要太阳光照到我瓦上的三寸草，要一年四季雨顺风调。让那根旗杆倒在败墙上睡觉，让爬山虎爬在它背上，一条，一条，……我想在百衲衣上捉虱子，晒太阳；我是菩萨的前身，这辈子当了和尚。四、现代派诗人20年代末象征诗派演变而成的。现代派得名于《现代》杂志，该杂志为现代派诗歌的重要园地。诗意朦胧、晦涩。“纯诗”——贵族之诗；“现代”——现代情绪与感受。1.戴望舒（1905.3.5——1950.2.28）现代诗

4、人。原名戴梦鸥。浙江杭县（今余杭市）人，祖籍南京。《雨巷》是代表作。诗集有《我底记忆》,《望舒草》，《望舒诗稿》，《灾难的岁月》。1)生平简介A．初恋与诗作（1905-1935）上海、法国1926年发表处女诗作《凝泪出门》1928年发表《雨巷》1929年第一本诗集《我的记忆》1933年第二本诗集《望舒草》B.第一次婚姻生活(1935-1942)上海、香港1937第三本诗集《望舒诗稿》1941年所作《狱中题壁》、《我用残损的手掌》C.第二次婚姻生活（1942-1950）香港、上海1948年第四本诗集《灾难的岁月》出版梦会开出花来的，梦会开出娇妍的花

5、来的：去求无价的珍宝吧。在青色的大海里，在青色的大海的底里，深藏着金色的贝一枚。你去攀九年的冰山吧，你去航九年的旱海吧，然后你逢到那金色的贝。它有天上的云雨声，它有海上的风涛声，它会使你的心沉醉。寻梦者把它在海水里养九年，把它在天水里养九年，然后，它在一个暗夜里开绽了。当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠。把桃色的珠放在你怀里，把桃色的珠放在你枕边，于是一个梦静静地升上来了。你的梦开出花来了，你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。雨巷撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的

6、姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞象我一样地象我一样，默默彳亍着，冷漠、凄清，又惆怅。象梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过/象梦一般地，象梦一般地凄婉迷茫。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。我用残损的手掌我用残损的手掌摸索这广大的土地

7、:这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；......无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。2）戴望舒诗歌特点一是强调“旧的古典”应服从于表现“新的情绪”、“新的诗情”；二是把传统的意象统一于他的富有象征主义特色的诗歌艺术。2.汉园三诗人1936年现代派诗人中的李广田、何其芳、卞之琳三人出了诗合集《汉园集》而得名。内收何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》、卞之琳的《数行集》。注重将东西方诗学融合的一代诗人。卞之琳（1910-2000）我国著名诗人、翻译家、文学研究家。曾用笔名季

8、陵，祖籍江苏溧水，1910年生于江苏海门。1933年毕业于北平北京大学英文系。文字淡泊。断章你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装